陳定家

摘要：市場(chǎng)化語(yǔ)境下橫空出世的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助新媒介技術(shù)獲得了爆炸式發(fā)展。作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)源頭的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其產(chǎn)業(yè)鏈跨界延伸速度之快，市場(chǎng)研發(fā)業(yè)務(wù)拓展范圍之廣，全產(chǎn)業(yè)聯(lián)營(yíng)價(jià)值增幅之大，令人稱奇。隨著產(chǎn)業(yè)化模式不斷完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)迎來(lái)了價(jià)值爆發(fā)期，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)機(jī)制的種種弊端也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的大好機(jī)會(huì)到來(lái)之時(shí)，它所面臨的危機(jī)與挑戰(zhàn)也隨之而至。如果文學(xué)的審美價(jià)值喪失殆盡，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)也必將隨之而消亡，因此，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“詩(shī)性持守”和“審美重建”可以說(shuō)是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)之前途和命運(yùn)的大問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);產(chǎn)業(yè)化：IP價(jià)值;審美價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：I2;H05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章分類(lèi)號(hào)：1674-7089（2019）01-0096-11

2018年9月14-16日，第二屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)在京舉辦，中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人張毅君代表大會(huì)發(fā)布了《2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，報(bào)告指出，2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)駐站作者人數(shù)為1400萬(wàn)，簽約作者68萬(wàn)，其中半數(shù)為全職寫(xiě)作者。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量累計(jì)高達(dá)1647萬(wàn)部（種），其中也不乏（（$花》《遍地狼煙》《大江東去》這樣的精品力作?！岸鄳B(tài)聯(lián)動(dòng)，持續(xù)發(fā)酵，IP改編賦能文娛產(chǎn)業(yè)。截至2017年12月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版作品高達(dá)6942部，改編電影累計(jì)1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動(dòng)漫712部。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈快速跨界延伸，作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)源頭的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其輻射與賦能機(jī)制開(kāi)始發(fā)力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)開(kāi)發(fā)與業(yè)務(wù)拓展在全產(chǎn)業(yè)鏈深化過(guò)程中快速增值。隨著產(chǎn)業(yè)化模式不斷完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)迎來(lái)“價(jià)值爆發(fā)期”，IP運(yùn)營(yíng)服務(wù)類(lèi)企業(yè)形勢(shì)大好，有高付費(fèi)意愿的年輕人將成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的消費(fèi)主體。此外，國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及改編作品在出海掘金過(guò)程中顯示出巨大潛力，具備優(yōu)質(zhì)資源和全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作能力的平臺(tái)廠商、在內(nèi)容與形式方面能持續(xù)創(chuàng)新并打造爆款能力的文學(xué)平臺(tái)具有較高的投資價(jià)值。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海行情看漲，有人甚至把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱為“中國(guó)的好萊塢”。眾所周知，美國(guó)好萊塢大片縱橫天下，在推廣其價(jià)值觀方面起到了潛移默化的作用。隨著中國(guó)企業(yè)大規(guī)模走向世界，調(diào)動(dòng)中國(guó)文化春風(fēng)化雨之潛能已勢(shì)在必行。尤其是在孔子學(xué)院屢遭誤解和挫折的時(shí)候，具有民間文化親和力的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了海外讀者發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已加入彰顯中國(guó)文化軟實(shí)力的代表之行列，在美國(guó)、加拿大、俄羅斯、印度、英國(guó)、菲律賓、越南、泰國(guó)等國(guó)家擁有很多粉絲……總之，如今的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正行走在廣闊的征途上，筆者試圖從“市場(chǎng)化”與“審美性”的視角談一些粗淺感想，即便這些感想如細(xì)雨塵埃，但如能對(duì)當(dāng)前產(chǎn)業(yè)化過(guò)熱態(tài)勢(shì)起到潑一瓢冷水的作用，則幸莫大焉。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的危機(jī)與轉(zhuǎn)機(jī)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在文學(xué)市場(chǎng)化風(fēng)生水起的時(shí)代背景下出現(xiàn)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之間具有互滲性。從盛大文學(xué)有限公司的昨天與今天便可以了解這一點(diǎn)。盛大文學(xué)有限公司運(yùn)營(yíng)的原創(chuàng)網(wǎng)站最著名的是起點(diǎn)中文，其他如紅袖添香、言情小說(shuō)吧、晉江文學(xué)城、榕樹(shù)下、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、瀟湘書(shū)院等，都曾有過(guò)盛極一時(shí)的發(fā)家史。除了原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站外，盛大文學(xué)有限公司旗下的天方聽(tīng)書(shū)網(wǎng)和悅讀網(wǎng)有大量讀者，麾下的三家圖書(shū)策劃出版公司，即華文天下、中智博文、聚石文華獲得盛大文學(xué)有限公司的戰(zhàn)略投資后，在經(jīng)營(yíng)模式和出版體系方面都發(fā)生脫胎換骨式的變革。例如，華文天下加盟盛大文學(xué)有限公司前，只不過(guò)是一家員工不到十個(gè)人、年出版圖書(shū)幾十種的小公司，加盟后，迅速發(fā)展壯大為員工數(shù)百人、年出版千種圖書(shū)的大型專業(yè)出版公司。盛大文學(xué)有限公司充足的資本注入，使華文天下實(shí)現(xiàn)了“品牌+平臺(tái)”的盈利模式，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版孵化器的重要模板。

