程穎

摘要：在舞蹈作品中，編導(dǎo)的編創(chuàng)是非常關(guān)鍵的一個(gè)階段，當(dāng)對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，一般是借助舞蹈語(yǔ)言將舞蹈藝術(shù)生動(dòng)的體現(xiàn)出來，傳遞富有美感和內(nèi)涵的思想。舞蹈作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)除了能夠判斷創(chuàng)作者的能力素養(yǎng)之外，還可以將創(chuàng)作人員的內(nèi)心情感表達(dá)出來，基于此，就要求舞蹈創(chuàng)作人員掌握舞蹈的創(chuàng)作要點(diǎn)，創(chuàng)作出可以滿足人們需求的舞蹈。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作手法

在新形勢(shì)不斷發(fā)展的背景下，人們審美能力有了明顯的提升，以往單一的舞蹈表現(xiàn)類型顯然已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)有的時(shí)代發(fā)展需求，基于此，在創(chuàng)作舞蹈編導(dǎo)的過程中，需要將其的創(chuàng)新性體現(xiàn)出來，采取創(chuàng)新的方式來創(chuàng)造出符合時(shí)代特點(diǎn)并且有著重要價(jià)值的舞蹈作品，如此一來，就可以提升舞蹈能力。

一、舞蹈編導(dǎo)具備的作用

從實(shí)際情況對(duì)舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行有效的探究，舞蹈編導(dǎo)是舞蹈作品的主要?jiǎng)?chuàng)作者，其和舞蹈作品能夠直接性的體現(xiàn)出來有著密切的聯(lián)系性。一般情況下，可以將舞蹈編導(dǎo)中的編導(dǎo)當(dāng)成舞蹈編劇和導(dǎo)線的相互結(jié)合，基于功能定位情況來看，是對(duì)創(chuàng)作編劇和導(dǎo)演的詳細(xì)劃分，在這其中，舞蹈編導(dǎo)中的編是指舞蹈造型和動(dòng)作以及內(nèi)容的編制等，而舞蹈編導(dǎo)中的導(dǎo)則是將舞蹈中涉及到的內(nèi)容有藝術(shù)性的設(shè)定到一起，加以組織調(diào)整，借助舞蹈來引發(fā)觀眾的認(rèn)知度。舞蹈編導(dǎo)自身具備極高的作用，其可以有效的改進(jìn)和完善舞蹈藝術(shù)形式，本身是推動(dòng)舞蹈事業(yè)進(jìn)一步有開展的關(guān)鍵。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間的創(chuàng)新手法

（一）在滿足人們審美需求的基礎(chǔ)上實(shí)行創(chuàng)新工作

其實(shí)，舞蹈編導(dǎo)是以滿足人們審美需求為主實(shí)行創(chuàng)作的，舞蹈屬于一種藝術(shù)形式，本身來源于藝術(shù)和日常生活，當(dāng)前，在舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，采取的創(chuàng)新手法必須緊緊結(jié)合人們的審美需求進(jìn)行設(shè)計(jì)，禁止為了追求獨(dú)立性而導(dǎo)致舞蹈失去原有的意義。在這一階段中，必須在人們可以全面理解的基礎(chǔ)上合理的展開創(chuàng)新，以體現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容為主進(jìn)行設(shè)計(jì)，無(wú)論是舞蹈的動(dòng)作還是神態(tài)，均要為觀眾帶來最為直觀的感受。舉例說明，以霓裳羽衣舞為主，該項(xiàng)舞蹈是根據(jù)唐朝事件進(jìn)行創(chuàng)作而成的，肢體動(dòng)作加上演員媚而生澀的表情，觀眾可以體會(huì)到該項(xiàng)舞蹈表達(dá)的主題，明確感受到舞蹈表達(dá)的魅力。此種按照群眾審美要求編排出來的舞蹈，是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間創(chuàng)新手法的重點(diǎn)。

