李一鳴

摘要：《臨安遺恨》最初是由阮教育家林吉良先生所創(chuàng)作的中阮獨(dú)奏曲，1992年被我國(guó)著名作曲家何占豪改編為琵琶協(xié)奏曲與古箏協(xié)奏曲，《臨安遺恨》以情為主，主要講述了民族英雄岳飛被陷害被陷害囚禁獄中后對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?、?duì)妻兒家人的眷戀、對(duì)江山社稷的擔(dān)憂以及對(duì)自己報(bào)國(guó)無(wú)門的無(wú)奈與憤慨等復(fù)雜的感情。對(duì)于音樂(lè)特點(diǎn)的分析和情感表現(xiàn)的論述對(duì)于了解本首樂(lè)曲有著極其重要的意義。本文主要闡述了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的情感表達(dá)，以及對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作背景、具體譜例分析與演奏技巧的一個(gè)大致的了解，使學(xué)習(xí)者對(duì)本樂(lè)曲整體特點(diǎn)和情感的把握更加到位，從而在演奏中更好的表達(dá)出樂(lè)曲的情緒情感。

關(guān)鍵詞：古箏;《臨安遺恨》;音樂(lè)分析;情感表達(dá)

《臨安遺恨》以現(xiàn)代審美的筆觸發(fā)展古箏傳統(tǒng)手法的同時(shí)，緊緊抓住“情”這一音樂(lè)發(fā)展主線，將英雄所經(jīng)歷的生活圖景運(yùn)用電影“蒙太奇”手法一一串起，并借用與民族英雄岳飛形象相關(guān)的古曲《滿江紅》曲調(diào)動(dòng)機(jī)。使音樂(lè)結(jié)構(gòu)手法簡(jiǎn)潔，塑造的音樂(lè)形象集中明確、生動(dòng)鮮明。

一、旋律特點(diǎn)分析

1.樂(lè)曲總體分析

《臨安遺恨》的音樂(lè)主題結(jié)構(gòu)工整，旋律悠揚(yáng)，節(jié)奏對(duì)比鮮明，氣勢(shì)恢宏，富有歌唱性?！杜R安遺恨》采用了傳統(tǒng)的古箏演奏技法，以傳統(tǒng)的五聲音階定弦，基本調(diào)為D調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)換采用了近關(guān)系調(diào)G調(diào)。

《臨安遺恨》在譜曲時(shí)運(yùn)用了變奏曲式，采用單一主題不同變奏從側(cè)面渲染了岳飛的英雄氣概。整首樂(lè)曲分為七個(gè)部分：引子、主題、四個(gè)變奏、結(jié)尾。

2.旋律特點(diǎn)分析

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的旋律中既有恢弘的氣勢(shì)又有細(xì)膩優(yōu)美的特點(diǎn)。音樂(lè)形象鮮明，旋律對(duì)比明顯。快板段落緊張激烈，慢板段落旋律抒情悲傷。整首樂(lè)曲慢板快板穿插出現(xiàn)成功的向我們敘述了民族英雄岳飛被奸臣所害，入獄后內(nèi)心跌宕起伏的情感變化，讓我們更加形象的感受到一個(gè)有血有肉的民族英雄的偉大。

第44小節(jié)至第96小節(jié)的主題旋律在整首樂(lè)曲中多次出現(xiàn)，其特點(diǎn)為凄美悲壯的旋律。旋律抒情且歌唱性強(qiáng)，主題樂(lè)段音區(qū)為中低音區(qū)，古箏中低音區(qū)低沉的音色為旋律渲染了凄美的色彩，這一段樂(lè)曲旋律線起伏較小，加強(qiáng)了其旋律的訴說(shuō)性，為整首樂(lè)曲的旋律增添了悲涼憂傷的氣氛。

第97小節(jié)至第208小節(jié)快板部分的旋律特點(diǎn)為緊張而又激烈旋律。 描述了民族英雄岳飛與將士們騎著戰(zhàn)馬從遠(yuǎn)方奔騰而來(lái)，在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵人廝殺，使敵人丟盔棄甲倉(cāng)皇而逃的場(chǎng)面。這一段樂(lè)曲的旋律線起伏變化較大，加強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈感，更加形象的表現(xiàn)出了岳飛在戰(zhàn)場(chǎng)上所向披靡的光輝形象。

二、節(jié)奏特點(diǎn)分析

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》中的節(jié)奏變化改變了全曲的結(jié)構(gòu)及旋律的色彩，使全曲的結(jié)構(gòu)更為分明，旋律更為豐富。節(jié)奏的變化也從側(cè)面反映了岳飛的情感變化，使全曲的靈魂“情”可以貫穿全文。

在樂(lè)曲的引子中第25小節(jié)至第42小節(jié)運(yùn)用了一大段前八后十六節(jié)奏的連續(xù)模進(jìn) ，形象的描寫了他身處牢獄之中，因?yàn)榧槌籍?dāng)?shù)蓝鴫阎倦y酬，不能與家人團(tuán)聚的深深思念和無(wú)法完成母親遺愿“精忠報(bào)國(guó)”的心痛深深地煎熬著他的內(nèi)心，使岳飛無(wú)比的焦躁不安的情景。

