潘春艷

摘要：日本動(dòng)畫電影《紅辣椒》是導(dǎo)演今敏的作品之一，影片大量運(yùn)用了精神分析理論展示了人物在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間的交錯(cuò)。本文嘗試用精神分析理論對(duì)電影中的人物形象進(jìn)行解讀，通過人物分析更清晰的認(rèn)識(shí)到隱藏在電影情節(jié)背后的深意.

關(guān)鍵詞：精神分析;紅辣椒;夢(mèng)境;潛意識(shí);身份認(rèn)同

一.影片簡(jiǎn)述

《紅辣椒》于2006年上映，是日本著名導(dǎo)演今敏的作品。影片主要講述的是美女醫(yī)師千葉敦子在一家精神醫(yī)學(xué)研究所工作，她和天才科學(xué)家時(shí)田浩作一起發(fā)明了一種能監(jiān)測(cè)患者夢(mèng)境的儀器“DC MINI”，這種儀器可以改變患者的夢(mèng)境，在精神治療方面相當(dāng)有效。不料，該儀器突然被盜，緊接著這項(xiàng)研究相關(guān)人員相繼在夢(mèng)中遭到侵?jǐn)_，變得瘋狂起來，他們?yōu)榇苏匍_了調(diào)查，在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間發(fā)生了一系列不可思議的故事。接下來筆者將按照影片的故事線對(duì)影片的主要人物進(jìn)行剖析。

二. 粉川警官的夢(mèng)境與潛意識(shí)

粉川利美是一名警察，由于長期未能追查到殺人兇手而時(shí)常被噩夢(mèng)困擾。影片開端以粉川警官的故事線開始，在粉川警官的第一個(gè)夢(mèng)境中，在馬戲團(tuán)的舞臺(tái)上粉川警官被關(guān)在牢籠里，一群面貌和粉川警官一模一樣的人沖向舞臺(tái)把手伸進(jìn)牢籠想要將其捉獲。情急之下粉川警官跌下，被夢(mèng)境中的紅辣椒所救，然后他們一起穿梭在《大馬戲》、《人猿泰山》和《羅馬假日》等多部電影的場(chǎng)景之中。穿梭逃跑的時(shí)候粉川警官和紅辣椒的一段對(duì)話讓我記憶深刻：“粉川：又讓他們逃了;紅辣椒：難道不是你在逃嗎？”

粉川警官潛意識(shí)里自我和本我的矛盾也是讓他陷入痛苦夢(mèng)境的原因。在電影場(chǎng)景中穿梭是粉川在夢(mèng)境中潛意識(shí)里對(duì)電影的熱愛，但他的自我又被現(xiàn)實(shí)束縛。牢籠里的粉川是他的本我，而牢籠外的粉川就是他受社會(huì)拘束和約束的自我。粉川警官對(duì)自我的束縛還表現(xiàn)在另外一個(gè)細(xì)節(jié)中，當(dāng)他跑到自己一直畏懼的17樓時(shí)，他發(fā)現(xiàn)死亡的、奔跑的以及追的都是他自己。根據(jù)弗洛伊德精神分析可以看出，那個(gè)死亡的就是要和朋友一起拍攝電影的自我，那個(gè)逃跑的殺人兇手就是轉(zhuǎn)行做警察的粉川警官，極力的排斥內(nèi)心的自我，從而殺死自我。 而那個(gè)在身后追的就是粉川警官的本我，他內(nèi)心深處想要去追逐最初的夢(mèng)想找回自我，但是卻只能眼睜睜的看著本我殺死自我然后揚(yáng)長而去，這也是粉川自我本我的一種矛盾存在。

三.千葉敦子的自我身份認(rèn)知

千葉敦子是影片女主角，在精神研究所和時(shí)田浩作一起研制DC-mini。敦子的另一個(gè)身份就是潛入夢(mèng)境的紅辣椒，也就是影片開篇出現(xiàn)在粉川警官夢(mèng)境中那個(gè)溫柔體貼的紅辣椒，這與敦子冷若冰霜的形象產(chǎn)生巨大反差。根據(jù)弗洛伊德的理論，夢(mèng)中的那個(gè)自我是被隱藏和忽視但卻又是真是存在的自我，在現(xiàn)實(shí)中的自己是超我主導(dǎo)的壓制自我，成就自我的一種形象存在。敦子一種很不愿意承認(rèn)紅辣椒是另外一個(gè)自己的存在，這是她對(duì)本我的一種身份的不認(rèn)同。

在影片的后半部分，當(dāng)三臺(tái)DC-mini錯(cuò)亂的時(shí)候，敦子和紅辣椒的身份認(rèn)同隨著情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了矛盾，敦子一直認(rèn)為紅辣椒是自己的分身理應(yīng)一切順從自己，而紅辣椒反問敦子“你難道沒有想過你是我的分身嗎？”這個(gè)時(shí)候的敦子就像是被社會(huì)約束的自我，而紅辣椒就是被忽視和掩蓋的本我。敦子和紅辣椒的矛盾實(shí)際上也意味著在敦子身上存在的自我和本我的矛盾。根據(jù)精神分析理論，這也可以看做是一中精神層面的心理防御機(jī)制，很多時(shí)候，超我與原我之間，原我與現(xiàn)實(shí)之間，經(jīng)常會(huì)有矛盾和沖突，這時(shí)人就會(huì)感到痛苦和焦慮，這時(shí)自我可以在不知不覺之中，以某種方式，調(diào)整一個(gè)沖突雙方的關(guān)系，使超我的監(jiān)察可以接受，同時(shí)原我的欲望又可以得到某種形式的滿足，從而緩和焦慮，消除痛苦，這就是自我的心理防御機(jī)制。

