胡智鋒 何昶成

[摘要]從近幾年推出的頗具代表性的現(xiàn)象級(jí)中國(guó)影視作品，包括電視劇、紀(jì)錄片、電影、綜藝節(jié)目中選取五部個(gè)案進(jìn)行觀察解讀，可以發(fā)現(xiàn)它們?cè)谟^眾口碑和市場(chǎng)反映等方面均有較好表現(xiàn)，都有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)照情懷，也都達(dá)到了高水準(zhǔn)、高品質(zhì)的國(guó)際化制作規(guī)范，藝術(shù)成就突出，是中國(guó)影視行業(yè)的標(biāo)桿之作。這些作品的出現(xiàn)，不僅進(jìn)一步拉動(dòng)和提升了中國(guó)影視的整體實(shí)力和水平，對(duì)中國(guó)影視國(guó)際傳播能力和文化軟實(shí)力的提升，也具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]影視作品;中國(guó)影視;現(xiàn)象級(jí);影響力;觀察

近年來，中國(guó)影視創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域推出了一批在國(guó)內(nèi)外都產(chǎn)生了廣泛影響的、被稱為現(xiàn)象級(jí)的影視作品，包括電視劇、紀(jì)錄片、電影、綜藝節(jié)目等各種不同類型。這些影視作品，之所以被稱為現(xiàn)象級(jí)作品，就在于它們?cè)趧?chuàng)作上產(chǎn)生了較高藝術(shù)成就，不僅擁有較好的口碑，還具有較好的市場(chǎng)反映——如高票房、高收視率、高影響力、高產(chǎn)出等，最重要的是這些作品引爆了廣泛而持續(xù)的社會(huì)熱議、社會(huì)話題?？梢哉f，不論是本身的創(chuàng)新，還是從創(chuàng)作到傳播再到其產(chǎn)生的效果，不論是經(jīng)濟(jì)效應(yīng)還是社會(huì)效應(yīng)等，爆款式的呈現(xiàn)是我們特別稱之為現(xiàn)象級(jí)作品的原因所在，而對(duì)這些作品進(jìn)行深入解讀，對(duì)于中國(guó)影視的發(fā)展創(chuàng)新有一個(gè)整體的把握和判斷，對(duì)于建構(gòu)中國(guó)特色的影視生產(chǎn)創(chuàng)作和傳播體系，有著重要的意義。

筆者從近年來電視劇、紀(jì)錄片、電影、電視綜藝節(jié)目等不同類型的作品中選擇了五個(gè)現(xiàn)象級(jí)的個(gè)案進(jìn)行解讀、分析，希望從中既可以知其然，即了解這些作品的基本狀況，尤其是來自社會(huì)和行業(yè)的綜合反應(yīng)，又可以知其所以然，即理解這些作品之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品的深層次原因，從而探究這些現(xiàn)象級(jí)作品對(duì)中國(guó)影視生產(chǎn)、創(chuàng)作、傳播的多方面啟示。

一、電視劇《人民的名義》：反腐題材電視劇的扛鼎之作

由最高人民檢察院影視中心、中央軍委后勤保障部金盾影視中心等單位出品的52集（TV版）檢察反腐電視劇《人民的名義》，是以檢察官侯亮平對(duì)腐敗案件調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了中國(guó)當(dāng)代檢察官維護(hù)、堅(jiān)守公平正義和法制統(tǒng)一，查辦貪腐案件的故事。該劇播出后在收視上問鼎多項(xiàng)第一，在湖南衛(wèi)視“金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)”播出后，收視率不斷刷新，創(chuàng)下了多項(xiàng)的最高收視紀(jì)錄;同時(shí)，該劇在PPTV、芒果TV、騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝等在線播放平臺(tái)都有呈現(xiàn)，其網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播放次數(shù)也屢有突破。從同時(shí)期或以往的電視劇來看，《人民的名義》揭示現(xiàn)實(shí)的尺度足夠大，而且表現(xiàn)的足夠驚心動(dòng)魄，可謂是現(xiàn)實(shí)主義作品的巔峰之作。筆者認(rèn)為，《人民的名義》之所以被稱為現(xiàn)象級(jí)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）題材敏感且重大。反腐，作為當(dāng)代中國(guó)最引人矚目的大事之一，電視劇《人民的名義》敢于觸碰、闡述，確實(shí)為大膽的高峰之作。一方面，該劇題材涉及的細(xì)節(jié)太敏感，另一方面，該劇題材又較為重大，觸摸到當(dāng)代中國(guó)的神經(jīng)，引爆觀眾們的熱烈討論。

題材敏感，具體體現(xiàn)在《人民的名義》容易引發(fā)社會(huì)的過度解讀——如容易使得觀眾對(duì)政府領(lǐng)導(dǎo)人不信任;又如過于精準(zhǔn)的描述，容易引發(fā)效仿，具體表現(xiàn)在用什么手段偵探、抓捕犯罪分子，展示過多，從而引發(fā)執(zhí)法部門的擔(dān)憂，包括腐敗分子對(duì)于反偵探的學(xué)習(xí)等。