2010年12月，開(kāi)卷網(wǎng)站的出版行業(yè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，盛大文學(xué)有限公司已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)民營(yíng)出版公司。2011年4月20日，盛大文學(xué)有限公司以保密形式向美國(guó)證券交易委員會(huì)（SEC）遞交了上市申請(qǐng)草案，積極為IPO（Initial Public Offerings，即首次公開(kāi)募股）而準(zhǔn)備。那時(shí)的盛大文學(xué)有限公司才成立三年，但其旗下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站已占據(jù)漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)90%的市場(chǎng)份額。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界內(nèi)外，盛大文學(xué)有限公司都是整個(gè)產(chǎn)業(yè)無(wú)可爭(zhēng)辯的龍頭老大。盛大公司不動(dòng)聲色地打造了一個(gè)宏偉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帝國(guó)，在如此短暫的時(shí)間之內(nèi)獲得如此快速的發(fā)展，氣度非凡。盛大文學(xué)有限公司的成功引起了業(yè)界人士和相關(guān)媒體的廣泛關(guān)注，它的以版權(quán)交易為核心的產(chǎn)業(yè)鏈及各種制約因素也引起了不少研究者濃厚的興趣。尤其是年輕的萃萃學(xué)子，在撰寫(xiě)學(xué)位論文時(shí)，與盛大文學(xué)有限公司相關(guān)的諸多問(wèn)題，如以“內(nèi)容生產(chǎn)、渠道擴(kuò)張、多元營(yíng)銷(xiāo)”為特色的全版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化與版權(quán)維護(hù)等，成了他們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的首選論題。特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及其產(chǎn)業(yè)鏈之間的相關(guān)性與延展性問(wèn)題、衍生產(chǎn)業(yè)之間的合作與分工問(wèn)題，作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何優(yōu)化內(nèi)容、如何整合產(chǎn)業(yè)鏈、如何實(shí)現(xiàn)思維創(chuàng)新和價(jià)值引領(lǐng)作用等，都已成為研究者密切關(guān)注的對(duì)象。

單就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化而言，盡管這一論題的“學(xué)理合法性”仍然存在頗多爭(zhēng)議，但事實(shí)勝于雄辯，整個(gè)文學(xué)甚至文化的產(chǎn)業(yè)化已成不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)“文學(xué)產(chǎn)業(yè)化是個(gè)偽命題”的說(shuō)法不攻自破?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新的契機(jī)?！痹?jīng)強(qiáng)烈反對(duì)文學(xué)市場(chǎng)化的聲音漸漸弱化了，歡呼聲變得越來(lái)越強(qiáng)勁。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化歡呼雀躍者，或許有些是贊助網(wǎng)絡(luò)文化公司的媒體記者，他們?yōu)榱藞?bào)答老板們的紅包和宴請(qǐng)，不得不裝出興高采烈的樣子，為產(chǎn)業(yè)化搖旗吶喊，為更有力度的政策性扶持大造聲勢(shì)。當(dāng)然，也有些人只是出于職業(yè)習(xí)慣為時(shí)代大勢(shì)吶喊助威，但更多有良知的媒介人士，則以實(shí)事求是的態(tài)度評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存狀況與發(fā)展態(tài)勢(shì)。各種跡象表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化順風(fēng)順?biāo)拇蠛脮r(shí)機(jī)到來(lái)了。

與此形成對(duì)照的是學(xué)院批評(píng)家和學(xué)術(shù)研究者。他們的批評(píng)觀點(diǎn)雖然未必是一邊倒式的口誅筆伐，但人文學(xué)者們大多強(qiáng)調(diào)“問(wèn)題意識(shí)”和“反思精神”，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一驟然興起的文化時(shí)尚‘視其所以，觀其所由”，保持謹(jǐn)慎的樂(lè)觀態(tài)度和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神。因此，他們?cè)趯?duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)的洞悉與把握方面，往往能透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，得出一些比單純的鼓與呼更有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康可持續(xù)發(fā)展的結(jié)論。

誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的積極意義顯而易見(jiàn)。例如，產(chǎn)業(yè)化不僅為原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了優(yōu)質(zhì)的技術(shù)平臺(tái)，而且也提供了更多的自由空間，因而，著實(shí)推動(dòng)了逐漸興盛的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但產(chǎn)業(yè)化給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)也是有目共睹的。胡編亂造、粗制濫造、抄襲成風(fēng)等現(xiàn)象屢禁不絕。資本驅(qū)動(dòng)、技術(shù)宰制與粉絲至上等不良傾向嚴(yán)重?fù)p害了文學(xué)發(fā)展的內(nèi)在自律性。社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的矛盾十分突出“兩效統(tǒng)一”的良性互動(dòng)機(jī)制在諸多方面都受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。從居安思危的意義上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化注定也是一條危機(jī)四伏的艱難之旅。

有論者指出：‘產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作通過(guò)各種途徑與模式，試圖重新把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化、社會(huì)化、程序化、市場(chǎng)化，并首先使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為制度化的文學(xué)樣式……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最終進(jìn)入制度性掌控之中。”在這種情況下，無(wú)論對(duì)于網(wǎng)管人員還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)手來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)化語(yǔ)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)都是一條通往身心互搏的自我奴役之路。

從更為寬泛的背景看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起適逢文人熱衷下海之時(shí)，文學(xué)市場(chǎng)化浪潮可以堂而皇之地替“著書(shū)只為稻粱謀”辯說(shuō)。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中的“利潤(rùn)優(yōu)先”原則盡管受到了不少質(zhì)疑和抨擊，但大多數(shù)相關(guān)從業(yè)者仍然堅(jiān)持認(rèn)為，產(chǎn)業(yè)追求利潤(rùn)，光明正大，天經(jīng)地義。文學(xué)網(wǎng)站作為資本驅(qū)動(dòng)的市場(chǎng)化平臺(tái)，追逐利潤(rùn)最大化的確無(wú)可厚非，但在追求利潤(rùn)最大化的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為語(yǔ)言藝術(shù)的審美屬性是否能得到足夠的尊重就另當(dāng)別論了。當(dāng)文學(xué)在市場(chǎng)上只能作為一個(gè)名不副實(shí)的招牌與幌子的時(shí)候，讀者必然無(wú)法從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到作品本該蘊(yùn)含的審美享受。正如假冒偽劣的產(chǎn)品無(wú)法長(zhǎng)期欺騙消費(fèi)者一樣，某些缺乏文學(xué)精神的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，遲早是要遭到讀者睡棄的。因此，有批評(píng)者警告說(shuō)，利潤(rùn)優(yōu)先的結(jié)果必然是文學(xué)的悲劇。當(dāng)盆滿缽滿的商家與寫(xiě)手們舉杯歡慶之時(shí)，耀眼的泡沫終將散盡，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只剩下一個(gè)空洞的骨架時(shí)，商家和寫(xiě)手們盤(pán)算的滾滾財(cái)源也會(huì)不可避免地付諸東流。

