陳劍鋒

[摘要]沉香文化是中華民族傳統(tǒng)文化，不但能夠怡情養(yǎng)性，還能拓展思路。木雕藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)不斷感悟、挖掘沉香文化特征，充分思考后最終拓展形式意趣，將個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言融入創(chuàng)作，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)靈性及自然韻味。從沉香木雕的技藝及文化內(nèi)涵方面對(duì)沉香文化進(jìn)行探討。

[關(guān)鍵詞]沉香木雕;技藝;文化內(nèi)涵

沉香為眾香之首，香品高雅，香味獨(dú)特，珍稀難得，是世界上各宗教認(rèn)可的稀世珍寶和奉拜圣品。油脂飽滿、質(zhì)地堅(jiān)硬的沉香屬于上等雕刻材料，經(jīng)過(guò)工匠精雕細(xì)琢創(chuàng)作的工藝品深受人們喜愛(ài)和收藏。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，沉香木雕文化為重要組成元素，這種文化凝聚著宇宙天地靈韻，象征著中華民族的智慧，折射出文人雅士的高潔心境，展示出高尚的文化品位和精神追求。

一、沉香木雕技藝探討

（一）創(chuàng)作題材

沉香木雕屬于集觀賞與實(shí)用為一體的藝術(shù)，其中觀賞性主要是利用工藝雕刻而成，屬于擺設(shè)、陳列在茶幾、桌臺(tái)上的觀賞藝術(shù)品，比如花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、飛禽走獸及十二生肖等。實(shí)用性為利用沉香木雕的裝飾作用，制作如宮燈、筆筒及首飾盒等。

千百年來(lái)，沉香木雕能夠快速發(fā)展的重要因素，即所選題材都是與普通民眾的生活或精神需求密切相關(guān)。工匠將自己喜歡的歷史故事、人物或者圖案，采用雕刻技藝雕刻到日用器物或沉香木上，以此來(lái)滿足自己的審美需求。因此，沉香木雕所雕刻的題材極其豐富，有民間傳說(shuō)、宗教信仰、民間圖案等。只要百姓所喜歡的各種見(jiàn)聞、喜怒哀樂(lè)，都可用作雕刻沉香作品的題材加以展現(xiàn)。有取材道教、佛教及各種民間信仰塑造造像，比如達(dá)摩、觀音、媽祖等;還可取材民間傳說(shuō)、百姓故事以及吉祥如意的各種植物，比如松、菊、柏及荷花等。這些題材大致劃分成兩類，有一些用作人物配景使用，也有單獨(dú)為裝飾使用。

例如，沉香木雕《竹林七賢》作品，就是從民間故事取材。該作品以人物形象展示出情節(jié)，刻畫(huà)出魏末晉初的名士阮籍、山濤、向秀等七人，被稱為“竹林七賢”。這七位屬于玄學(xué)代表人物，生活上豪放不羈，不拘小節(jié)。這件作品刀法細(xì)密流暢，淳樸圓潤(rùn)，人物刻畫(huà)形神兼?zhèn)洌瑢儆诘湫凸に嚸佬g(shù)與文學(xué)故事相結(jié)合的作品，體現(xiàn)出博大精深的文化內(nèi)涵。

（二）雕刻技法

真正的沉香作品應(yīng)注重保留為沉香特色，比如沉香的油節(jié)大小、生態(tài)狀態(tài)及香脂硬軟等。創(chuàng)作沉香木雕作品時(shí)，可采用的技法較多，比較常用的為圓雕、浮雕及半圓雕等手法，雕刻時(shí)一定要保留原料紋理，依照原料紋理設(shè)計(jì)作品的形狀，讓作品更具藝術(shù)性。本文對(duì)幾種常用雕刻技法進(jìn)行探討。

1.通雕

通雕并非單獨(dú)出現(xiàn)，而是從鏤雕、浮雕等多種技藝上演變的，主要展示出較高表現(xiàn)力與大容納性。屬于一種非常常用的雕刻技法。

2.平刀塊面雕

鑿坯時(shí)，比較常用的技法為平刀塊面雕。使用這種技法可切削出作品的輪廓及結(jié)構(gòu)，當(dāng)然這種技法需要工匠具有非常深厚的斧子功。采用這種技法，必須要快、準(zhǔn)、穩(wěn)的技藝功底，先用斧子功，后輔以其他各種相關(guān)刀法，這樣才可以把雕刻依照方到圓的施工順序進(jìn)行雕刻，對(duì)木雕作品進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)。

3.攢斗拼接法

事實(shí)上，許多沉香木的體積并不算大，所以雕刻時(shí)極易遭受到原料面積的影響，因此，在雕刻時(shí)，雕刻工匠巧妙地使用攢斗拼接法，就能將碎小的材料拼接成大塊材料，然后進(jìn)行創(chuàng)作。攢斗拼接時(shí)，雕刻工匠要通過(guò)巧妙的手法將痕跡劈開(kāi)，或變?yōu)榈窨袒y等，就能體現(xiàn)珍貴沉香的形態(tài)美感。這種雕刻技法與其他方法不同，能體現(xiàn)出特有的藝術(shù)感。