題材重大，緣于《人民的名義》能作為一部反腐的標(biāo)桿性電視劇，真實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)下的“打老虎”、高官落馬等現(xiàn)象。在此前，司法機(jī)關(guān)所披露的一些重大案件，背后都涉及利益集團(tuán)，其中充滿著驚心動(dòng)魄的故事?？梢哉f，抓捕黨政高官題材的編劇并不簡(jiǎn)單，其中囊括著大量真實(shí)寫照，且關(guān)乎國(guó)家命運(yùn)、國(guó)際名聲等最引人矚目的話題。而該劇將錯(cuò)綜復(fù)雜、不同類型的落馬事件，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、生活作風(fēng)等各種各樣的貪腐、權(quán)色交易、權(quán)錢交易等匯聚于一身，正顯現(xiàn)出其題材的重大性。

（二）思想深刻而獨(dú)到。在《人民的名義》中，更多的不是表面簡(jiǎn)單化的正與反的二元對(duì)立斗爭(zhēng)，而是復(fù)雜多樣的人性博弈。具體來說，該劇沒有簡(jiǎn)單化地把腐敗的緣由歸罪于個(gè)人品行，而是通過完整而深入的呈現(xiàn)——將貪腐的“大老虎”置放于豐富、復(fù)雜的生活場(chǎng)景中，對(duì)其特殊的背景做了詳盡的剖析。如祁同偉乃農(nóng)家子弟出身，有才華能力，所有的意愿目標(biāo)就是要出人頭地，所以他會(huì)為了擺脫困境想盡辦法。對(duì)于這種當(dāng)代“于連式”的人物，培養(yǎng)好則能為人民服務(wù)，否則就會(huì)成為貪腐之眾。又如達(dá)康書記，孝敬父母、尊敬老人家，但卻由于夫妻關(guān)系不和導(dǎo)致他人對(duì)其進(jìn)行利用。該劇對(duì)人性欲望的探索，即發(fā)自人物內(nèi)心的互相轉(zhuǎn)移以及在特定場(chǎng)景中的轉(zhuǎn)換的演繹，使其在整體上更為深厚。

（三）藝術(shù)表達(dá)精湛且巧妙。在《人民的名義》中，其藝術(shù)表達(dá)可謂精湛與巧妙。在劇情的設(shè)計(jì)方面，充滿戲劇性的人物沖突，如劇中的高育良書記作為一名老奸巨猾，同時(shí)又兼具成熟思想的政治人物，他與兩個(gè)弟子祁同偉、侯亮平之間的博弈、較量，當(dāng)然還有與高家姐妹之間撲朔迷離的關(guān)系等，該劇都闡述得頗為精湛、巧妙，以至于很多觀眾最后才明白真相。該劇把歷史劇、懸疑劇、諜戰(zhàn)劇等各種元素融為一體，劇情結(jié)構(gòu)波瀾起伏，充滿戲劇性。

在人物形象方面，《人民的名義》正是以血肉飽滿的形象贏得了無數(shù)觀眾的追捧。如劇中對(duì)李達(dá)康書記的塑造特別飽滿，涉及家庭、官場(chǎng)等各種寫照，這種豐厚的形象能精湛且巧妙地折射出典型，從而令觀眾信服。

在語言臺(tái)詞方面，《人名的名義》通過精巧的創(chuàng)新創(chuàng)作，給觀眾帶來了很多膾炙人口又家喻戶曉的臺(tái)詞名言，這些廣泛流傳的詞匯，以其真實(shí)、大尺度感染著觀眾。如侯亮平的“時(shí)間是自己擠出來的、本領(lǐng)是自己學(xué)出來的”，正是告誡著人們對(duì)于知識(shí)學(xué)問的孜孜以求;又如高小琴對(duì)祁同偉所說的“像我這樣的人，沒有背景，沒有資本，我哪敢任性啊”，恰是一種諷刺與揶揄，對(duì)于很多觀眾來說也會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴感，同時(shí)，也對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了一種批判;再如侯亮平對(duì)高育良說的“當(dāng)天上掉餡餅的時(shí)候，地上一定有個(gè)陷阱等著你”等，可見，這又是對(duì)利益與貪欲的一種審視與批判。

可以說，《人民的名義》之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，實(shí)際上是表達(dá)了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一種力度——如此強(qiáng)烈的反響，闡明了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主題的創(chuàng)作不能不痛不癢。它觸及現(xiàn)實(shí)中更深層次的問題，并對(duì)之進(jìn)行深刻而到位的揭示、批判、反思，成為這幾年間國(guó)產(chǎn)電視劇中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的標(biāo)桿之作，也折射出我們的電視劇要更堅(jiān)定地走現(xiàn)實(shí)主義的道路。當(dāng)然，諸如當(dāng)下的偶像劇、古裝劇等也為老百姓所喜聞樂見、為大眾所需要，但電視劇的生命力還是在于現(xiàn)實(shí)主義的深度和力度，《人民的名義》通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的大力揭示和批判，從題材真實(shí)到揭露尺度大，再到豐滿的人物形象等多方面為觀眾還原了一個(gè)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，這也是其現(xiàn)象級(jí)的獨(dú)特之處。正是這種話題的影視呈現(xiàn)，讓很多觀眾會(huì)認(rèn)為，《人民的名義》比起很多空洞的口號(hào)更為之真實(shí)、可靠，并且貼近于人民的生活，這也是其引發(fā)廣泛社會(huì)關(guān)注、熱議的深層原因。

二、紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》：情感化、專業(yè)化、國(guó)際化的標(biāo)桿