毋庸諱言，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問(wèn)世之前，有關(guān)文學(xué)市場(chǎng)化的“利弊之爭(zhēng)”就一直是頗受關(guān)注的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生后，在文學(xué)與市場(chǎng)之間原本就十分復(fù)雜的關(guān)系中，又加入了一個(gè)更為活躍的變量——網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，這無(wú)疑會(huì)讓文學(xué)的藝術(shù)屬性和商品屬性之間的矛盾變得更加復(fù)雜。在市場(chǎng)語(yǔ)境中，傳統(tǒng)文學(xué)如何保持審美品格并以廣大讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的面貌出現(xiàn)，如何在市場(chǎng)效益和社會(huì)效益之間建立一種共贏式的生態(tài)平衡，關(guān)于這些問(wèn)題，自改革開(kāi)放至今，都沒(méi)有令人滿意的答案。

社會(huì)效益和市場(chǎng)效益是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的有機(jī)體，二者之間的對(duì)立和統(tǒng)一，說(shuō)到底，是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為語(yǔ)言藝術(shù)的“價(jià)值二重性”決定的，即是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美價(jià)值屬性和商品價(jià)值屬性之間的矛盾性、一致性決定的。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的市場(chǎng)效益出發(fā)，試圖打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌，擴(kuò)大市場(chǎng)影響，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的支柱產(chǎn)業(yè)，這些愿望在這個(gè)奮進(jìn)時(shí)代的潮流裹挾下，其正確性不言而喻。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)畢竟屬于精神生產(chǎn)范疇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審美屬性才是其作為藝術(shù)性存在的價(jià)值所在。因此，如果枉顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審美價(jià)值和藝術(shù)特性而一味追求市場(chǎng)效益，則必然會(huì)使網(wǎng)絡(luò)作家、藝術(shù)家成為金錢(qián)的奴隸，使得一個(gè)本該以審美追求為主要目的的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，變成一個(gè)充滿銅臭味道和庸人氣息的行當(dāng)。如果是這樣，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)就有可能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中隨波逐流，迷失方向，最終遭到廣大讀者的鄙視和拋棄。

如何堅(jiān)持文藝審美理想，堅(jiān)守文藝獨(dú)立價(jià)值，把社會(huì)效益和審美創(chuàng)造真正作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一追求，真正實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和市場(chǎng)效益盡可能完美的統(tǒng)一，這無(wú)疑是一個(gè)關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)能否健康可持續(xù)發(fā)展的重大課題。我們不能幻想政府主管部門(mén)下一個(gè)文件，或靠網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商發(fā)發(fā)善心就能旗開(kāi)得勝、馬到功成。為此，有論者建議盡快建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的“自律”與“他律”機(jī)制，因?yàn)椤敖∪膳c‘自律并存的約束機(jī)制，也許是庇佑新媒介文學(xué)健康前行的必要手段?！钡拇_，采取必要手段，建立長(zhǎng)效機(jī)制，這或許是規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)科學(xué)合理地實(shí)現(xiàn)“兩效統(tǒng)一”的良好建議。

回想當(dāng)年，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽與草創(chuàng)期，大約從20世紀(jì)90年代中葉開(kāi)始，那些充斥網(wǎng)吧的青年寫(xiě)手們大多像“電子街頭的流浪漢”，他們往往既記不得從何而來(lái)，也不在意將去何處，跟著感覺(jué)去遠(yuǎn)航，沒(méi)有目的，沒(méi)有方向。在一種看似萬(wàn)眾同樂(lè)的喜慶氛圍中，孤獨(dú)地沉湎于虛擬的狂歡。這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作幾乎人人自說(shuō)自話，很多網(wǎng)絡(luò)漫游者都是以鼓腹而游的心態(tài)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)鼠標(biāo)，敲敲鍵盤(pán)，隨心所欲，信手涂鴉。那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)園地有如初春的原野，一種野性的力量彌漫于天地之間。但這種野生力量與能源對(duì)社會(huì)或個(gè)人來(lái)說(shuō)究竟有什么意義，借用白居易的一句詩(shī)來(lái)說(shuō)就是“自生自滅成何事，能逐東風(fēng)作雨無(wú)”？

2003年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東風(fēng)來(lái)了。一股市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的浪潮把散布于五湖四海的網(wǎng)上MOB（聚合之眾）匯聚起來(lái)，組成了一支史無(wú)前例的“碼字軍團(tuán)”。從這一年起，起點(diǎn)中文網(wǎng)開(kāi)啟了收費(fèi)模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的"JL戲期”結(jié)束了。

2003年8月25日，起點(diǎn)中文實(shí)現(xiàn)了一次近乎完美的改版，在此后一年多時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)站的流量迅速飆升，為VIP收費(fèi)制度奠定了牢靠的基礎(chǔ)，文學(xué)網(wǎng)站迎來(lái)了一個(gè)高速發(fā)展期。同類(lèi)文學(xué)網(wǎng)站恰如雨后春筍拔地而起，一時(shí)之間，漫山遍野，皆是綠色，萬(wàn)千新人躋身“網(wǎng)絡(luò)碼字軍團(tuán)”。單從起點(diǎn)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，僅2003年9月17日的起點(diǎn)書(shū)庫(kù)，原創(chuàng)小說(shuō)就突破了3000部。自此之后，原創(chuàng)小說(shuō)數(shù)量增速不斷刷新。到2003年底，起點(diǎn)訪問(wèn)量跨入了全球500強(qiáng)的行列。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)問(wèn)題的重要性

當(dāng)然，在收費(fèi)閱讀的艱難探索過(guò)程中，并不是所有網(wǎng)站都像起點(diǎn)中文網(wǎng)一樣有傳奇般的故事。譬如說(shuō)幻劍書(shū)盟網(wǎng)站的相關(guān)努力，其結(jié)果就有些迷幻。這個(gè)曾經(jīng)以《永不放棄之混在黑社會(huì)》主打的網(wǎng)站使出了渾身解數(shù)，最終也未能超出起點(diǎn)模式所設(shè)定的盈利范圍。但市場(chǎng)化模式的建立起到了凝聚人心的作用，遍布于九溝二十八洞的散仙游神，都聚集到類(lèi)型化小說(shuō)的“碼字軍團(tuán)”之中，形成了一個(gè)規(guī)模化批量生產(chǎn)的文學(xué)產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。于是，一鳴驚人、一飛沖天的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)GDP的奇跡”出現(xiàn)了。

