張超

摘要：西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)起源于后印象主義。西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展分為三個大的階段，第一個階段是一戰(zhàn)前，主要有野獸派，表現(xiàn)主義等。第二個階段是一戰(zhàn)至二戰(zhàn)結(jié)束，主要有達達主義，超現(xiàn)實主義等。第三個階段是二戰(zhàn)以后，主要有抽象表現(xiàn)主義，波普藝術(shù)以及超級寫實主義等。本文通過這三個階段來展示每一個流派的思潮，特點等。進一步梳理這段時期的各種藝術(shù)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：西方;流派;現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù);特點

正文：在西方藝術(shù)史上，一些流派是由藝術(shù)家建立起來的，另外一些由歷史學(xué)家追溯出來的，西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)起源于后印象主義。后印象主義繪畫偏離了西方客觀再現(xiàn)的藝術(shù)傳統(tǒng)，啟迪了現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流。在這里分為三個階段來梳理西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的脈絡(luò)。

（一）20世紀(jì)初至一戰(zhàn)曝發(fā)：野獸派、表現(xiàn)主義、立體派、未來主義和抽象派

野獸主義是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。作品畫風(fēng)與眾不同。形體夸張，線條粗重，筆觸狂放，色彩強烈刺激，形式更加自由。被守舊派們挖苦地稱之野獸派。主張繪畫應(yīng)該是純粹的、美的、經(jīng)驗的表現(xiàn)，其目的不在思想性而在于線條色彩形態(tài)的愉悅和舒適，有點富于裝飾趣味的東方藝術(shù)的特點。野獸派最主要的代表畫家包括;馬蒂斯，弗拉曼克，德蘭等。其中尤以馬蒂斯最足以稱為野獸派的一代宗匠。

表現(xiàn)主義20世紀(jì)初誕生于德國，而后流行于歐洲的表現(xiàn)主義則徹底實現(xiàn)了心靈感受的宣泄。表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化，尤其用來表達恐懼的情感，從1905年凱爾希納的“橋社”到1909年康定斯基的“青騎士”，表現(xiàn)主義對后來繪畫的影響無疑是巨大的，如蒙克《吶喊》。

立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的﹑兩度空間的畫面。明暗﹑光線﹑空氣﹑氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線﹑曲線所構(gòu)成的輪廓﹑塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物，把從不同的視點所觀察和理解的形諸于畫面從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。代表人物有畢加索的《格爾尼卡》。

未來主義對20世紀(jì)其他文藝思潮產(chǎn)生了影響，包括藝術(shù)裝飾、漩渦主義畫派、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實主義。未來主義作為一種藝術(shù)思潮從20年代開始衰落，如今已經(jīng)基本絕跡，很多未來主義藝術(shù)家在兩次世界大戰(zhàn)中喪生。未來主義是20世紀(jì)60年代末至70年代初在西方發(fā)達資本主義國家出現(xiàn)的一種對社會發(fā)展的未來前景進行研究和預(yù)測的社會思潮。未來主義主要有兩個派別：社會歷史學(xué)派和生態(tài)學(xué)派。未來主義畫派代表人物有波丘尼《內(nèi)心狀態(tài)》。

抽象表現(xiàn)主義又稱抽象主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年代早期的一種繪畫流派。他們認為藝術(shù)是抽象的，抽象派之所以能自成一派，原因在于它表達了藝術(shù)的情感強度，還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學(xué)，和歐洲一些強調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯，未來派，或是立體主義等都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往具有反叛的，無秩序的，超脫于虛無的特異感覺。抽象派代表人物有康丁斯基，蒙德里安等。

（二）一戰(zhàn)至二戰(zhàn)結(jié)束：達達主義、超現(xiàn)實主義

達達主義是二十世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生的一種資產(chǎn)階級的文藝流派。第一次世界大戰(zhàn)時，它首先產(chǎn)生在瑞士。1915年秋季，幾個流亡在瑞士蘇黎世的文學(xué)青年，包括羅馬尼亞人特里斯唐·查拉、法國人漢斯·阿爾普以及另外兩個德國人，他們在伏爾泰酒店組織了一個名叫"達達"的文學(xué)團體。1919年，又在法國的巴黎組織了"達達"集團，從而形成了達達主義流派。達達主義的代表人物，著名的有：馬塞爾·杜尚《泉》和馬克斯·恩斯特。

超現(xiàn)實主義是在法國開始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。它的主要特征，是以所謂"超現(xiàn)實"、"超理智"的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的"無意識"世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動?；蚝喎Q為超現(xiàn)實。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家主要有盧梭、米羅、薩爾瓦多·達利、恩斯特、雷尼·馬格里特等人。

（三）二戰(zhàn)后：抽象表現(xiàn)主義、超級寫實主義

抽象表現(xiàn)主義。戰(zhàn)后影響力最大的藝術(shù)流派當(dāng)屬抽象表現(xiàn)主義了，而且也最能反映“美國本土特色”。以波洛克為首的抽象表現(xiàn)主義畫家可能受到超現(xiàn)實主義畫家關(guān)于藝術(shù)的源泉存在于無意識之中的觀念的影響，用顏料在畫布上任意潑濺，完全打碎了畫面的整體結(jié)構(gòu)，畫幅巨大，利用作畫過程中的偶發(fā)事故，表現(xiàn)作者和作品間直接和意想不到的關(guān)系。有時畫家使用全身的動作來表現(xiàn)無法控制的內(nèi)在意識，為日后西方的行動派藝術(shù)開了先河，如德庫寧《女人一號》。

超級寫實主義。以克洛斯為首的照相寫實主義，用超寫實的手法在巨大的畫布上描繪人物，使人物的每個毛孔都清晰可見，給人一種前所未有的心靈震撼。超級寫實主義作品更多地關(guān)注細節(jié)和對象。超級寫實主義繪畫和雕塑作品并不是照片的嚴格詮釋，也不是某一個場景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的繪畫元素來創(chuàng)造實際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實幻覺。此外，它們可能包括情感、社會、文化和政治主題要素作為視覺錯覺的擴展，與照相寫實主義有所不同。

其它。這一時期還有一些藝術(shù)流派也在美術(shù)史上占有相當(dāng)?shù)牡匚?。如概念藝術(shù)、大地藝術(shù)等等。

參考文獻：

[1]《西方美術(shù)史》馬曉琳著河北美術(shù)出版社