由中國(guó)中央電視臺(tái)推出的美食類系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，是圍繞中國(guó)人對(duì)美食和生活的美好追求，用具體的人物故事串聯(lián)起中國(guó)各地美食生態(tài)，至今共有三季。《舌尖上的中國(guó)》第一季由陳曉卿擔(dān)任總導(dǎo)演，共計(jì)7集，于2012年5月14日晚21：00在中央電視臺(tái)綜合頻道《魅力紀(jì)錄》欄目首播，后相繼在臺(tái)灣公視、新加坡星和都會(huì)臺(tái)、TVB翡翠臺(tái)等均有播出，其收視率較以往同時(shí)段播出電視劇超出30%，獲得了觀眾的強(qiáng)烈反響。《舌尖上的中國(guó)》第二季也是由陳曉卿擔(dān)任總導(dǎo)演，第二季共計(jì)8集，于2014年4月18日起在中央電視臺(tái)綜合頻道與中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開播，整體平均收視率領(lǐng)先于同時(shí)段其他節(jié)目，同時(shí)，該紀(jì)錄片在愛奇藝、樂視網(wǎng)、優(yōu)酷等多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)均有播出，收獲了超高的流量、人氣以及廣告贊助費(fèi)用，當(dāng)然，海外版權(quán)的銷售也創(chuàng)新高。《舌尖上的中國(guó)》第三季由劉鴻彥擔(dān)任總導(dǎo)演，一共8集，于2018年2月19日在中央電視臺(tái)綜合頻道與中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道同步開播，中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道、中文國(guó)際頻道、軍事農(nóng)業(yè)頻道等相繼播出，形成了收視高峰，央視網(wǎng)、愛奇藝、優(yōu)酷等多個(gè)在線播放平臺(tái)也有放映，相關(guān)視頻的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量呈現(xiàn)出一個(gè)較高的水平，為觀眾、網(wǎng)友們所共同關(guān)注?？梢哉f，系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》從藝術(shù)制作、影響力、市場(chǎng)反映等方面來看，之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）情感化：平民視角引爆都市鄉(xiāng)愁。通過對(duì)美食的發(fā)掘呈現(xiàn)，《舌尖上的中國(guó)》系列打開了一個(gè)較大的情感話題，激發(fā)了萬千觀眾對(duì)于每個(gè)地區(qū)所負(fù)載的傳統(tǒng)文化，特別是一代人對(duì)于鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)愁的深層次懷舊性記憶，這也符合了當(dāng)前許多游者的尋根心態(tài)。如有城市里的農(nóng)民工、鄉(xiāng)土原籍的城市民眾等，通過影像的敘述表達(dá)，紛紛請(qǐng)假回家尋找鄉(xiāng)愁與兒時(shí)的記憶;當(dāng)然，還包括海外游子、華僑等，都在影像的情感表達(dá)中，產(chǎn)生了一種回鄉(xiāng)尋根的強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)，呈現(xiàn)出一種特別難得的、情感共鳴的精神景觀。從平民視角引發(fā)的都市鄉(xiāng)愁，與一般的美食紀(jì)錄片相比，《舌尖上的中國(guó)》是一個(gè)突破。

（二）專業(yè)化：專題思維建構(gòu)行業(yè)標(biāo)桿。《舌尖上的中國(guó)》的熱播以及這種現(xiàn)象級(jí)的“引爆”狀態(tài)，使其在美食專業(yè)領(lǐng)域成為“無冕之王”，繼而在專業(yè)領(lǐng)域形成了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——當(dāng)很多美食、商家進(jìn)入《舌尖上的中國(guó)》后，它們都逐漸成為行業(yè)中相當(dāng)于五星級(jí)的符號(hào)，身價(jià)倍增。誠(chéng)然，這些都離不開專題思維所帶來的行業(yè)影響力?？梢哉f，《舌尖上的中國(guó)》實(shí)際上是記錄了一個(gè)完整的美食過程，即從美食的源頭到菜品的呈現(xiàn)，而在這個(gè)過程中，恰恰把家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系、行業(yè)關(guān)系等進(jìn)行代入，通過家庭把鄉(xiāng)愁情感進(jìn)行呈現(xiàn)，通過社會(huì)將人情世故進(jìn)行表達(dá)，通過行業(yè)將美食標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行規(guī)范，這是縱向的成長(zhǎng)，也是橫向的歷練，這不僅是標(biāo)桿的產(chǎn)生，也是引領(lǐng)力的呈現(xiàn)。就事論事的專題思維，可謂《舌尖上的中國(guó)》的獨(dú)到之處。

（三）國(guó)際化：藝術(shù)審美提升制作水準(zhǔn)?！渡嗉馍系闹袊?guó)》登陸央視，這是完全按照國(guó)際化的制作理念和水準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作。從拍攝手法上來講，《舌尖上的中國(guó)》第一季采取了國(guó)外觀眾比較喜歡的鏡頭語言以及通過故事娓娓道來的方式，令人驚訝的是，這種表達(dá)方式在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、觀眾中引起了轟動(dòng)，而這種轟動(dòng)也進(jìn)一步刺激了海外發(fā)行，甚至一些國(guó)家和地區(qū)還發(fā)生了爭(zhēng)搶該片的現(xiàn)象。《舌尖上的中國(guó)》第二季在第一季的基礎(chǔ)上采取更大膽的嘗試，如“鏡頭節(jié)奏加快、人物故事性加強(qiáng)”等從制作手法到內(nèi)容的“有意為之”，都是國(guó)際化的體現(xiàn)?？梢?，通過高水準(zhǔn)的國(guó)際化制作，客觀真實(shí)地反映中國(guó)的自然歷史、傳統(tǒng)文化和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大提升了紀(jì)錄片的藝術(shù)美感，使《舌尖上的中國(guó)》成為國(guó)際紀(jì)錄片市場(chǎng)中既賣座又叫好的競(jìng)爭(zhēng)力超強(qiáng)的現(xiàn)象級(jí)作品。