然而，在阿拉丁的神燈被擦亮之時(shí)，潘多拉的魔盒也被悄然打開(kāi)了。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)入呼風(fēng)喚雨、撒豆成兵的境界之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)神性便漸漸被金錢(qián)的魔力腐蝕，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)機(jī)制的種種弊端也開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。有人指出，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的付費(fèi)閱讀模式導(dǎo)致兩種后果：一是制造垃圾，二是摧殘作者。這類(lèi)說(shuō)法難免有以偏概全之嫌，但也絕非空穴來(lái)風(fēng)，譬如說(shuō)“劣幣驅(qū)逐良幣”等，多少觸到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的痛點(diǎn)。

平心而論，媒介對(duì)盛大文學(xué)有限公司的贊揚(yáng)與追捧，在一定程度上提振了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信心，但隨著對(duì)盛大文學(xué)有限公司模式考察與反思的深入，部分批評(píng)者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景深表憂慮。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)際生存狀況并不像媒體所鼓吹的那樣深受資本市場(chǎng)的青睞，且不說(shuō)2013年的情形，即便時(shí)至今日，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏利模式也遠(yuǎn)算不上成熟，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)仍然存在諸多變數(shù)。盡管收費(fèi)閱讀相對(duì)于免費(fèi)閱讀而言是一個(gè)質(zhì)的飛躍，這一個(gè)變化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化來(lái)說(shuō)具有決定性意義，但現(xiàn)行收費(fèi)模式也隱含著不少弊端，其負(fù)面影響正漸漸浮出水面，有論者甚至擔(dān)憂，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的某只“灰犀?！睍?huì)突然一躍而起，使初具雛形的經(jīng)營(yíng)模式土崩瓦解。譬如說(shuō)，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“越來(lái)越長(zhǎng)，創(chuàng)意被稀釋，靈感被撕碎，被可讀性挾持的作者，挖空心思重復(fù)挖坑、埋坑的單調(diào)動(dòng)作……由越來(lái)越長(zhǎng)而引發(fā)的越來(lái)越瘋狂的寫(xiě)作狀態(tài)對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手身體的摧殘”，如此等等，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康與可持續(xù)不容忽視的隱患。

當(dāng)然，作品越來(lái)越長(zhǎng)有多方面的原因。在毛筆寫(xiě)作的時(shí)代，長(zhǎng)篇小說(shuō)的產(chǎn)量受到了很大限制，鋼筆普及之后，長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始出現(xiàn)了相應(yīng)的繁榮，工具的生產(chǎn)力特征在文學(xué)生產(chǎn)過(guò)程中得到了體現(xiàn)。鍵盤(pán)和語(yǔ)音輸入使書(shū)寫(xiě)效率得到極大提高之后，作品越寫(xiě)越長(zhǎng)幾乎是必然的結(jié)果。這還只是文學(xué)生產(chǎn)工具改革方面的原因。越寫(xiě)越長(zhǎng)的主要原因在于市場(chǎng)消費(fèi)需求的增長(zhǎng)，在于點(diǎn)擊率的累積數(shù)據(jù)的經(jīng)濟(jì)刺激，在于對(duì)利潤(rùn)最大化不可遏制的追求。

作品越來(lái)越長(zhǎng)，應(yīng)該說(shuō)這并不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專利，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在長(zhǎng)度方面的追求確實(shí)讓傳統(tǒng)文學(xué)甘拜下風(fēng)。2013年，長(zhǎng)江文藝出版社出版了廣東作家肖君和220萬(wàn)字的小說(shuō)《龍須山》，這個(gè)數(shù)字是《紅樓夢(mèng)》的兩倍多，但不及張煒450萬(wàn)字的《你在高原》的一半。不少評(píng)論家宣稱張煒的作品創(chuàng)造了中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)篇幅之最，其實(shí)這也只是當(dāng)代印象式批評(píng)的又一個(gè)知識(shí)性錯(cuò)誤。譬如，孫皓輝《大秦帝國(guó)》6卷11冊(cè)，超過(guò)了500萬(wàn)字，與超級(jí)長(zhǎng)篇相比是小巫見(jiàn)大巫。心夢(mèng)無(wú)痕的《七界傳說(shuō)》，自2009年1月推出，至2013年11月就已更新3833章，共1928萬(wàn)字。心夢(mèng)無(wú)痕的這篇當(dāng)然還不是最長(zhǎng)的。紫峰閑人的（（$宙巨校閃級(jí)生》總字?jǐn)?shù)是1億7000萬(wàn)，這個(gè)數(shù)字無(wú)論對(duì)于寫(xiě)手還是讀者來(lái)說(shuō)都超出了極限，《宇宙巨校閃級(jí)生》‘是用VB語(yǔ)言編寫(xiě)的魔幻神俠小說(shuō)……寫(xiě)作過(guò)程是全自動(dòng)完成。”該書(shū)第一卷《冷峻奇特的面條》第一章《初到廚藝巨?！肥沁@樣開(kāi)頭的：“經(jīng)過(guò)九天的路途，四個(gè)閃級(jí)生駕駛時(shí)空飛車(chē)穿越九十億光年的空間，來(lái)到宇宙四個(gè)廚藝巨校光影級(jí)的時(shí)空車(chē)站。夢(mèng)幻而清幽的時(shí)空車(chē)站，像清冷幽雅的鬼霧色床柜懸浮在眨眼隱現(xiàn)的星空中……時(shí)空車(chē)站右側(cè)是幾串五彩繽紛、迷茫綺麗的星云，一片如同淡白色的棉花田，一片仿佛煙橙色的奇山，一片極似春綠色的峰巒，一片酷似青蘭花色的湖光……”小說(shuō)開(kāi)篇百余字就足以讓人相信，寫(xiě)作軟件也可以具有繆斯的非凡魔九“淡白”“姻橙”“春綠”“青蘭”這些描述色彩的詞匯，在詩(shī)人海子筆下和軟件詩(shī)歌中難道不是一樣富有詩(shī)意嗎？如今，以軟件輔助寫(xiě)作已不是什么新聞了，不少作者承認(rèn)自己的寫(xiě)作過(guò)程中會(huì)充分利用計(jì)算機(jī)技術(shù)的前沿成果，例如，“訊飛”語(yǔ)音輸入替代鍵盤(pán)輸入就是一個(gè)值得注意的動(dòng)向?？梢灶A(yù)料，自動(dòng)寫(xiě)作和語(yǔ)音輸入等技術(shù)的快速發(fā)展，超級(jí)長(zhǎng)篇必然會(huì)越來(lái)越多。

