劉磊

【摘要】隨著二胡這一傳統(tǒng)樂器的不斷發(fā)展以及二胡藝術(shù)的不斷傳播，越來越多的人開始學(xué)習(xí)二胡，對于初學(xué)者來說，掌握二胡的演奏技法極為重要。當(dāng)下二胡有多種風(fēng)格，江南風(fēng)格、北方草原風(fēng)格、黃河流域風(fēng)格等，本文主要探析江南風(fēng)格二胡作品的演奏技法。文章首先從江南風(fēng)格二胡特色及成因出發(fā)，對江南風(fēng)格二胡進(jìn)行了概述;其次分析了江南風(fēng)格二胡的演奏技法，詳細(xì)介紹了左手技法與右手技法;再次以《江南春色》為例，對引子部分、中板、快板、廣板以及尾聲部分進(jìn)行詳細(xì)分析;最后對江南風(fēng)格二胡作品發(fā)展進(jìn)行思考，以期幫助演奏者掌控滑音、裝飾音以及浪弓、帶弓的演奏技巧，同時對其他研究江南風(fēng)格二胡作品的人提供一定的理論借鑒。

【關(guān)鍵詞】江南風(fēng)格;二胡;演奏技法

引言

二胡的傳承已有千年，其旺盛的生命力在二胡藝術(shù)形成之后更是得到了蓬勃的發(fā)展，江南風(fēng)格、北方風(fēng)格等二胡風(fēng)格流派出現(xiàn)，二胡的演奏風(fēng)格也日益多元化。正所謂“一把二胡拉斷腰”，演奏出優(yōu)美的二胡曲需要長期的積累，對于初學(xué)二胡者來說，正確的左右手技法是學(xué)好二胡的基礎(chǔ)，故而本文將詳細(xì)介紹二胡的演奏技法，又因南北方二胡演奏技法有較大差異，筆者在本文將選擇江南風(fēng)格的二胡作品進(jìn)行分析，希望本文的研究可以為初學(xué)者提供一定的幫助。

1江南風(fēng)格二胡特色及成因

1.1江南風(fēng)格二胡特色

二胡之于江南，是滿載詩意與綿長之感的，恰如杏花春雨之于江南一般，充滿了細(xì)膩與溫婉。江南風(fēng)格的二胡，無論是從地域方面來看，還是從演奏方面來看，均滿含著江南特色，音色柔和、滑音連貫優(yōu)美、裝飾音靈巧流暢是其最大的特色。

具體來說，江南風(fēng)格的二胡十分精致，旋律優(yōu)美，細(xì)膩柔和，不似北方的粗狂，讓人聽來感覺心情寧靜祥和，這是其柔和的音色所造成的。滑音連貫優(yōu)美是江南風(fēng)格二胡的第二大特色，上滑音、下滑音、墊指滑音、回轉(zhuǎn)滑音等的充分運(yùn)用，才能使音樂有江南的甜美之感。裝飾音靈巧流暢是江南風(fēng)格二胡風(fēng)格的第三大特色，江南水鄉(xiāng)風(fēng)光的波光粼粼之感只有用玲瓏的“顫音”或者靈巧的“打音”來體現(xiàn)，且顫音以大小二度顫音為主，打音以倚音式為主，再配以熟練的運(yùn)弓以及恰到好處的滑音，才能將二胡的水鄉(xiāng)風(fēng)格充分展現(xiàn)，令人賞心悅目。

1.2江南風(fēng)格二胡的成因

一種音樂風(fēng)格的形成，受到區(qū)域環(huán)境的影響，江南風(fēng)格二胡的形成，也離不開江南地區(qū)地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化環(huán)境的影響。

從地理環(huán)境上來說，江南地區(qū)湖泊星羅密布，地勢平坦，氣候溫暖濕潤，環(huán)境極為宜人。濕潤的空氣也使整個江南如一幅淡雅的水墨畫，所以二胡的音色便是細(xì)膩的，演奏起來如訴說家常，而不像北方的粗狂。另外，南方地區(qū)空氣濕潤，在這樣的環(huán)境中，比起北方二胡，木材中的含水量也較多，故而演奏起來，江南二胡音色會更為柔和。

從文化環(huán)境上來說，江南地區(qū)的絲竹音樂、方言以及儒道玄佛為一體的文化，對二胡江南風(fēng)格的形成影響極深。江南地區(qū)的絲竹音樂高貴而優(yōu)雅，嫵媚婉麗，為表現(xiàn)這種風(fēng)格，江南風(fēng)格二胡必然借鑒江南絲竹樂器、管弦樂器等的技巧，方能將江南文化展現(xiàn);而江南“吳儂軟語”的咬字吐字風(fēng)格，為江南風(fēng)格二胡直接提供了素材，溫柔輕軟的聲音，也使得江南風(fēng)格二胡更為柔美，如墊指滑音的頻繁使用等;儒道玄佛為一體的文化從整體來看是柔性而唯美的，在這樣的環(huán)境中，江南風(fēng)格二胡更加具有包容性，在這種包容中衍生出自己獨(dú)有的特色。

2江南風(fēng)格二胡的演奏技法

一地區(qū)音樂風(fēng)格的體現(xiàn)必然要在演奏中運(yùn)用特定的指法，對于江南風(fēng)格二胡來說也是如此，左手的揉弦、滑音以及裝飾音的演奏，右手對浪弓、帶弓以及提弓的演奏，直接影響著二胡的音色音調(diào)等，掌握了正確的演奏技法，方能將二胡的江南風(fēng)格體現(xiàn)出來。