可見，系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》是通過美食來抒發(fā)對(duì)民族文化、家鄉(xiāng)、土地等的深情熱愛，從而凝結(jié)成深刻的鄉(xiāng)愁，達(dá)到一種情感的共鳴;同時(shí)，美食的專業(yè)化呈現(xiàn)以及國(guó)家級(jí)的制作水準(zhǔn)等，也使《舌尖上的中國(guó)》體現(xiàn)出一種現(xiàn)象級(jí)的格局，這種從自然狀態(tài)到審美狀態(tài)的創(chuàng)作提升，值得我們關(guān)注、學(xué)習(xí)。

三、《戰(zhàn)狼Ⅱ》：新主流電影的最強(qiáng)音

《戰(zhàn)狼Ⅱ》是由吳京等主演，北京登峰國(guó)際文化傳播有限公司出品，北京聚合影聯(lián)文化傳媒有限公司、五洲電影發(fā)行有限公司等發(fā)行的動(dòng)作軍事電影故事片，講述了退役軍人冷鋒被卷入了一場(chǎng)非洲國(guó)家的叛亂，本來能夠安全撤離的他無法忘記軍人的職責(zé)，重回戰(zhàn)場(chǎng)展開救援的故事，于2017年7月27日在中國(guó)內(nèi)地上映。該片獲得了2017年度中國(guó)電影票房的冠軍，也刷新了華語影史單日票房第一的紀(jì)錄，多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)殊榮也歸之名下。筆者認(rèn)為，《戰(zhàn)狼Ⅱ》之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）時(shí)代形象的塑造。從形象塑造來看，電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》是對(duì)過去“小鮮肉”主宰熒幕的一個(gè)大膽突破，表現(xiàn)為一種由柔弱向陽剛的轉(zhuǎn)變。在過去的若干年間，整個(gè)的熒幕形象和氣質(zhì)都沉浸在“小鮮肉”的語境中，缺乏著一種陽剛之氣。而當(dāng)下正逢中國(guó)崛起，在國(guó)際國(guó)內(nèi)的復(fù)雜環(huán)境中整個(gè)社會(huì)強(qiáng)烈需要一種與大國(guó)崛起相匹配的形象支持，需要一種與中華文化相匹配的文化支持。此下，作為新主流大片代表的《戰(zhàn)狼Ⅱ》正是體現(xiàn)出這樣一種英雄主義精神，該片塑造出了一個(gè)威武、陽剛、敢戰(zhàn)、有勇有謀、不屈不撓的英雄主義形象，這正是我們整個(gè)國(guó)家在大國(guó)崛起的進(jìn)程中所迫切需要的精神價(jià)值和形象支持?？梢哉f，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中吳京所塑造的冷鋒形象，恰是滿足了這個(gè)時(shí)代的形象需要——一掃“小鮮肉”的萎靡和柔弱，支撐起當(dāng)下整個(gè)熒幕的英雄形象，為國(guó)家在大國(guó)崛起中鑄造了標(biāo)桿。

（二）愛國(guó)主義和民族精神的勃發(fā)。電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》體現(xiàn)出了強(qiáng)大的愛國(guó)主義和民族精神，從中國(guó)的角度來講，實(shí)際上展現(xiàn)了一種民族自信、文化自信、國(guó)家自信，這正是中國(guó)崛起進(jìn)程中我們所迫切需要的——由國(guó)際壓力以及周邊地區(qū)的緊張對(duì)峙所引發(fā)的一種強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情感，這種情感伴隨著《戰(zhàn)狼Ⅱ》的登臺(tái)而得到升華，觀眾中所蘊(yùn)藏的民族精神也因此得到勃發(fā)。2012年以來，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)能力不斷加強(qiáng)，伴隨國(guó)際語境的變遷，“中國(guó)威脅論”的聲音不絕于耳，國(guó)際環(huán)境日益復(fù)雜。人們特別期待有一種全新的，能夠彰顯國(guó)家、民族地位的影視展示，滿足國(guó)家必勝、民族必勝的情感匯聚。《戰(zhàn)狼Ⅱ》的上映，喚醒和激發(fā)了人們對(duì)于民族崛起、國(guó)家強(qiáng)盛的愛國(guó)主義情緒和意愿。昂揚(yáng)的愛國(guó)主義精神，特別是在國(guó)際語境中所展示的一種大國(guó)力量，令人無比振奮，同時(shí)也令人發(fā)自內(nèi)心的感恩，這種對(duì)國(guó)家感恩的情懷，溢于言表。