當(dāng)然，技術(shù)更新并不是超級(jí)長(zhǎng)篇快速增長(zhǎng)的唯一因素。事實(shí)上，網(wǎng)站和作者都要靠規(guī)模來(lái)追求最大利潤(rùn)才是根本原因。然而，如果缺少獨(dú)特技術(shù)的支撐，有規(guī)模也并不意味著真正的成功，因?yàn)楹玫纳虡I(yè)模式是可以再生循環(huán)并形成產(chǎn)業(yè)生態(tài)的。

就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前的生存與發(fā)展?fàn)顩r而言，模式?jīng)Q定命運(yùn)仍然是主導(dǎo)趨勢(shì)。資本市場(chǎng)對(duì)成熟模式如此看重主要是利益驅(qū)動(dòng)的結(jié)果。大量相關(guān)調(diào)研成果表明，在IP價(jià)值爆炸式激增的語(yǔ)境下，如何提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量或生產(chǎn)水平是一個(gè)迫切需要研究的問(wèn)題，這一問(wèn)題也順理成章地成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)界討論的話題之一。不少研究者把當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r以及存在的主要問(wèn)題作為研究對(duì)象，有人呼吁文學(xué)批評(píng)的介入，有人注重加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的產(chǎn)業(yè)化研究，也有人強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變。相關(guān)研究正在形成學(xué)術(shù)熱潮，其中對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的問(wèn)題與前景進(jìn)行系統(tǒng)全面的研判，已產(chǎn)生一系列成果。中宣部和部分省市宣傳部門(mén)、各級(jí)文聯(lián)作協(xié)，都對(duì)進(jìn)一步繁榮與發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表示出前所未有的熱情，政府主管部門(mén)相關(guān)工作者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者群策群力，紛紛出謀劃策，提出了不少積極的對(duì)策和建議，以期使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從正本清源走向守正創(chuàng)新，真正營(yíng)造出一個(gè)天朗氣清的網(wǎng)絡(luò)空間，推動(dòng)精神文明建設(shè)的健康發(fā)展。

針對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)被侵日益猖撅的現(xiàn)狀，有研究者在對(duì)盛大文學(xué)有限公司版權(quán)紛爭(zhēng)的分析考察中，總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)糾紛在訴訟理由、侵權(quán)方式、作品數(shù)量、法院判決等方面的特點(diǎn)，認(rèn)為“未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)維權(quán)將呈現(xiàn)由單獨(dú)向集體、由一方向各界、由輿論向訴訟發(fā)展的趨勢(shì)。針對(duì)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)面臨的制度與法律兩方面的困境，提出相應(yīng)的解決對(duì)策?！?/p>

相關(guān)研究表明，“沒(méi)有任何一種形式比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更容易被盜版。這種自誕生之日起便生存在網(wǎng)絡(luò)上的文字，幾乎可以在更新的幾秒鐘內(nèi)便迅速被他人竊取。原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站苦心經(jīng)營(yíng)近10年仍徘徊于營(yíng)收的生死線上正是由于這個(gè)原因?！?/p>

盛大文學(xué)有限公司首席執(zhí)行官候小強(qiáng)宣稱，盜版鏈接每年給盛大文學(xué)有限公司帶來(lái)的直接損失不低于10億元。這一說(shuō)法雖然未必可靠，但各大媒體都煞有介事地把候小強(qiáng)推算的10億元看成是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版的可靠“罪證”。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有虛擬化生存和超時(shí)空傳播的特點(diǎn)，盜版者幾乎不要任何成本就可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)“自由作案”。對(duì)于這種“犯罪”，受害者可以說(shuō)是防不勝防。且不說(shuō)文學(xué)網(wǎng)站在現(xiàn)有環(huán)境下打擊盜版的能力頗為有限，單就防盜版的成本遠(yuǎn)高于盜版的成本這一條來(lái)說(shuō)，盜版就有可能成為不治之癥。有批評(píng)家稱，網(wǎng)絡(luò)盜版是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的死穴和毒瘤，從盜版之輕而易舉和防盜版之舉步維艱這一點(diǎn)看，所謂“死穴”與“毒瘤”并不算夸張。

總之，網(wǎng)絡(luò)作品的盜版侵權(quán)被說(shuō)成是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“絕癥”并非聳人聽(tīng)聞。自網(wǎng)站實(shí)行收費(fèi)閱讀以來(lái)，版權(quán)糾紛就一直是制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)難以突破的瓶頸，正所謂“網(wǎng)站十年經(jīng)營(yíng)，盜版一招致命”?！熬W(wǎng)絡(luò)侵權(quán)現(xiàn)象嚴(yán)重影響到了作者和網(wǎng)站的利益，威脅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)環(huán)境……從根本上說(shuō)，要想根治網(wǎng)絡(luò)盜版侵權(quán)行為，一是要建立健全網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)法，二是依靠行業(yè)自律，創(chuàng)造誠(chéng)信的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，三是采取相應(yīng)的技術(shù)措施，為數(shù)字化信息安全建立有效的保障體系?！?/p>

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)問(wèn)題的重要性已經(jīng)引起越來(lái)越多的學(xué)術(shù)關(guān)注，博士論文、碩士論文也開(kāi)始以此為選題。例如，華東師范大學(xué)王光文的博士論文o}我國(guó)視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因與應(yīng)對(duì)》，通過(guò)對(duì)典型案例的縱深剖析，發(fā)掘視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)案件頻發(fā)的原因，通過(guò)對(duì)不同國(guó)家、地區(qū)相關(guān)法制理念、理論的比較，尋求解決視頻網(wǎng)站版權(quán)侵權(quán)問(wèn)題的最佳途徑，在對(duì)現(xiàn)實(shí)難題的分析、相關(guān)理論的創(chuàng)新、相關(guān)法律的解讀以及原因分析方面，這篇學(xué)位論文不乏可圈可點(diǎn)之處。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值缺失與審美重構(gòu)

如前所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在市場(chǎng)化過(guò)程中產(chǎn)生并快速崛起的文學(xué)現(xiàn)象，在不少文學(xué)研究者和批評(píng)家眼中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是熱門(mén)事件。當(dāng)針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各種質(zhì)疑和吐槽之聲漸漸平靜之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的熱點(diǎn)問(wèn)題漸漸成了研究者關(guān)注的對(duì)象。歐陽(yáng)友權(quán)在評(píng)判近十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問(wèn)題與發(fā)展動(dòng)向時(shí)，將人氣堆、類(lèi)型化、影視改編、互動(dòng)交流、網(wǎng)商模式、版權(quán)保護(hù)等視為熱點(diǎn)問(wèn)題。這些問(wèn)題相互糾結(jié)、彼此交錯(cuò)，構(gòu)成了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要問(wèn)題域，確實(shí)值得密切關(guān)注。