（二）注重表現(xiàn)手法的多樣性和細(xì)節(jié)的控制

現(xiàn)階段，伴隨著人們思想和審美水平的提升，促使舞蹈編導(dǎo)思維也必須緊緊跟隨時(shí)代潮流，只有這樣，才可以更好的得到落實(shí)?；诖?，當(dāng)創(chuàng)作舞蹈編導(dǎo)的過程中，需要加大對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的控制力度，將內(nèi)容的豐富性體現(xiàn)出來，借助多項(xiàng)舞蹈手法對(duì)舞蹈內(nèi)容加以完善。當(dāng)前，需要明確認(rèn)識(shí)到的一點(diǎn)是，舞蹈作品成功的關(guān)鍵并非是單純的依靠舞蹈動(dòng)作，而是各個(gè)部門相互合作的一項(xiàng)成果，所以，在舞蹈創(chuàng)作期間還需要處于現(xiàn)場(chǎng)，和整個(gè)空間相互融合到一起，深有體會(huì)的創(chuàng)作作品，該種情況是創(chuàng)新舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的主要方式。在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間選擇舞蹈詞匯的時(shí)候，盡可能不要太過于大眾化，綜合性考慮好人體語(yǔ)言的感染力，確保人體形態(tài)和舞蹈相互配合著進(jìn)行表演，進(jìn)而為群眾帶來直觀性的感受。以楊麗萍的《云南印象》為主，在該項(xiàng)舞蹈表演中，演員的造型和佩戴的服飾也起著良好的效果，其是整項(xiàng)作品成品的關(guān)鍵，所以，控制好細(xì)節(jié)是很有必要的。

（三）將風(fēng)格凸顯出來，確保作品的靈活性

在實(shí)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)將舞蹈主題的風(fēng)格特征體現(xiàn)出來，這是提升舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性的主要?jiǎng)恿?，具備舞蹈風(fēng)格特征的作品可以吸引觀眾的注意力，不過需要明確注意的一方面，還要控制好亮點(diǎn)，以免出現(xiàn)遠(yuǎn)離群眾審美簡(jiǎn)單追求新穎風(fēng)格的現(xiàn)象。其次，舞蹈編導(dǎo)還需要做好創(chuàng)新工作，使得創(chuàng)作的舞蹈具備獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上還有著良好的靈活性。比如，在編導(dǎo)初期創(chuàng)作階段中，面臨的問題是比較多的，動(dòng)作難度高并且很復(fù)雜，動(dòng)作和動(dòng)作之間的聯(lián)系較低，針對(duì)于此種現(xiàn)象，就應(yīng)當(dāng)采取優(yōu)化原有動(dòng)作空間和時(shí)間的方式，使其有所改變，這樣的話，就可以增強(qiáng)動(dòng)作的豐富性，加深整體動(dòng)作的聯(lián)系性，確保和舞蹈內(nèi)容相一致，與此同時(shí)，針對(duì)于舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間的風(fēng)格多樣性，還需要結(jié)合情況合理的使用舞蹈道具，應(yīng)用道具為群眾帶來強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)，增強(qiáng)作品的觀賞性能，在加大舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作創(chuàng)新效果的基礎(chǔ)上凸顯出作品的整體藝術(shù)性。

三、結(jié)語(yǔ)

從以上論述可以看出，通過詳細(xì)的探究舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間的創(chuàng)新手法能夠明確體現(xiàn)出舞蹈編導(dǎo)具備的作用，從表現(xiàn)手法的多樣性和細(xì)節(jié)把控以及觀眾審美等多方面入手，將整項(xiàng)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法效果體現(xiàn)出來，與此同時(shí)，創(chuàng)作過程中，還必須掌握好人們對(duì)于作品提出的審美要求，確保舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的價(jià)值?？傊璧妇帉?dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法有利于舞蹈事業(yè)的進(jìn)一步開展。

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