（三）高水準(zhǔn)的制作呈現(xiàn)。影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》的整個(gè)制作，借鑒了好萊塢等國(guó)際商業(yè)大片的共性經(jīng)驗(yàn)，包括如快節(jié)奏的敘事模式、極飽滿的鏡頭組接等，但值得關(guān)注的是，無論如何貼近好萊塢的外形，該片仍保存著中國(guó)主旋律的靈魂，加入了中國(guó)特色式的武打、格斗等形式與內(nèi)容，多元化的融匯呈現(xiàn)出了本土的魅力;同時(shí)本土的制作團(tuán)隊(duì)也創(chuàng)造出了各種強(qiáng)烈的視聽沖擊——如由空中戰(zhàn)機(jī)導(dǎo)彈、大海軍艦戰(zhàn)船、陸地坦克機(jī)械等構(gòu)成的宏大場(chǎng)面，加上立體昂揚(yáng)的交響樂，為觀眾打造了一場(chǎng)視聽覺的盛宴。可以說，《戰(zhàn)狼Ⅱ》不僅僅是一種中國(guó)形象與國(guó)家價(jià)值的呈現(xiàn)，還是中國(guó)電影制作水準(zhǔn)的一次有力彰顯——各種復(fù)雜元素的交相輝映，整部影片的效果是如此緊張、刺激、豐富，這應(yīng)屬于世界級(jí)的先進(jìn)制作水平。

可見，《戰(zhàn)狼Ⅱ》作為現(xiàn)象級(jí)的呈現(xiàn)，代表了中國(guó)電影在迅猛發(fā)展中仍不斷突破，盡管在國(guó)際語境中的中國(guó)電影仍會(huì)面臨、引發(fā)一些爭(zhēng)議與討論，但從時(shí)代形象、愛國(guó)主義與民族精神、制作水準(zhǔn)等方面來看，《戰(zhàn)狼Ⅱ》可謂首屈一指，在這一類型的影片中極為突出，值得關(guān)注。

四、電視綜藝節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》：傳統(tǒng)文化大眾化呈現(xiàn)的代表作

《中國(guó)詩詞大會(huì)》是由中央電視臺(tái)科教頻道自主研發(fā)的一檔大型演播室文化益智電視綜藝節(jié)目，該節(jié)目以“賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美”為基本宗旨，力求通過對(duì)詩詞知識(shí)的賞析競(jìng)賽，帶動(dòng)觀眾一起重溫經(jīng)典古詩詞，分享詩詞之美，感受詩詞之趣。迄今為止，《中國(guó)詩詞大會(huì)》一共播出了四季，每季10期節(jié)目。第一季于2016年2月12日起在中央電視臺(tái)科教頻道播出，中央電視臺(tái)綜合頻道、中文國(guó)際頻道等均有播出，平均收視率達(dá)1.06%，節(jié)目話題指數(shù)接近4500萬，沖進(jìn)電視話題榜總榜第一和瘋狂綜藝榜第一，而央視網(wǎng)互動(dòng)總?cè)舜纬?840萬，刷新錄播節(jié)目的互動(dòng)紀(jì)錄?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》第二季于2017年1月29日起在中央電視臺(tái)綜合頻道播出，中央電視臺(tái)科教頻道隨后播出，整體收視率相比第一季有所增長(zhǎng)，平均收視率達(dá)到1.65%，微博上節(jié)目相關(guān)話題的閱讀量超過1億。第三季《中國(guó)詩詞大會(huì)》于2018年3月23日起在中央電視臺(tái)科教頻道首播，這季的10期節(jié)目，整體收視率再創(chuàng)新高，全網(wǎng)收視次數(shù)、收視人數(shù)等比第二季均有增長(zhǎng)?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》第四季于2019年2月5日在中央電視臺(tái)綜合頻道首播，其節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)作、賽程賽制、比賽題目等均有升級(jí)，舞美的創(chuàng)新、傳統(tǒng)藝術(shù)元素的加入等為節(jié)目增添了更多色彩，其總決賽收視率沖入同時(shí)段上星排名第一位，微博閱讀量等均有突破?？梢?，四季以來，《中國(guó)詩詞大會(huì)》在繼承中不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)新中不斷突破、不斷增長(zhǎng)的收視情況與相關(guān)話題的點(diǎn)擊量等，映射出整個(gè)節(jié)目在社會(huì)生活中的極高影響力，為大眾所青睞。筆者認(rèn)為，《中國(guó)詩詞大會(huì)》之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，主要體現(xiàn)在以下兩大方面。

（一）選題難度適中。從選題的角度來看，《中國(guó)詩詞大會(huì)》回答了一個(gè)問題，即如何將“高冷”文化打造成大眾化的電視專欄。這相對(duì)來說難度較高。實(shí)際上，在歷來的電視專欄中，選題都是從相對(duì)為大眾所容易接受的相聲、小品中取義，如此搞笑、插科打諢的游戲性、娛樂性內(nèi)容更容易滿足觀眾的欣賞趣味，那么相對(duì)比較“高冷”的文化內(nèi)容如詩詞等，則不太適宜作為大眾化的一個(gè)對(duì)象。但《中國(guó)詩詞大會(huì)》卻在選題方面取得了優(yōu)勢(shì)——選擇老百姓比較喜聞樂見的、能夠接受和欣賞的詩詞等進(jìn)行呈現(xiàn)，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)高端知識(shí)文化的電視專欄，讓大家在游戲中領(lǐng)略到詩詞的魅力，在解讀中學(xué)習(xí)詩詞文化，從而使“高冷”的文化內(nèi)容更容易與觀眾所契合，這首先應(yīng)歸功于選題的技巧。