上述熱點(diǎn)問(wèn)題，幾乎都與我們所熟知的傳統(tǒng)文學(xué)理論關(guān)注的問(wèn)題相去甚遠(yuǎn)。在傳統(tǒng)文論家眼里，這些熱點(diǎn)所指向的與其說(shuō)是文學(xué)問(wèn)題，毋寧說(shuō)是市場(chǎng)問(wèn)題。這些問(wèn)題中都貫穿著這樣一個(gè)主線，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值缺失與審美重構(gòu)。

的確“人氣”“類(lèi)型”“網(wǎng)商”“版權(quán)”等，都可以說(shuō)是描述當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存狀況與發(fā)展態(tài)勢(shì)的高頻關(guān)鍵詞。以“人氣”為例。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初是以網(wǎng)蟲(chóng)自?shī)首詷?lè)的游戲形式自發(fā)形成的，當(dāng)玩家和圍觀者達(dá)到一定規(guī)模時(shí)，就會(huì)有好事者開(kāi)始自覺(jué)培養(yǎng)人氣了。隨著網(wǎng)絡(luò)文字交流群體形成足夠的“人氣堆”，形成一定規(guī)模的文學(xué)關(guān)注力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就順理成章地出現(xiàn)在文學(xué)粉絲團(tuán)隊(duì)面前了。從本質(zhì)上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，正是得益于網(wǎng)絡(luò)人口紅利，得益于網(wǎng)絡(luò)粉絲經(jīng)濟(jì)，所以，對(duì)于網(wǎng)站和作者來(lái)說(shuō)，人氣就是生產(chǎn)力，人氣就是市場(chǎng)，如果沒(méi)有人氣，沒(méi)有市場(chǎng)，也就根本不會(huì)出現(xiàn)這如火如茶的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)。

但是，在人氣票決的市場(chǎng)語(yǔ)境下，傳統(tǒng)文學(xué)的各種價(jià)值訴求都被牢牢地束縛在市場(chǎng)邏輯的鏈條中，文論與批評(píng)體系中的諸多基本規(guī)則或被突破，或被改寫(xiě)，或被顛覆。例如，異軍突起的類(lèi)型化寫(xiě)作就顛覆了傳統(tǒng)文論的獨(dú)創(chuàng)膜拜和原作情結(jié)。類(lèi)型化，這種傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域避之唯恐不及的現(xiàn)象為什么會(huì)在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境中風(fēng)生水起、大行其道，這仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化生產(chǎn)過(guò)程中人氣票決的結(jié)果。

市場(chǎng)以資本為動(dòng)力，資本以利潤(rùn)為目的，利潤(rùn)往往要以產(chǎn)業(yè)為依托，產(chǎn)業(yè)是否能盈利，要訣在產(chǎn)業(yè)規(guī)模和市場(chǎng)效率。從這個(gè)意義上講，形成大規(guī)模、講究高效率就成了各種產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)的重要途徑。有道是市場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上市場(chǎng)化道路以后，不可避免地被綁在規(guī)模和效率的戰(zhàn)車(chē)之上，類(lèi)似工業(yè)化流水作業(yè)的類(lèi)型化寫(xiě)作就會(huì)成為作者的必然選擇。在時(shí)間就是金錢(qián)、效率就是生命的市場(chǎng)化語(yǔ)境中，文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值和審美精神必然會(huì)倍受冷落。關(guān)于這方面的情況，只要看看網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)冰火兩重天的生存境況即可一目了然。

詩(shī)性的流失是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)過(guò)程中出現(xiàn)的重要問(wèn)題。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品風(fēng)行銀幕、熒屏已有時(shí)日，甚至在海外也大受追捧。這種改編熱潮的興起，無(wú)疑也與市場(chǎng)運(yùn)作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)發(fā)有關(guān)。文學(xué)網(wǎng)站商業(yè)模式漸趨成熟，某些行之有效的銷(xiāo)售套路也基本成型，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)畢竟出道不久，根底尚淺，無(wú)論就網(wǎng)站還是作者而言，大都是教訓(xùn)多于經(jīng)驗(yàn)。因此，就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)看，仍然可以說(shuō)是前路漫漫，變數(shù)多多。任何真正關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前途和命運(yùn)的人，只要看看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)多年來(lái)暗潮洶涌的行業(yè)潛規(guī)，看看作品版權(quán)保護(hù)方面頻頻發(fā)生的諸神之戰(zhàn)，先前那些前景無(wú)限、歲月靜好的樂(lè)觀預(yù)判，或許因此就會(huì)籠罩在疑竇叢生、前途未卜的云翳之中。更為嚴(yán)重的問(wèn)題是，在大多數(shù)人眼里，只有產(chǎn)業(yè)，沒(méi)有文學(xué);只有IP價(jià)值，沒(méi)有審美價(jià)值。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的價(jià)值缺失和審美重建問(wèn)題，實(shí)際上也都是近年來(lái)當(dāng)代文學(xué)理論與批評(píng)密切關(guān)注的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。學(xué)術(shù)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)投以高度關(guān)注的熱情，可以說(shuō)是文學(xué)理論直擊當(dāng)下、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的必然結(jié)果。上述熱點(diǎn)問(wèn)題都有一個(gè)共同的背景，那就是傳統(tǒng)文學(xué)的日薄西山和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)生水起。雖然還不能肯定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否能成為當(dāng)代文學(xué)時(shí)代變遷的標(biāo)志性式樣，但可以說(shuō)，傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為21世紀(jì)備受關(guān)注的時(shí)代性命題。如前所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中的諸多問(wèn)題，都與其審美價(jià)值缺失或精品化不足關(guān)系密切，有批評(píng)者提出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“詩(shī)性持守”和“審美重建”可謂適逢其時(shí)。其實(shí)早在2001年童慶炳與J.希利斯·米勒有關(guān)文學(xué)終結(jié)論的一系列文章中就涉及這類(lèi)問(wèn)題。童先生在回顧文論史上幾次著名的“為詩(shī)辯護(hù)”時(shí)，重申了文學(xué)精神不死的論斷。時(shí)隔多年，這個(gè)問(wèn)題仍然受到學(xué)者們的熱切關(guān)注。2012年，有論者又一次提出“守護(hù)文學(xué)傳統(tǒng)”的口號(hào)，為傳統(tǒng)文學(xué)的合法性與合理性提出辯護(hù)意見(jiàn)。