2.1江南風(fēng)格二胡的左手技法

（1）揉弦的演奏技法

揉弦是弓弦類樂器的基本技巧，是弓弦類樂器最有表現(xiàn)力的技巧之一，恰到好處的揉弦可以使音符更具變化，江南風(fēng)格的二胡旋律流暢而優(yōu)美，音色細(xì)膩柔和，故而在運(yùn)用揉弦這一技巧時，手指按壓力度不能過大，過大的按壓力度會使二胡的音色稍顯粗獷，難以將江南風(fēng)格二胡作品的特色體現(xiàn)。

具體來說，揉弦具有滾揉、壓揉以及滑揉等種類，鑒于江南風(fēng)格二胡作品的特色，以滾揉的方式來演奏最好，因為這種揉弦效果能使演奏出的音符更為柔美，從而將溫婉細(xì)膩的江南特色體現(xiàn);另外，江南風(fēng)格二胡中部分長音符，用“遲到揉弦”的技巧演奏會更柔意境，“遲到揉弦”的技巧即在演奏之初不使用揉弦技巧，在演奏中，慢慢將揉弦技巧加入，這樣方能將江南風(fēng)格二胡作品的含蓄充分表達(dá);最后，揉弦這一技巧過多的運(yùn)用會使音樂的變化性降低，會有煩膩之感，只有將揉弦與不揉弦合理安排，合理運(yùn)用，才回使作品更富有變化，如當(dāng)出現(xiàn)兩個相同的音符時，一個輔以揉弦，一個則不用揉弦技巧，這樣能使江南風(fēng)格二胡作品更富表現(xiàn)力。

（2）滑音的演奏技法

二胡本身便是“最具有人聲音色特征”的弓弦樂器，當(dāng)二胡作為伴奏樂器之時，其作用通常是“為音樂托腔保調(diào)”，在長期“模仿聲腔”的演奏中，二胡的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步的升華。

江南風(fēng)格的二胡音樂受江南地區(qū)語言文化的影響，尤其是“吳儂軟語”給了江南風(fēng)格二胡音樂一種“軟糯甜美”的風(fēng)格，為將這種風(fēng)格表現(xiàn)出來，滑音這一演奏技巧必不可少。滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音以及回旋滑音等多種方式，在演奏之時，經(jīng)常使用二度三度小滑音，會使音樂更加連貫，當(dāng)然，在演奏時，這些滑音不能過快，技巧是為音樂服務(wù)，而不是為了展現(xiàn)。在運(yùn)用小滑音時，必須要強(qiáng)調(diào)滑音這一過程，故而小滑音需要慢并且輕柔，這樣方能將江南風(fēng)格二胡的柔媚展現(xiàn)出來。

2.2江南風(fēng)格二胡的右手技法

（1）浪弓的演奏技法

右手主要負(fù)責(zé)力度，與力度相關(guān)的演奏技法均需要右手來完成，浪弓作為使“長音更富變化”的一種技巧，在江南風(fēng)格二胡作品的演奏中，使用頻率較高。

顧名思義，浪弓即“波浪似”音效的一種弓法，在演奏長音之時，在一攻之內(nèi)，如果遇到拍點(diǎn)，或者是半拍，那么可以通過手指用力，或者手腕用力，帶出“音頭”，用這種方法使這一長音具有力度變化，像波浪一樣，以這種變化，使音樂的線條有強(qiáng)弱變化之感，若無這種變化，最終演奏出來的曲子必定呆滯無味，難以將江南風(fēng)格二胡的靈動表現(xiàn)出來，也難以有水鄉(xiāng)之感。

（2）帶弓的演奏技法

帶弓這一技巧通常用于旋律較為輕快的曲目中，在輕快的旋律中會出現(xiàn)跨拍或者跨小節(jié)，此時運(yùn)用帶弓的技巧，可以使音樂保持流暢。江南音樂極為細(xì)膩，江南風(fēng)格二胡演奏出來通常給人一種行云流水般的流暢之感，為使這種行云流水之感不被始終保持連貫，便需要運(yùn)用到帶弓這一技巧，例如對前半段節(jié)拍較弱、后半段節(jié)拍較強(qiáng)的曲譜，在提弓時，先輕奏，繼而再運(yùn)弓后半段加力，在強(qiáng)節(jié)拍處提供，這樣便可以在保持音樂的流暢之時使音樂更加活潑生動。

5結(jié)束語

本文是對江南風(fēng)格二胡作品的演奏技法探究，文章第一部分介紹了江南風(fēng)格二胡特色及成因，第二部分介紹了江南風(fēng)格二胡的演奏技法，左手技法中的揉弦、滑音、裝飾音的演奏技法以及右手技法中的浪弓、帶弓與提弓的演奏技法均有提及，第三部分則以《江南春色》為例，對其引子部分、中板、快板、關(guān)廣板以及尾聲部分進(jìn)行了分析，第四部分是對江南風(fēng)格二胡作品發(fā)展的思考，通過本文的介紹，期望為初學(xué)者提供一定的幫助，使其認(rèn)識到江南文化與江南風(fēng)格二胡作品密不可分，在日后的練習(xí)與學(xué)習(xí)中，應(yīng)當(dāng)關(guān)注江南文化。受到收集資料和作者水平的限制，文中的錯誤在所難免，敬請批評指正。

參考文獻(xiàn)

[1]李祖勝. 江南風(fēng)格二胡曲的演奏技法及其文化闡釋[J]. 藝苑，2014，08：54-58.