（二）滿足多元需求。需求的滿足包括以下四個(gè)角度：

首先是政治需求?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》充滿了正能量，這順應(yīng)了新時(shí)代下提升中國(guó)文化軟實(shí)力的迫切需要，與樹立文化自信、實(shí)現(xiàn)文化自覺等重大命題等有著密切聯(lián)系。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展壯大，該節(jié)目通過對(duì)古典詩詞的推出，充分體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代的文化自覺與文化自信，對(duì)于提升國(guó)家文化軟實(shí)力有著一定支撐作用。從這個(gè)意義上講，滿足了國(guó)家層面的政治需求。

其次是社會(huì)需求?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》著眼廣泛的社會(huì)參與，設(shè)置社會(huì)話題，激發(fā)了“草根”階層對(duì)于節(jié)目參與以及對(duì)成功的向往——節(jié)目以“立志”“草根成名”等為關(guān)鍵詞進(jìn)行呈現(xiàn)，如“外賣小哥”與“詩詞達(dá)人”PK并最終成為節(jié)目的冠軍等，鼓勵(lì)、激發(fā)了相當(dāng)大一部分觀眾的想象力、競(jìng)爭(zhēng)力、創(chuàng)造力，給予他們更多的機(jī)會(huì)與希望，從而促進(jìn)全民的共同進(jìn)步、共同發(fā)展，大大滿足了勵(lì)志全民的社會(huì)需求。

再次是文化需求。作為當(dāng)代中國(guó)的一種極具價(jià)值的創(chuàng)造，《中國(guó)詩詞大會(huì)》既是一種傳承也是一種創(chuàng)新，這是其文化需求所在。傳承是詩詞中對(duì)中國(guó)意蘊(yùn)的一種傳遞、繼承，創(chuàng)新則是“人生自有詩意”的理解，將詩意注入快速發(fā)展的市場(chǎng)之中。面對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境與經(jīng)濟(jì)大潮，很多人被焦慮、壓力特別是功利性的需求所束縛，優(yōu)雅與閑情逸致的文化審美卻常常被忽略。在這種情況下倡導(dǎo)“人生自有詩意”，給當(dāng)代中國(guó)文化灌注了一劑清新優(yōu)雅的古風(fēng)，是對(duì)過度商業(yè)、功利化的觀念的一種調(diào)整，從而促進(jìn)了當(dāng)代人對(duì)文化價(jià)值的關(guān)注，滿足了他們的文化需求。

最后是傳媒需求。此前，中國(guó)的綜藝節(jié)目大多以娛樂化的選秀為主，借鑒學(xué)習(xí)國(guó)外的綜藝模式?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》通過主持人、嘉賓、選手等多重演繹的呈現(xiàn)、傳播，將高雅、“高冷”的詩詞進(jìn)行了重新塑造，為整個(gè)節(jié)目灌注了深厚的文化底蘊(yùn)，讓高雅的詩詞走進(jìn)娛樂，讓“高冷”的文化變成時(shí)尚。無論從節(jié)目的詩詞內(nèi)容的選擇，還是嘉賓、主持人的選擇與設(shè)置，尤其是比賽環(huán)節(jié)、評(píng)審環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，都完全是中國(guó)電視本土原創(chuàng)的結(jié)果。這是具有中國(guó)特色的、全新的綜藝呈現(xiàn)，是一個(gè)真正獲得自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的節(jié)目模式。這對(duì)中國(guó)電視在全球化語境下走出本土原創(chuàng)的道路具有重大的突破性價(jià)值，成為本土節(jié)目創(chuàng)新的一個(gè)新標(biāo)桿，可以說是滿足了自我創(chuàng)新的傳媒需求。

可見，選題難度適中、滿足多元需求，正是《中國(guó)詩詞大會(huì)》獨(dú)辟蹊徑、精準(zhǔn)定位的優(yōu)勢(shì)所在。顯然，打造本土創(chuàng)新的電視模式，《中國(guó)詩詞大會(huì)》折射出的現(xiàn)象級(jí)特點(diǎn)值得我們不斷學(xué)習(xí)、吸收，從而創(chuàng)造出更多現(xiàn)象級(jí)的中國(guó)電視綜藝節(jié)目。

五、《我不是藥神》：新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義電影的力作

由壞猴子影業(yè)出品、文牧野執(zhí)導(dǎo)的電影劇情片《我不是藥神》，主要講述了神油店老板程勇從一個(gè)交不起房租的男性保健品商販，一躍成為印度仿制藥“格列寧”獨(dú)家代理商的故事，于2018年7月5日在中國(guó)上映。該片以30.98億票房問鼎2018年暑假檔票房第一，上映同年9月，獲得第42屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)，獲得第14屆長(zhǎng)春電影節(jié)最佳華語故事片、最佳青年編劇等各項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片反映了醫(yī)療衛(wèi)生行業(yè)領(lǐng)域民生民情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，上映后產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，并引發(fā)中央政府對(duì)醫(yī)療衛(wèi)生行業(yè)的深切關(guān)注，成為近年來罕見的一部現(xiàn)象級(jí)的電影力作。筆者認(rèn)為，《我不是藥神》之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)?？床‰y看病貴，是橫亙?cè)诋?dāng)代中國(guó)社會(huì)的一個(gè)幾乎難以逾越的巨大障礙，給萬千民眾帶來了巨大的生存壓力。多少百姓因?yàn)闆]有足夠的經(jīng)濟(jì)來源，看不起花費(fèi)昂貴的病，吃不起花費(fèi)昂貴的藥，甚至因此命喪黃泉。這種令人心痛的現(xiàn)實(shí)故事比比皆是。因?yàn)檫@個(gè)痛點(diǎn)，不僅關(guān)乎個(gè)別少數(shù)患者，也關(guān)乎萬千家庭的生存和幸福，是關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的大事。因此，《我不是藥神》上映之后，下至普通百姓，上至國(guó)家總理，都對(duì)此予以了強(qiáng)烈關(guān)注，這部電影能夠產(chǎn)生如此轟動(dòng)的效應(yīng)就不難理解了。

