摘 要：弗朗茨·舒伯特對(duì)19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)乃至世界音樂(lè)的發(fā)展做出了偉大的貢獻(xiàn)。舒伯特不僅以其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作聞名于世，他的鋼琴作品也貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作歷程。舒伯特的鋼琴奏鳴曲作為其創(chuàng)作的重要形式之一為廣大音樂(lè)愛好者所熟知。舒伯特從1815年開始奏鳴曲的創(chuàng)作，其中《A大調(diào)奏鳴曲op120/D664》標(biāo)志著舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作走向成熟。歌唱性和抒情性貫穿整個(gè)奏鳴曲中，他通過(guò)這種方法在音樂(lè)中表現(xiàn)自己的內(nèi)心感受。本文主要從舒伯特的生平、其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格，以及曲式結(jié)構(gòu)與演奏風(fēng)格這些角度對(duì)其《A大調(diào)奏鳴曲op120/D664》的第三樂(lè)章進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：舒伯特;奏鳴曲;創(chuàng)作風(fēng)格;曲式分析

一、舒伯特生平

在十九世紀(jì)初的音樂(lè)名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂(lè)家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂(lè)新星作曲家弗朗茨·舒伯特。1979年1月他降生在維也納，他的父親是一所國(guó)立小學(xué)的校長(zhǎng)，他的母親是一位廚師，他的父母一共生育了14個(gè)孩子，舒伯特是最小的一個(gè)。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國(guó)小教堂唱詩(shī)班錄取，并住進(jìn)神學(xué)院，成為該校樂(lè)隊(duì)小提琴手，同時(shí)還擔(dān)任指揮，這使他有機(jī)會(huì)接觸維也納古典樂(lè)派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了《第一交響曲》。1813年因變聲離開神學(xué)院，舒伯特為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，到父親所在的學(xué)校里擔(dān)任助理教師，同時(shí)繼續(xù)創(chuàng)作。

1814年10月19日為歌德的詩(shī)《紡車旁的格麗卿》譜曲，舒伯特的這 ?舒伯特 第一部歌曲杰作，打開了他創(chuàng)作靈感的閘門。僅1815年一年，舒伯特就寫了144首歌曲，其中10月的一天就寫了8首歌曲。除歌曲外，他還創(chuàng)作了1部交響曲，2部彌撒曲和其它作品。1816年，他辭去教師的職務(wù)，專心從事作曲。

二、創(chuàng)作背景

舒伯特的《A大調(diào)奏鳴曲op120/D664》大約創(chuàng)作于1819年7月，是舒伯特奏鳴曲早期到中期銜接時(shí)期也叫轉(zhuǎn)變時(shí)期（1818-1819年）的最優(yōu)秀的作品，同時(shí)也是舒伯特奏鳴曲成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。據(jù)說(shuō)1819年的整個(gè)夏天當(dāng)時(shí)舒伯特在歌唱家歇爾·弗格爾（男中音歌唱家，是舒伯特歌曲的著名詮釋者）的陪伴下，在風(fēng)景如畫的斯提爾度過(guò)的，在那里寫下了這首真誠(chéng)坦率以及歌唱性感人至深的旋律和民間音樂(lè)特有的簡(jiǎn)練與質(zhì)樸令人陶醉，是獻(xiàn)給當(dāng)?shù)罔F器制造商天資聰穎的女兒約瑟芬·凡·科勒。

三、音樂(lè)分析

《A大調(diào)奏鳴曲op120/D664》，極富浪漫主義抒情色彩，全曲一共分為三個(gè)樂(lè)章，以奏鳴曲式為原則的第一樂(lè)章，三部曲式的第二樂(lè)章和奏鳴曲式的第三樂(lè)章。它的旋律創(chuàng)作富有歌唱性，以級(jí)進(jìn)為主要的旋律進(jìn)行方式，旋律優(yōu)美寬廣、朗朗上口;以主調(diào)織體為主的織體結(jié)構(gòu)突出了主旋律的特殊地位，以各種形式的分解和弦作為主要的伴奏音型;重復(fù)再現(xiàn)的創(chuàng)作思路不但將主題旋律在其他部分重復(fù)再現(xiàn)以加深主題印象，而且還借鑒藝術(shù)歌曲中分節(jié)歌的形式運(yùn)用重復(fù)的樂(lè)句或樂(lè)節(jié)來(lái)重復(fù)樂(lè)思;利用附點(diǎn)、三連音、二對(duì)三等不規(guī)則節(jié)奏使得情感更加豐富多彩。

第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，快板（Allegro），6/8拍，A大調(diào)。第三樂(lè)章與第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)是完全一樣的，都是由由呈示部（1-84小節(jié)）、展開部（85-121小節(jié)）和再現(xiàn)部（122-216小節(jié)）構(gòu)成。主副部之間有明顯的對(duì)比，結(jié)束部也是以主部主題為材料而構(gòu)成的。但展開部較小，只有對(duì)主部的不斷變化展開，而沒(méi)有副部展開。

主部（A+B）式局部再現(xiàn)二段式結(jié)構(gòu)，A段（1-8小節(jié)）音樂(lè)從第四拍開始一下行音階式的十六分音符為動(dòng)機(jī)進(jìn)行，低音是A大調(diào)主和弦的主音作長(zhǎng)音保持，B段（9-19小節(jié)）的前5小節(jié)主題再現(xiàn)了A段的樂(lè)思材料，和聲和調(diào)性變化比較大。從11小節(jié)開始采用連續(xù)下行三度的離調(diào)，調(diào)性從A-升f-D-b-A，和聲采用離調(diào)后新調(diào)屬五六再解決到主，最后再回到A大調(diào)。旋律也是變成了連續(xù)十六分音符音樂(lè)式的上下翻滾跑動(dòng)，預(yù)示著音樂(lè)結(jié)構(gòu)將通過(guò)連接部擴(kuò)大。