在樂(lè)曲的快板部分第169小節(jié)至第193小節(jié)大量運(yùn)用了八分附點(diǎn)節(jié)奏，增強(qiáng)了旋律的跳躍性，更生動(dòng)形象的表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上的驚險(xiǎn)與岳飛和他的戰(zhàn)士們的英勇無(wú)畏。

三、力度層次與速度變化分析

力度的變化在古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》中起到了重要的作用，整首樂(lè)曲的情感變化起伏較大，很好的控制住力度大小，就能夠更好的演繹出情感的變化。

第1小節(jié)至第43小節(jié)為樂(lè)曲的引子，力度層次變化為由強(qiáng)到弱。速度變化較為明顯。前八小節(jié)力度為強(qiáng)，強(qiáng)音記號(hào)將整首樂(lè)曲的感情基調(diào)表達(dá)出來(lái)，第9小節(jié)到第24小節(jié)為由弱到強(qiáng)，速度慢起漸快描述了岳飛為我們?cè)V說(shuō)心中苦悶時(shí)如哭如訴的語(yǔ)氣。第25小節(jié)到第36小節(jié)力度層次為由強(qiáng)到弱，速度為由快漸慢為我們引出了主題樂(lè)段。

第44小節(jié)至第96小節(jié)為樂(lè)曲主題部分，其力度變化不大，速度為慢板，增強(qiáng)了音樂(lè)的訴說(shuō)性，與下一樂(lè)段快板部分的力度與速度做了強(qiáng)弱、快慢的對(duì)比。

第97小節(jié)至第208小節(jié)為樂(lè)曲的快板部分，其力度層次為強(qiáng)。力度層次與速度的增強(qiáng)使音樂(lè)形象更加生動(dòng)，將岳飛和將士們?cè)谏硤?chǎng)上征戰(zhàn)的場(chǎng)面描繪的淋漓盡致。描繪出了沙場(chǎng)上戰(zhàn)爭(zhēng)的惡劣與環(huán)境的殘酷，歌頌了將士們英勇殺敵保家衛(wèi)國(guó)的無(wú)畏精神。

第209小節(jié)至第250小節(jié)為樂(lè)曲的慢板，這一部分音樂(lè)再現(xiàn)了音樂(lè)的主題，力度層次較為平穩(wěn)，速度相對(duì)于主題樂(lè)段要更慢一些，從而將岳飛內(nèi)心活動(dòng)的用音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。

第251小節(jié)至第319小節(jié)為樂(lè)曲中板，其力度變化為由弱漸強(qiáng)，速度為中板漸快再漸慢。這一樂(lè)段情感變化為由輕松變?yōu)槌林兀Χ扰c速度的變化使這種情感的轉(zhuǎn)變更為自然。

第320小節(jié)至第349小節(jié)為樂(lè)曲的華彩樂(lè)段 ，其力度突強(qiáng)突弱，節(jié)奏為自由地散板，這一樂(lè)段是岳飛情感變化的升華，也將整首樂(lè)曲的中心“恨”字體現(xiàn)的淋漓盡致，使整首樂(lè)曲的情感推向高潮。

第350小節(jié)至377小節(jié)為樂(lè)曲的結(jié)尾，結(jié)束樂(lè)段開(kāi)始時(shí)力度為中強(qiáng)，最后的結(jié)束句力度增強(qiáng)。速度平緩，這一樂(lè)段是主題的再現(xiàn)，旋律線起伏較為平緩，這種平靜表現(xiàn)了岳飛對(duì)宋代王朝統(tǒng)治者的絕望，對(duì)他自己懷才不遇的絕望，這種平靜使人們聽(tīng)起來(lái)更加悲傷。之后結(jié)束句力度的增強(qiáng)使人沉浸在這悲痛的情境中久久不能平息，也使人內(nèi)心為之震撼。

結(jié)語(yǔ)

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是一首近現(xiàn)代的古箏作品，它的問(wèn)世為古箏的創(chuàng)新帶來(lái)了新鮮的血液?！杜R安遺恨》講述了民族英雄岳飛在宋王朝后期遭奸人所害入獄后內(nèi)心的情感活動(dòng)，也將岳飛這一偉大形象刻畫(huà)的淋漓盡致。這首作品的情感大于技巧，要演奏好這部作品，僅僅只有熟練地技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要站在作者的立場(chǎng)上，體會(huì)作者所要表達(dá)的思想感情是什么，在每一樂(lè)段主人公岳飛的內(nèi)心活動(dòng)是什么，演奏時(shí)要用怎樣的情感去詮釋這部作品，讓觀眾與你可以產(chǎn)生共鳴。這都是我們值得深思的地方。古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》自1992年問(wèn)世以來(lái)得到了廣大古箏愛(ài)好者的強(qiáng)烈追捧，它的成功不僅在于樂(lè)曲的技巧的難度與絢麗優(yōu)美的曲調(diào)，更在于這首樂(lè)曲的情感表達(dá)帶給我們的震撼。這首樂(lè)曲通過(guò)結(jié)構(gòu)、技法、力度、節(jié)奏的變化，使情感層層遞進(jìn)，為我們展現(xiàn)了民族英雄的光輝形象?！杜R安遺恨》更為中西方音樂(lè)文化的交流，起到了促進(jìn)作用。

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