《我不是藥神》引發(fā)了持續(xù)的觀影熱潮和社會(huì)熱議?！翱床≠F、看病難”這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“痛點(diǎn)”通過《我不是藥神》被重新發(fā)現(xiàn)與呈現(xiàn)，里面所表現(xiàn)的故事，基于現(xiàn)實(shí)生活，又做了一定的加工與提煉，表面看來有些故事近乎荒誕，但無一不來自現(xiàn)實(shí)生活的影子。對(duì)于這個(gè)重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)“痛點(diǎn)”的發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘與呈現(xiàn)，給我們大家?guī)砹松羁痰膯⑹?，這就是，我們的電影應(yīng)當(dāng)關(guān)心、關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中那些覆蓋廣泛的若干痛點(diǎn)。擊中這個(gè)痛點(diǎn)并予以藝術(shù)的呈現(xiàn)，將會(huì)獲得人們的強(qiáng)烈關(guān)注與支持。

（二）觸碰觀眾的淚點(diǎn)?！段也皇撬幧瘛返纳嫌常屛覀兿肫饍汕Ф嗄昵霸娙饲拿洌骸伴L(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱?！笔堑?，我們的社會(huì)生活中每天都在上演著多少草根百姓求生存、求活命的打動(dòng)人們“淚點(diǎn)”的真實(shí)故事！

在這部影片中，主人公程勇的眼神、若干位患血液病患者痛苦的眼神、渴望渴求生存的眼神、渴望渴求獲得這個(gè)藥品的支持而求生的眼神，給我們留下了太深的印象，產(chǎn)生此時(shí)無聲勝有聲的感覺，令觀者無不動(dòng)容。來自草根階層普通百姓的求生求存的這種強(qiáng)烈欲望和愿望，以及他們?cè)谏c死的抉擇中不得不走向了死亡的無奈、悲慘境遇，擊中無數(shù)觀眾的淚點(diǎn)就不足為奇了。

（三）捕捉善惡博弈的銳點(diǎn)。銳點(diǎn)則是基于人性與利益的博弈、善與惡的博弈、得與失的博弈，也就是說在人性的向善、向真和求得的愿望，與面對(duì)現(xiàn)實(shí)利益的規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)、規(guī)避痛苦時(shí)的選擇，這種選擇給這部影片帶來了令人心動(dòng)的銳點(diǎn)。是的，我們可能沒有一個(gè)人會(huì)逃離這樣的選擇帶來的尖銳的內(nèi)心沖突。

我們大都有這樣的體會(huì)：不得不面對(duì)生活當(dāng)中時(shí)常出現(xiàn)的痛苦的抉擇，是選擇向善，還是選擇規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。通過《我不是藥神》中男主角程勇的演繹，我們發(fā)現(xiàn)這實(shí)在是一個(gè)太難、太過尖銳的銳點(diǎn)。在這個(gè)銳點(diǎn)的發(fā)掘和呈現(xiàn)中，我們看到程勇為了滿足無數(shù)患者的求生愿望，而在人性的大善和現(xiàn)實(shí)的風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避中毅然選擇了前者。

這個(gè)選擇為程勇自己帶來了無盡的煩惱和痛苦。這意味著他將面臨牢獄之災(zāi)、面臨財(cái)運(yùn)的消失，甚至將面臨個(gè)人的巨大的甚至萬劫不復(fù)的一個(gè)困境。但是，來自人性深處挽救眾生的強(qiáng)烈的向善的愿望，激發(fā)了他的勇氣，使他在向善的意愿與悲催的現(xiàn)實(shí)境遇之間毅然選擇了前者，而將自己置于萬劫不復(fù)的陷阱之中。這種銳點(diǎn)的發(fā)掘和呈現(xiàn)，使這部影片獲得了難得的一種深度和高度。

正是這樣的痛點(diǎn)、淚點(diǎn)和銳點(diǎn)的發(fā)掘和呈現(xiàn)，使《我不是藥神》從一般性的社會(huì)問題影片甚至是帶有一些戲謔、喜劇色彩的一部影片，提升為具有相當(dāng)扎實(shí)的深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)又有一定哲理高度的優(yōu)秀影片。

六、小結(jié)

縱觀上述幾部近年來問世的中國(guó)現(xiàn)象級(jí)影視作品，經(jīng)過對(duì)其進(jìn)行較為詳細(xì)的觀察和分析后，可以發(fā)現(xiàn)在這些現(xiàn)象級(jí)影視作品的背后有著共同的規(guī)律。筆者分別從以下三個(gè)層面進(jìn)行總結(jié)：

