摘要：《悲慘世界》于1985年首次在英國(guó)公演后獲得良好的觀眾反響，隨后正式進(jìn)入百老匯成為享譽(yù)世界的著名舞臺(tái)劇，《悲慘世界》劇情沉重，歌曲嚴(yán)肅哀傷，具有深刻的社會(huì)意義和悲劇色彩。本文論述音樂(lè)劇《悲慘世界》的具體創(chuàng)作手法，從劇情戲劇沖突設(shè)置，人物的性格和理念表達(dá)和舞臺(tái)形象創(chuàng)造三個(gè)層面分析《悲慘世界》的創(chuàng)作技巧，從而研究美國(guó)百老匯音樂(lè)劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作和發(fā)展提出參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：百老匯；音樂(lè)?。弧侗瘧K世界》；創(chuàng)作手法

《悲慘世界》是法國(guó)作家雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)，通過(guò)描寫(xiě)冉·阿讓?zhuān)纪。R利尤斯等人的命運(yùn)構(gòu)成了《悲慘世界》的主線，描繪出法國(guó)半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的眾多歷史事件如滑鐵盧戰(zhàn)役，法國(guó)大革命等，并借此反映出法國(guó)底層人民數(shù)不清的苦難和血淚。音樂(lè)劇《悲慘世界》由法國(guó)劇作家阿蘭和英國(guó)劇作家卡麥隆聯(lián)合創(chuàng)作，其用音樂(lè)舞臺(tái)劇的形式重現(xiàn)了雨果筆下哀傷心酸的法國(guó)人民悲慘史，其在創(chuàng)作上兼顧了人物呈現(xiàn)和戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)，在場(chǎng)景，服裝和燈光設(shè)計(jì)上契合了歷史事實(shí)，因此具有震撼人心的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

一、音樂(lè)劇《悲慘世界》創(chuàng)作梗概

音樂(lè)劇《悲慘世界》的誕生轉(zhuǎn)變了音樂(lè)劇以?shī)蕵?lè)消遣為主要目的的創(chuàng)作特色，《悲慘世界》改編自雨果的同名小說(shuō)，描寫(xiě)了以冉·阿讓和沙威為主的人物坎坷的一生，其中既有人物矛盾又有宏大的歷史場(chǎng)景，以此描繪了19世紀(jì)法國(guó)人民心酸悲慘的生活，整體風(fēng)格嚴(yán)肅壓抑，充滿著苦悶，具有濃厚的批判意識(shí)。音樂(lè)劇《悲慘世界》最初版本源自英國(guó)，1987年開(kāi)始在百老匯開(kāi)演，兩個(gè)版本在演員，服裝和道具上存在差異，但都契合了19世紀(jì)法國(guó)的實(shí)際生活場(chǎng)景，在描寫(xiě)底層人民的苦難和悲慘命運(yùn)，抨擊資本主義腐化黑暗的主旨上基本一致。相比而言，百老匯版的《悲慘世界》更加大眾化和商業(yè)化，兼具了《悲慘世界》的嚴(yán)肅性和通俗性，使其更能為普通觀眾所接受和喜愛(ài)，本文主要論述百老匯版的《悲慘世界》在創(chuàng)作手法上的特點(diǎn)。