（三）空間處理

沉香木雕素來(lái)有精微透雕之稱。其風(fēng)格古樸典雅、精致細(xì)膩及層次重疊，很多鑲嵌到櫥柜、門(mén)窗等各種裝飾的沉香木雕為三四層以上的鏤空通雕，常常景物豐富、情節(jié)復(fù)雜。這些作品外觀都玲瓏剔透，即便體積較小的人物，其形態(tài)也須眉畢現(xiàn)、表情生動(dòng)、衣紋清晰;這些沉香作品，不但能體現(xiàn)出整體氣勢(shì)和藝術(shù)效果，還能展示玲瓏剔透的細(xì)節(jié)與精巧的雕工，讓人感受到氛圍熱鬧、景物豐富及廣闊的場(chǎng)景。沉香木雕形式上與古代壁畫(huà)相似，都是將圓雕、高浮雕與淺浮雕等各種雕刻技法結(jié)合起來(lái)，通過(guò)中國(guó)畫(huà)的“散點(diǎn)透視”手法，豐富沉香木雕表現(xiàn)力。

二、沉香木雕的文化內(nèi)涵

（一）沉香木的形成

沉香也叫水沉香。形成主要分成五個(gè)階段，即本體病變一分泌樹(shù)脂一泌合油木一感染真菌一結(jié)晶沉香。健康沉香樹(shù)不可能自己長(zhǎng)出沉香，只有遭受到強(qiáng)風(fēng)吹折、人為砍伐乃至電閃雷劈等各種傷害后，傷口才會(huì)分泌出樹(shù)脂彌補(bǔ)受傷部位，當(dāng)沉香木干枯后，遇到地質(zhì)變化就會(huì)長(zhǎng)埋地下，經(jīng)過(guò)時(shí)代變遷，凝固的香脂必然逐漸凝聚，逐漸形成沉香。依照結(jié)成情況，可將沉香分為水沉、土沉等類。沉香木質(zhì)顏色越深、質(zhì)地密實(shí)就越好。經(jīng)歷千年沉埋滋養(yǎng)與土石流動(dòng)淬煉，凝聚歲月精華，成為天地靈物，具有莊嚴(yán)肅穆的氣質(zhì)與奪目逼人的氣勢(shì)，通過(guò)工匠奇巧的雕刻手段，將沉香木雕成稀少而珍貴的佳作。

（二）沉香木雕文化內(nèi)涵

沉香屬于一種具有特殊香味的材質(zhì)，可將自然油脂融入樹(shù)木中，成為固態(tài)物質(zhì)，混合樹(shù)脂、樹(shù)膠及揮發(fā)油等各種自然成分。

沉香原料的形態(tài)、氣息及色澤承載著變化萬(wàn)千的神秘意味，縈繞著一種自然間的靈氣，人們猶如置身到唯美的勝景，沉香氣息展示出身心的完美交融，逐漸釋放蘊(yùn)含的萬(wàn)物靈氣，不斷吸收微細(xì)靈韻。

秦漢時(shí)期，沉香文化已經(jīng)初具規(guī)模，貴族階層將沉香文化視為專屬上品，主要用來(lái)修身養(yǎng)性和祛除邪穢。隨著佛教?hào)|傳，信徒將沉香作為禮佛上品。這樣，沉香文化和佛教文化逐漸聯(lián)系緊密。到隋唐，隨著宗教文化不斷發(fā)展及國(guó)力強(qiáng)盛，沉香文化發(fā)展達(dá)到一個(gè)新高度。上層社會(huì)更頻繁使用沉香，將這種文化推崇上一個(gè)新高度。將這種品種進(jìn)行細(xì)致劃分，不同場(chǎng)所設(shè)置出不同類型熏香，并對(duì)沉香品類進(jìn)行規(guī)劃，讓沉香文化更系統(tǒng)化。

宋代逐漸興起隔火熏香，這種方法代替了奢靡的燃香法。通過(guò)這種方法，緩慢釋放出沉香的香氣，不但能夠散發(fā)出溫潤(rùn)氣息，還能給周圍環(huán)境增添美好情思。這種方式得到宋代文人雅士的青睞和喜愛(ài)，逐漸深入到民眾生活起居中。

元明時(shí)代，人們更加普遍使用沉香，特別是便利精巧的宣德?tīng)t，使其被廣泛運(yùn)用。清代時(shí)期，綜合沉香的各種特性，沉香文化得到空前發(fā)展?？梢哉f(shuō)，清代在沉香文化發(fā)展過(guò)程中屬于重要時(shí)期。那時(shí)，社會(huì)各階層人群都比較青睞沉香，沉香成為必備之物，使用也就更加頻繁。

因?yàn)槌料阄幕旧砭途邆浞浅＊?dú)特的性質(zhì)，許多藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中常將沉香視為最佳原材料，以此創(chuàng)作出精致作品。藝術(shù)家巧妙運(yùn)用這種材料，創(chuàng)作出藝術(shù)佳作，將沉香的使用特征和審美特征融會(huì)貫通，將自然性與人文追求非常巧妙地融合到作品中，逐漸產(chǎn)生出一種非常高雅的藝術(shù)語(yǔ)言。

大自然孕育每種事物都有獨(dú)有的特征與個(gè)性，沉香亦是如此，具有獨(dú)特自然特征。因此，雕刻沉香要針對(duì)紋理及形態(tài)，合理選擇題材故事，確定最恰當(dāng)?shù)窨碳挤?，這樣才能讓作品有自然韻味。因此，探討沉香木雕技藝及文化內(nèi)涵，能夠挖掘其潛在內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)自然韻味與藝術(shù)靈性的真正融合。

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