連接部（25-34小節(jié)）有兩個(gè)稍帶變化的平行樂(lè)段構(gòu)成。調(diào)性為A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)。樂(lè)思材料主要以主部材料變化發(fā)展而來(lái)。采用左右手交替式的連續(xù)十六分音符跑動(dòng)構(gòu)成，形成了一種呼應(yīng)式的音樂(lè)內(nèi)涵，讓人不由聯(lián)想起一副動(dòng)人的舞蹈場(chǎng)面。

副部（A+B）是由二段式構(gòu)成，是由A大調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)進(jìn)行，輕快的音樂(lè)風(fēng)格，換了的舞蹈場(chǎng)面。A段（35-51小節(jié)）有（a+a’）構(gòu)成，節(jié)奏緊湊，a采用和右手同步的節(jié)奏更加突出旋律的特點(diǎn)，同時(shí)也加強(qiáng)了舞蹈性旋律的厚度，a’段高音旋律較之前面提高了八度，左手采用半分解和弦式伴奏，旋律音加上了輕巧的裝飾音波音，有著變化多端的和聲等，所有的創(chuàng)作特點(diǎn)構(gòu)成了這幅充滿樂(lè)趣的歡樂(lè)畫面。

結(jié)束部（62-84小節(jié)），是副部主題樂(lè)思材料的再現(xiàn)總結(jié)，借去了副部主題音樂(lè)性格最具特色的部分通過(guò)發(fā)展、變化、組合等手段使得情緒更加激烈，描繪出了一幅載歌載舞的更加歡騰熱鬧壯觀的舞蹈場(chǎng)面。

展開部（85-121小節(jié)）是并置型三段式（A B C）組成，升f小調(diào)，由主部主題變化展開。A段（85-92小節(jié)）運(yùn)用了呈示部中主部主題變化而來(lái)，這已經(jīng)成為舒伯特對(duì)大部分奏鳴曲的慣用創(chuàng)作手法，在升f小調(diào)中有屬和旋進(jìn)入。B段（92-106小節(jié)）運(yùn)用了呈示部中連接部的材料發(fā)展，結(jié)構(gòu)龐大，高低聲部的十六分音符快速交替進(jìn)行猶如兩個(gè)輪番競(jìng)技的舞者。C段（107-121小節(jié)）和B段在音樂(lè)上形成了反差，快速交替跑動(dòng)的十六分音符呈上行走向。

再現(xiàn)部（122-216小節(jié)）變化再現(xiàn)呈示部的內(nèi)容，從A調(diào)下屬調(diào)D大調(diào)開始，在結(jié)束部分調(diào)性才回歸到呈示部的A大調(diào)。以ff的屬到主飽滿的柱式和弦結(jié)束。

四、演奏分析

第三樂(lè)章有著舞曲的風(fēng)格同時(shí)猶如協(xié)奏曲般宏偉的音響，抒情性的因素在該樂(lè)章也是時(shí)刻體現(xiàn)。十六分音符的跑動(dòng)為主要音型，貫穿全曲，時(shí)而是單聲部的十六分音符的律動(dòng)，時(shí)而兩首交替，時(shí)而又兩手齊奏以音階的形式上行或下行。這種快速的音階跑動(dòng)，就不能按照彈浪漫派作品用慢觸鍵來(lái)彈奏了，可以借鑒古典時(shí)期的顆粒型的觸鍵，要注意發(fā)出干脆、利落的同時(shí)也要保證音樂(lè)的連貫有序，不可以談的太散漫，要突出流動(dòng)性的旋律。從1到19小節(jié)旋律有著古典音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，但演奏時(shí)需要注意旋律的歌唱性充分展現(xiàn)抒情性特征具有浪漫主義音樂(lè)特色。35-51小節(jié)重點(diǎn)突出旋律，力度在P和PP之間轉(zhuǎn)換，做到整體風(fēng)格不缺乏舞曲特點(diǎn)的同時(shí)旋律要清晰流暢充分展現(xiàn)出抒情的特點(diǎn)?；钴S而不夸張并且又有精神。由于樂(lè)曲本身具有舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，節(jié)奏感比較強(qiáng)，因此在演奏中踏板的運(yùn)用顯得尤為的重要，必須要起到強(qiáng)調(diào)重拍和突出重拍的音樂(lè)特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

A大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.120/D664是舒伯特最動(dòng)聽的一首奏鳴曲，蓋克拉烏克里斯曾在他的文章中這樣評(píng)價(jià)舒伯特的這首鋼琴奏鳴曲“A大調(diào)奏鳴曲創(chuàng)作中的一顆真正的明珠，其中令人驚訝的真誠(chéng)坦率的傾訴和歌唱性的旋律感人至深?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)這首作品的分心也可以看出舒伯特將自己短暫的一生都奉獻(xiàn)給了音樂(lè)，他是一位真正的為藝術(shù)而創(chuàng)作的“自由藝術(shù)家”。

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作者簡(jiǎn)介：

楊霓，女，漢族，1994--，山東青島，聊城大學(xué)，2017級(jí)音樂(lè)碩士研究生，研究方向?yàn)殇撉傺葑唷?/p>