二、音樂(lè)劇《悲慘世界》創(chuàng)作手法

（一）戲劇沖突的構(gòu)建和設(shè)置

音樂(lè)劇是一種由對(duì)白和唱歌組成的戲劇形式，相比歌劇，音樂(lè)劇還融入了表演，歌舞等形式，使整體劇目更能講述劇情，表達(dá)情感，從而能夠被觀眾所理解和接受。音樂(lè)劇不僅需要融合頻繁的歌唱，還需要構(gòu)建合理的戲劇沖突，使音樂(lè)劇更具表現(xiàn)力和沖擊力，《悲慘世界》的創(chuàng)作手法之一就是在全劇貫穿戲劇沖突。小說(shuō)版本《悲慘世界》中冉·阿讓和警察沙威的矛盾通過(guò)連接的情節(jié)展開(kāi)，在音樂(lè)劇《悲慘世界》中，兩者的矛盾通過(guò)戲劇沖突來(lái)放達(dá)和強(qiáng)化，雖然冉·阿讓已經(jīng)結(jié)束監(jiān)禁被釋放，但是警察沙威并沒(méi)有放過(guò)他，他們的對(duì)白充滿對(duì)峙和火藥味，沙威的臺(tái)詞是：“雖然你得到了假釋?zhuān)阋廊皇莻€(gè)賊”，這就在兩人之間構(gòu)建起了一種永久的沖突，使這種沖突在接下來(lái)的劇情中仍繼續(xù)發(fā)展。

隨著交往繼續(xù)深入，冉·阿讓在保護(hù)妓女芳汀，拯救方汀的女兒珂賽特等事件中與沙威進(jìn)一步形成矛盾，沙威對(duì)冉·阿讓的態(tài)度已經(jīng)不再是一個(gè)警察對(duì)嫌疑犯的態(tài)度，而是因?yàn)閷掖巫ゲ恫坏枚惢癁橐环N變態(tài)的情緒，沙威一方面無(wú)法接受曾經(jīng)惡行累累的冉·阿讓變得如此仁慈和善良，一方面無(wú)法承認(rèn)自己不如一個(gè)“嫌疑犯”善良，最終內(nèi)心的矛盾演變?yōu)樗c冉·阿讓之間無(wú)法消解的沖突，從而使整體劇情更加富有張力。在具體表演中冉·阿讓和沙威每次面臨正面的沖突時(shí)都有歌曲表現(xiàn)，沙威發(fā)誓要將冉·阿讓追捕歸案時(shí)演唱的是“Star”，冉·阿讓在醫(yī)院逃脫沙威的追捕時(shí)用“ThE confrontation”來(lái)表現(xiàn)，不同的曲目音調(diào)和節(jié)奏都有差異，由此襯托出人物在面臨沖突時(shí)各自的心情。冉·阿讓和沙威的沖突感加重了觀眾內(nèi)心的震撼，有助于深化作品的批判意義和教育意義的呈現(xiàn)效果。

（二）舞臺(tái)人物的塑造

音樂(lè)劇《悲慘世界》是世界四大音樂(lè)劇之一，至今已經(jīng)獲得50多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其塑造的豐富而立體的人物形象是《悲慘世界》獲得成功的原因之一。將文學(xué)作品改變成音樂(lè)劇最大的難點(diǎn)就是如何重塑作品中的人物，一方面要尊重原著，體現(xiàn)人物最顯著的特點(diǎn)和人格，另一方面也要涉及音樂(lè)劇的表演特點(diǎn)，增強(qiáng)其表現(xiàn)力?！侗瘧K世界》對(duì)冉·阿讓和沙威這兩個(gè)主要人物的塑造體現(xiàn)了其人性的復(fù)雜和多變，具有厚度。

冉·阿讓是浪子回頭的典型，他的性格和行為在前后兩個(gè)時(shí)期有明顯的不同。由于偷了一塊面包而遭受19年牢獄之災(zāi)的冉·阿讓內(nèi)心是充滿不馴和憤怒的，這種情緒在“勞作之歌”中表現(xiàn)出來(lái)，歌曲風(fēng)格哀婉又充滿不滿，展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)期冉·阿讓情緒上的低落和消極。被主教的仁慈和善良打動(dòng)的冉·阿讓立志重新做人，這時(shí)他所唱的“What have I done？”充滿著自責(zé)和自我審視的特點(diǎn)，表現(xiàn)出他開(kāi)始有意識(shí)地改變性格，向往成為一個(gè)正義而善良的人。隨著劇情發(fā)展，法國(guó)大革命時(shí)期的冉·阿讓已經(jīng)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的危機(jī)，曲解和悲痛，在他為革命青年馬呂斯祈禱時(shí)所唱的“Bring him home”中，歌曲旋律溫柔低緩，仿佛如修女吟誦般充滿溫情和憐憫，這展示出當(dāng)時(shí)的冉·阿讓已經(jīng)是一個(gè)沉穩(wěn)而充滿力量的人，他富有人性，即使遭受了沙威的誤解，依然執(zhí)著于自己善良的事業(yè)，立志救助窮苦的人們，支持正義的事業(yè)?！侗瘧K世界》中不同時(shí)期穿插表演了不同旋律，音調(diào)和風(fēng)格的歌曲，使人物的性格變化更為明顯地呈現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)劇《悲慘世界》對(duì)人物的塑造不是單一的，而是具有明顯的性格變化和弱點(diǎn)，不但使表演中人物形象更加立體，也是劇情的發(fā)展更加符合實(shí)際歷史，能夠讓觀眾更好地代入情感，感受到隱含在人物性格變化中的人道主義情懷和對(duì)人性美的贊美。