縱觀中外文學(xué)史，堅(jiān)持審美價(jià)值引導(dǎo)和重視藝術(shù)詩(shī)性持守，可以說(shuō)是人類(lèi)審美精神得以薪火相傳的最重要原因之一。譬如說(shuō)，孔子對(duì)“詩(shī)”的重要性就有極為深刻的認(rèn)識(shí)：“小子，何莫學(xué)夫詩(shī)？詩(shī)，可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠(yuǎn)之事君;多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名?！保ā墩撜Z(yǔ)·陽(yáng)貨》）他還說(shuō)：“不學(xué)詩(shī)，無(wú)以言。”由此不難看出“詩(shī)”在中國(guó)古人生活中幾乎是須臾不可離的行事指南和心靈依仗。在漢儒眼電《詩(shī)經(jīng)》教化差不多就是王道德政的同義詞，“正得失，動(dòng)天地，感鬼神，莫近與詩(shī)。先王是以經(jīng)夫婦、成孝敬、厚人倫、美教化、移風(fēng)俗?！保ā对?shī)經(jīng)·毛詩(shī)序》）近現(xiàn)代梁?jiǎn)⒊摹把咎岽獭闭f(shuō)、魯迅的“火光”“燈火”說(shuō)等，更是人們耳熟能詳?shù)睦?。中?guó)之所以被稱為“詩(shī)的國(guó)度”不能不說(shuō)與此有關(guān)。

在西方，柏拉圖要把詩(shī)人驅(qū)逐出“理想國(guó)”。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中進(jìn)行了系統(tǒng)性辯護(hù)，并提出了詩(shī)比哲學(xué)更富于哲學(xué)意味的論斷。在伊麗莎白時(shí)期的英國(guó)清教徒文人中間曾流行過(guò)一股蔑視詩(shī)歌的逆流，他們認(rèn)為詩(shī)歌是誘導(dǎo)犯罪的學(xué)校，是傳播謠言的媒介。西德尼拍案而起，在偽詩(shī)辯護(hù)》中一一駁斥了攻擊者的謬言，他高調(diào)宣稱詩(shī)是光明的信使，是文化的“乳母”，具有歷史和哲學(xué)無(wú)法替代的“怡情悅性，“教化德行”功能。著名詩(shī)人雪萊的《詩(shī)辯》具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。雪萊生活在英國(guó)大工業(yè)革命時(shí)期，那時(shí)的英國(guó)社會(huì)，人們醉心于以科技榨取財(cái)富，一味放任鉆營(yíng)取巧伎倆，完全忽視心靈培養(yǎng)。雪萊預(yù)感到，浪漫主義的玫瑰即將花葉凋零。唯利是圖的時(shí)代風(fēng)尚令雪萊痛心疾首，他力圖發(fā)揮詩(shī)歌的救贖功能，把詩(shī)的想象力視為物質(zhì)崇拜和金錢(qián)專制的解毒劑。不言而喻，這些言論與觀念，在當(dāng)下產(chǎn)業(yè)當(dāng)先、IP至上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作或生產(chǎn)的語(yǔ)境下，仍然具有重要的借鑒和啟示意義。

今天，當(dāng)人們?yōu)樵?shī)辯護(hù)時(shí)，更多關(guān)注的是以紙質(zhì)媒介為載體的諸多文學(xué)樣式，在視像化霸權(quán)和數(shù)字化改造過(guò)程中，如何呵護(hù)詩(shī)神的火種，如何延續(xù)詩(shī)歌千年不朽的審美精神和藝術(shù)魅力，這與其說(shuō)是辯護(hù)，毋寧說(shuō)是堅(jiān)守。

從媒介文化的層面上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典相比，其審美精神或藝術(shù)魅力的相對(duì)缺失與基于媒介變革的寫(xiě)作目的多元化有關(guān)。眾所周知，IP時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作不再以單純講故事為目的，大神們更多的時(shí)候不是針對(duì)出版而寫(xiě)作，是奔著影視游戲改編而寫(xiě)作。視像化訴求是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作最重要的特征之一。對(duì)話體、畫(huà)面感和“爽點(diǎn)”設(shè)置等，都與傳統(tǒng)作家的寫(xiě)作大不相同。作家構(gòu)思作品時(shí)，對(duì)情感投入與詩(shī)意追求的思考被對(duì)視像化效果的設(shè)計(jì)替代。

我們生活在一個(gè)圖像的時(shí)代，圖像僭越文字已成為無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。在生活中，視頻視像幾乎滲透到了所有場(chǎng)景之中。即便在人們的潛意識(shí)中，視頻文化也已占據(jù)著各種媒介的重要地位。誠(chéng)然，從一定意義上講，“圖像彌補(bǔ)了語(yǔ)言的缺陷。和文本相比，圖像訴諸視覺(jué)，通過(guò)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換、人物的表演等手段，給人以最直觀、最豐滿甚至最震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，將文本所要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)世界再現(xiàn)于人們面前。同時(shí)，平面化的圖像還省去了由‘言到‘象的轉(zhuǎn)化過(guò)程，所以，文字正在敗給圖像，文字被圖像流放似乎成了一種世界性的趨勢(shì)。在大眾傳媒時(shí)代，影視和網(wǎng)絡(luò)生成的基本語(yǔ)境是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)下的商業(yè)運(yùn)作?！?/p>