四. 小山內(nèi)的俄狄浦斯情結(jié)

小山內(nèi)是敦子的助手，嫉妒時(shí)田的天生才智，愛慕集智慧和美貌于一身的敦子，最后卻偏偏被雙腿殘疾思想偏激的理事長控制。紅辣椒在夢(mèng)境中遭受追殺，躲身畫中，并說了一句話“斯芬克斯不適合你，白天是乖乖的研究員，晚上是理事長忠實(shí)的仆人，對(duì)于被理事長支配的你來說，俄狄浦斯倒是很適合你啊”。這也從另一方面反映出了小山內(nèi)的俄狄浦斯情結(jié)。

俄狄浦斯情結(jié)又稱“戀母情結(jié)”，也是弗洛伊德的理論之一。在希臘神話中，俄狄浦斯是弒父戀母的一個(gè)形象，在心理學(xué)上指的是人的性本能，天生的一種戀母情結(jié)。在這個(gè)影片中，天才研究員可以看做是小山內(nèi)的父親角色，雖然時(shí)田邋里邋遢而且是一個(gè)胖子，但是他有著天生的創(chuàng)造力，成功的研發(fā)了DC-mini，并且得到了敦子的愛。而千葉敦子就可以看做是小山內(nèi)的母親角色，她集美貌和智慧于一身，山內(nèi)嫉妒敦子卻也深深的愛著敦子。所以就產(chǎn)生了殺死時(shí)田得到敦子的想法。這也就是在小山內(nèi)身上展現(xiàn)出來的俄狄浦斯情結(jié)。

五. 冰室和他的同性戀屬性

冰室作為時(shí)田的助手，DC-mini在剛丟失的時(shí)候大家都懷疑的是冰室的偷竊的，敦子等人進(jìn)入冰室的家中進(jìn)行調(diào)查，無意間發(fā)現(xiàn)了冰室的秘密。在冰室的家中看到了擺滿了房間的關(guān)節(jié)娃娃、冰室和時(shí)田的合影以及冰室身著女裝的照片，大家才仿佛看到了真正的冰室，我們也可以從此看出冰室是一個(gè)女性傾向的同性戀。

從身份認(rèn)同來分析冰室這個(gè)角色，在他的自我身份認(rèn)同上，他認(rèn)為自己是一個(gè)女性一個(gè)暗戀著時(shí)田的女性。但是在社會(huì)身份認(rèn)同上，社會(huì)給他的定位是時(shí)田的助手，是一個(gè)很有可能盜竊DC-mini的人。在身份認(rèn)同的研究層面經(jīng)常有很多人對(duì)同性戀的身份認(rèn)同進(jìn)行研究和觀察，冰室的房間呈現(xiàn)藍(lán)色色調(diào)，從符號(hào)學(xué)的角度分析來看，冰室應(yīng)該屬于一個(gè)內(nèi)向并且憂郁的人。除了他在夢(mèng)境中的形象之外，可能我們并不記得冰室是誰，他長什么樣子，冰室就像是一個(gè)傀儡般存在。

六.結(jié)語

通過對(duì)影片的分析，我們將這個(gè)層層的連環(huán)扣各點(diǎn)擊破。通過對(duì)影片人物特性的解析，我們也能以此為鏡看清楚自己的人物屬性和不足。我們每個(gè)人都活成了被社會(huì)環(huán)境所影響的自我，可能我們的內(nèi)心深處還隱藏著不知多少個(gè)的本我，而超我也是我們一直求而不得。我們經(jīng)常也會(huì)有著不同的夢(mèng)境，很多時(shí)候在想夢(mèng)到底是什么，那大概就是內(nèi)心深處自己的欲望。用“莊周夢(mèng)蝶”的故事來解釋就是，我們有時(shí)候甚至?xí)植磺?，?mèng)中的我是我，還是我是夢(mèng)中的人？弗洛伊德的心理學(xué)研究以及他的釋夢(mèng)研究，都是非常的值得我們?nèi)ド钊胙芯亢吞接憽?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]西格蒙德·弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M] 北京商務(wù)出版印刷，1900，96

[2]趙毅衡：《符號(hào)學(xué)原理與推演》[M]，南京大學(xué)出版社，

[3]喬納森比格內(nèi)爾：《傳媒符號(hào)學(xué)》[M]，四川出版集團(tuán)

[4]阿瑟·伯格：《媒介分析技巧》[M]，清華大學(xué)出版社

[5]常伶俐：《身份與自我》[J]，四川大學(xué)人文與新聞學(xué)院