（三）提供更為逼真服裝，道具

音樂(lè)劇需要樂(lè)譜，歌詞和劇本協(xié)同發(fā)揮作用，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)包含聽(tīng)覺(jué)感受和視覺(jué)感受的綜合審美形象?！侗瘧K世界》逼真地再現(xiàn)了19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的景象，在舞臺(tái)場(chǎng)景布置中，《悲慘世界》舞臺(tái)設(shè)計(jì)師對(duì)巴黎進(jìn)行了實(shí)地的考查和取景，利用未經(jīng)雕琢的石塊構(gòu)造巴黎的街道和房屋，在房屋內(nèi)飾上全部選擇原木，保留木頭的紋路和顏色，營(yíng)造出貧苦，樸素的景象，符合19世紀(jì)法國(guó)下層民眾一無(wú)所有的悲慘生活。由于舞臺(tái)空間所限，部分場(chǎng)景無(wú)法按照實(shí)景表現(xiàn)出來(lái)，《悲慘世界》巧妙地運(yùn)用抽象寫(xiě)意的布局方式來(lái)表現(xiàn)這些場(chǎng)景，如芳汀去世時(shí)整個(gè)場(chǎng)景只用一張簡(jiǎn)陋的病床來(lái)呈現(xiàn)，制造出空無(wú)一物，貧困潦倒的景象，暗示芳汀一生的凄涼命運(yùn)。《悲慘世界》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師皮爾納在一次采訪中說(shuō)道：“我們參觀了雨果博物館，我們深深體會(huì)了老巴黎的氣氛，巴士底區(qū)域的狀況”，可見(jiàn)《悲慘世界》的舞臺(tái)布景基于實(shí)際的歷史而產(chǎn)生，能夠帶觀眾穿越回19世紀(jì)雨果呈現(xiàn)的那個(gè)社會(huì)，從而在視覺(jué)上營(yíng)造逼真感。

《悲慘世界》的服裝設(shè)計(jì)同樣飽受觀眾贊賞，服裝設(shè)計(jì)師內(nèi)歐菲托強(qiáng)調(diào)：“服裝不必完全復(fù)古，但必須是那個(gè)時(shí)代的衣服，應(yīng)該讓觀眾在觀賞時(shí)多一些想象空間，重要的是不要讓他們把焦點(diǎn)放在那些光亮的衣服上，而忽略了整體的戲劇情緒”，在這種設(shè)計(jì)理念的引導(dǎo)下，內(nèi)歐菲托合理的協(xié)調(diào)了服裝與整體舞臺(tái)呈現(xiàn)力的關(guān)系?！侗瘧K世界》全劇有超過(guò)1000套服裝，這些服裝根據(jù)人物的性格，境況和社會(huì)地位來(lái)設(shè)計(jì)，例如在設(shè)計(jì)巴黎工廠女工的服飾時(shí)采用粗布，麻等材質(zhì)，顏色上以灰，藍(lán)，褐作為主色調(diào)，表現(xiàn)出女工們窮困潦倒的境遇和冷漠的機(jī)械場(chǎng)景?！侗瘧K世界》的服裝不僅有裝飾和營(yíng)造逼真場(chǎng)景的效果，更能夠帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入雨果筆下悲慘的巴黎社會(huì)，更好地體驗(yàn)整部音樂(lè)劇的戲劇情緒。