圖像對(duì)文字的僭越，不僅會(huì)給傳統(tǒng)文化帶來(lái)巨大沖擊，而且還會(huì)對(duì)當(dāng)代文學(xué)造成毀壞性的生態(tài)危機(jī)。為此，不少學(xué)者對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的生存現(xiàn)狀和發(fā)展前景表現(xiàn)出深深的憂慮。有學(xué)者認(rèn)為：“機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)品轉(zhuǎn)向的是‘震驚的美學(xué)和‘奇觀的美學(xué)，其后果就是‘靈韻的消逝;從消費(fèi)來(lái)說(shuō)，大眾的文化消費(fèi)活動(dòng)成為‘非生產(chǎn)時(shí)間的‘休閑活動(dòng)，娛樂(lè)化取向使得大眾文化消費(fèi)中對(duì)于‘快感的滿足壓抑了對(duì)‘審美和‘意義的追求‘看看而已，‘權(quán)且利用的態(tài)度削弱了文學(xué)藝術(shù)的美和詩(shī)意的力量?！痹谶@樣一種“娛樂(lè)至死”的視像化氛圍中，娛樂(lè)侵占審美空間，快感代替美感體驗(yàn)幾乎是不可避免的事情。數(shù)字化的百花園固然會(huì)比現(xiàn)實(shí)更加鮮艷奪目，但人們?cè)僖哺惺懿坏桨倩▍仓心乔呷诵钠⒌姆曳肌ｌ`韻的消逝，業(yè)已成為現(xiàn)代大眾傳媒的重要特征。在這種背景下，沉思讓位于娛樂(lè)，美感臣服于快感，文學(xué)消費(fèi)主義大行其道，文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)日漸式微，文學(xué)研究也因之走向沒(méi)落。

畢竟時(shí)代不同了，年輕的一代是在電影、電視文化的熏陶中長(zhǎng)大的，他們中的不少人抱著手機(jī)在網(wǎng)游和網(wǎng)劇中沉湎于“二次元”的夢(mèng)幻世界。那些曾經(jīng)在課堂上偷看情春之歌》和《紅樓夢(mèng)》的一代人，如何能想象今天的網(wǎng)絡(luò)青年，竟然不會(huì)把寶貴時(shí)間留給《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》以及曹雪芹、魯迅，就連文字在手機(jī)新新人類(lèi)中也開(kāi)始漸漸變得無(wú)足輕重！按照米勒的說(shuō)法：“可悲的事實(shí)是舊模式意義上的文學(xué)在新的全球化文化中正起著越來(lái)越小的作用……所有的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)都表明，越來(lái)越多的人花費(fèi)越來(lái)越多的時(shí)間看電影電視。如今又更迅速地轉(zhuǎn)向了電腦屏幕。”米勒談?wù)摰碾m然是美國(guó)文學(xué)研究界的狀況，但種種跡象表明，中國(guó)也開(kāi)始進(jìn)入這種狀況的預(yù)熱期。

因時(shí)而興，乘勢(shì)而變，隨時(shí)而行，這是文藝發(fā)展的一條基本規(guī)律。說(shuō)到底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只不過(guò)是傳統(tǒng)文學(xué)與時(shí)代同頻共振的新形態(tài)而已。從這個(gè)意義上說(shuō)，J.希利斯·米勒所謂的“文學(xué)精神永存”就順理成章了。就既有研究成果看，米勒對(duì)電信時(shí)代文學(xué)精神不滅的論述可謂內(nèi)涵豐富，其中有這樣幾點(diǎn)令人印象深刻：第一，傳統(tǒng)文學(xué)閱讀中“詩(shī)意體驗(yàn)”以及“語(yǔ)言魅力”無(wú)法替代，這恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須彌補(bǔ)的短板;第二，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)境中的形象韻味，圖像文化難以企及，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須堅(jiān)持詩(shī)意書(shū)寫(xiě);第三，技術(shù)更迭沒(méi)有止境，而文學(xué)精神永世長(zhǎng)存。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是科技與人文高度融合的結(jié)晶，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起是傳統(tǒng)文學(xué)順勢(shì)而為的結(jié)果。從這個(gè)意義上說(shuō)，那些認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)將會(huì)葬送文學(xué)偉大傳統(tǒng)的種種言論可以休矣?！耙约垶槊浇榈奈膶W(xué)雖然遭受到前所未有的挑戰(zhàn)，焦慮可以理解，但悲觀則大可不必。雖然從來(lái)生不逢時(shí)，雖然永遠(yuǎn)不會(huì)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但不管我們?cè)O(shè)立怎樣新的研究系所布局，也不管我們棲居在一個(gè)怎樣新的電信王國(guó)，文學(xué)——信息高速路上的坑坑洼洼、因特網(wǎng)之星系上的黑洞——作為幸存者，仍然急需我們?nèi)パ芯俊！奔埫轿膶W(xué)不會(huì)消逝，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)日方長(zhǎng)，這便是米勒斷言“文學(xué)精神永世長(zhǎng)存”的理由。

眾所周知，在新媒介語(yǔ)境下，文學(xué)邊界擴(kuò)張到了想象所能及的一切領(lǐng)域。有人進(jìn)行了這樣的描述：文學(xué)與人類(lèi)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、性別學(xué)、生態(tài)學(xué)親密結(jié)緣，文學(xué)與廣告、裝演、酒吧、廣場(chǎng)、公園等熱烈擁抱;文學(xué)不再只躺在架上守在文人的身旁，也走向市井、工地;文學(xué)也不再只以語(yǔ)言文字作為自己的表達(dá)方式，還選擇了電影、電視、DV等;文學(xué)不再只鐘情于傳統(tǒng)意義上的高雅文學(xué)與托爾斯泰們，也鐘情于大眾文學(xué)如韓劇與金庸們?！按蟊娢膶W(xué)的票房收入一路上漲，玄幻、穿越、鬼怪、網(wǎng)游、修仙、靈異、言情、身體等文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于按娜卡列尼娜》《平凡的世界》等名著。在專家的擔(dān)憂中，文學(xué)一邊被消費(fèi)著，一邊被邊緣著，詩(shī)性的光環(huán)失去了，傳統(tǒng)的美感被快感取代了。”文學(xué)成為游樂(lè)場(chǎng)、荷爾蒙的宣泄地和急功近利的交易所，使讀者逐漸喪失審美力和判斷九“文學(xué)既無(wú)功利又有功利，既是形象的又是理性的，既是情感的又是認(rèn)識(shí)的”，“文學(xué)是一種審美意識(shí)形態(tài)”，“文學(xué)是一種感興修辭”等理解都不能完全解讀消費(fèi)時(shí)代的這種文學(xué)實(shí)踐，普適性的結(jié)論遇到了新的問(wèn)題。對(duì)于這種傳統(tǒng)文論者眼中文學(xué)精神式微、詩(shī)性光環(huán)消逝的末世亂象，如果換一個(gè)視角來(lái)審視或許能得出不同的結(jié)論。期待著相關(guān)研究取得突破性進(jìn)展。