首先，從行業(yè)層面來看。上述作品都是中國(guó)影視行業(yè)的標(biāo)桿之作，所謂標(biāo)桿，就是在某種類型、創(chuàng)作題材、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作風(fēng)格、樣態(tài)等方面具有標(biāo)志性意義的代表性作品。如電視劇《人民的名義》無疑就是近年來現(xiàn)實(shí)主義題材，尤其是反腐偵探劇當(dāng)中最具影響力的標(biāo)桿之作;電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》既是新主流商業(yè)大片達(dá)到最高票房的紀(jì)錄呈現(xiàn)，也是借鑒好萊塢商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片經(jīng)驗(yàn)又予以很好本土化改造的標(biāo)桿之作;紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》無疑是紀(jì)錄片領(lǐng)域最具話題意義和引發(fā)廣泛影響的標(biāo)桿之作;綜藝節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》作為電視專欄，是“高冷”文化、傳統(tǒng)文化等大眾化呈現(xiàn)的標(biāo)桿之作;電影《我不是藥神》則是近年來批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作最具號(hào)召力的標(biāo)桿之作。正是因?yàn)樯鲜鲎髌吩谙嚓P(guān)題材、類型、風(fēng)格、樣態(tài)等方面具有出色的表現(xiàn)和代表性的意義，所以它們對(duì)于引領(lǐng)中國(guó)影視行業(yè)的前進(jìn)，發(fā)揮了不可替代的標(biāo)桿性作用。

第二，從社會(huì)層面來看。我們發(fā)現(xiàn)上述作品之所以成為現(xiàn)象級(jí)之作，還具備一個(gè)共同的特點(diǎn)——由強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)懷引發(fā)的社會(huì)關(guān)注。也就是說，不管這些作品是什么題材類型，又或是什么風(fēng)格樣態(tài)，它們都沒有完全置身事外，而是保持了對(duì)當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)懷與關(guān)注。這些作品善于從當(dāng)下社會(huì)的景觀和現(xiàn)象，或是從當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的缺失和需求入手，予以觀察、再現(xiàn)，或予以表現(xiàn)、提升，或予以批判、反思，或予以警醒、補(bǔ)償，等等?？傊?，這都不是簡(jiǎn)單地坐在象牙塔內(nèi)之玄想，而是植根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需求，去揭示、呈現(xiàn)和反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并予以一定的提升?？梢钥吹剑徽撌请娨晞　度嗣竦拿x》中所表達(dá)的對(duì)于當(dāng)代中國(guó)腐敗問題的嚴(yán)重關(guān)切和嚴(yán)正警醒，或是電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》所呈現(xiàn)的愛國(guó)主義、英雄主義、民族情結(jié)等精神和能量的釋放，或是紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》對(duì)于美食背后鄉(xiāng)愁記憶的呈現(xiàn)和揭示，或是綜藝節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》對(duì)于當(dāng)下功利性社會(huì)所缺失的詩意生活、詩意情懷的一種提升和憧憬，又或是電影《我不是藥神》中對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的多種糾葛、矛盾進(jìn)行揭示、反思、批判等，都不僅再現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)景觀，還表達(dá)了在當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)中所亟需的一種精神價(jià)值和境界的賦予和憧憬。這些都是彌足珍貴的，也是激發(fā)當(dāng)代中國(guó)普通百姓情感共鳴的重要體現(xiàn)。

第三，從國(guó)際層面來看。當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)象級(jí)影視作品能夠稱之為“現(xiàn)象級(jí)”，不僅要在國(guó)內(nèi)成為行業(yè)標(biāo)桿，不僅要在當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)中引發(fā)共鳴，還應(yīng)該在國(guó)際影視制作的層面達(dá)到先進(jìn)水準(zhǔn)和較高品質(zhì)。我們可以看到，諸如電視劇《人民的名義》、紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》、電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》、綜藝節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》、電影《我不是藥神》等現(xiàn)象級(jí)作品不僅在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了廣泛反響，在國(guó)際市場(chǎng)上也獲得了較高認(rèn)同和贊譽(yù)。之所以能夠獲得這些認(rèn)同和贊譽(yù)，就在于這些作品不僅對(duì)于中國(guó)影視而言代表了當(dāng)下最高的水準(zhǔn)，在國(guó)際影視制作的競(jìng)爭(zhēng)中也依然處于較高的層次，體現(xiàn)出較高的品質(zhì)。從這個(gè)意義上看，中國(guó)影視作品從原來相對(duì)封閉的狀態(tài)開始具有了一定國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，具備了走向世界的深厚基礎(chǔ)與潛力。

可以說，正是由于這些作品在中國(guó)影視行業(yè)具有標(biāo)桿性的意義，并對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻揭示與呈現(xiàn)，在國(guó)際化制作水準(zhǔn)、品質(zhì)的呈現(xiàn)上表現(xiàn)優(yōu)異，成為了現(xiàn)象級(jí)作品。也正是由于中國(guó)影視擁有了這樣的現(xiàn)象級(jí)作品，才進(jìn)一步拉動(dòng)和提升了中國(guó)影視整體的實(shí)力和水平，才有可能對(duì)中國(guó)影視國(guó)際傳播能力和文化軟實(shí)力的提升作出突出而重要的貢獻(xiàn)。

責(zé)任編輯：崔金麗