（四）音樂(lè)主題的頻繁使用

《悲慘世界》能夠成為經(jīng)典音樂(lè)劇的重要原因是其超凡的音樂(lè)表達(dá)。與百老匯其他著名音樂(lè)劇相比，《悲慘世界》剔除了音樂(lè)劇產(chǎn)生之初表現(xiàn)“大團(tuán)圓式的喜劇”形式，轉(zhuǎn)而以寫(xiě)實(shí)的手法和永恒的悲劇價(jià)值成名。在《悲慘世界》中，所有主要人物都有自己的唱詞和唱段，冉·阿讓作為劇中主要人物，是最富人性和人道主義情懷的角色，因此冉·阿讓的唱詞包括“What have I done”，“Come to me fantine’s death”，“bring him home”等，這類(lèi)唱詞主要集中在探索人性真理，傳達(dá)善和美的價(jià)值上；馬呂斯是執(zhí)著于起義和革命的年輕人，他的唱詞主要有“One day more”，“Do you hear the people sing”，“The robbery”等，以表現(xiàn)自己風(fēng)發(fā)的意氣和投身于人民革命的激情。除此以外，與珂賽特的愛(ài)情也是馬呂斯的唱詞主題。給予主要人物特定的唱詞和唱段，使每個(gè)人物的性格，追求，夢(mèng)想等特點(diǎn)能夠通過(guò)歌曲呈現(xiàn)出來(lái)，從而制造一種音樂(lè)通感，結(jié)合音樂(lè)歌曲的情緒感染力和戲劇的張力，升華整體劇目的藝術(shù)價(jià)值。

音樂(lè)劇《悲慘世界》的最后一幕是所有角色一起合唱“One day more”，雖然演唱曲目相同，但是每個(gè)人物在演唱中表現(xiàn)出來(lái)的唱腔，情緒和輔助動(dòng)作都不同，由此形成一種在大和諧的基礎(chǔ)上格局個(gè)性的戲劇表現(xiàn)方式。音樂(lè)主題的頻繁使用是《悲慘世界》的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，適應(yīng)各個(gè)場(chǎng)景和情節(jié)發(fā)展的歌曲巧妙地穿插在各幕之中，既增強(qiáng)了戲劇影響力，又突出表現(xiàn)了音樂(lè)的特點(diǎn)，使音樂(lè)劇整體顯得和諧而規(guī)整，不會(huì)出現(xiàn)對(duì)某個(gè)環(huán)節(jié)的忽視，從而使音樂(lè)劇整體的音樂(lè)感更強(qiáng)。

結(jié)論：

音樂(lè)劇《悲慘世界》在美國(guó)百老匯登臺(tái)后開(kāi)始享譽(yù)世界，它融合了音樂(lè)，戲劇，舞蹈等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且在服裝，道具和場(chǎng)景布局上呈現(xiàn)出合乎歷史事實(shí)而從不喧賓奪主的特點(diǎn)。不論從劇目特點(diǎn)還是價(jià)值來(lái)看，《悲慘世界》都是獨(dú)特的，它呈現(xiàn)了巨大的悲劇感和人性美，富有人文關(guān)懷，同時(shí)它又具有易于理解和欣賞的通俗美感，符合大眾審美。本文對(duì)《悲慘世界》的創(chuàng)作手法進(jìn)行了基本的探究，總體來(lái)說(shuō)，良好的調(diào)節(jié)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，人物塑造，戲劇情節(jié)和音樂(lè)演唱的關(guān)系是《悲慘世界》的主要?jiǎng)?chuàng)作理念，也是其大獲成功的關(guān)鍵因素。

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作者簡(jiǎn)介：高品（1986.12-），女，漢，河南孟州人，四川音樂(lè)學(xué)院助教，主要研究方向?yàn)閼騽”硌荨?/p>