摘要：鋼琴音樂藝術(shù)雖然并不是我國土生土長的音樂藝術(shù)形式，是在20世紀初期進入我國的西洋樂器，但是在長時間的發(fā)展過程當中，與我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)彼此交融，不僅凸顯了西方音樂藝術(shù)的魅力與美感，也蘊含著非常深厚的中華傳統(tǒng)音樂內(nèi)涵之美，形成了獨樹一幟，又極具中國特色與中國風格的演奏體系。通過對中國鋼琴作品的演奏風格進行深入分析和研究，能夠進一步加強對鋼琴藝術(shù)中國化發(fā)展情況的認知，推動我國音樂市場的繁榮發(fā)展，讓我國的鋼琴作品更具影響力。本文將就中國鋼琴作品的演奏風格進行探討。

關(guān)鍵詞：中國 鋼琴作品 演奏風格

一、中國鋼琴作品演奏風格的表現(xiàn)

雖然鋼琴藝術(shù)來自西方，但是鋼琴自從傳入我國之后，就在不斷地與我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)進行交融，增加了傳統(tǒng)音樂的韻味，同時也在演奏風格方面體現(xiàn)出了中國特色，產(chǎn)生了大量帶有中華民族風格韻味的鋼琴作品。因此，鋼琴藝術(shù)從進入我國開始就在發(fā)展演變的過程當中融入了中國特色，在這一背景之下誕生的中國鋼琴作品在演奏風格上也凸顯了中國的文化特色。其演奏風格可以進行如下概括：第一，樂曲音色風格表現(xiàn)。在我國的傳統(tǒng)音樂當中，一直都把音色作為其中至關(guān)重要的構(gòu)成部分，特別關(guān)注樂曲當中的音色表現(xiàn)。音色對樂曲神韻和旋律的表達也發(fā)揮了積極作用。鋼琴作為舶來品，要想在我國獲得發(fā)展，必須要和中國人的審美習慣相符?；诖耍瑫︿撉傺葑嗵岢龈咭?，需要其在演奏當中關(guān)注對傳統(tǒng)樂器音色的模仿，科學調(diào)控音量與觸鍵力度，保障最終呈現(xiàn)的音色無限接近傳統(tǒng)音色。第二，氣韻運用風格表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)審美觀決定中國音樂風格、創(chuàng)作韻味。韻味所體現(xiàn)出的是中國音樂的靈魂以及生命，因而中國鋼琴演奏者在演繹作品時特別關(guān)注演奏整體性，尋求整體統(tǒng)一和諧，要求氣的順暢流轉(zhuǎn)和貫通，提升氣和韻在作品當中的協(xié)調(diào)性，以便從整體上凸顯作品意境，彰顯音樂韻味，這又從氣韻的獨特運用方面體現(xiàn)出了中國鋼琴作品的獨特風格。第三，音樂節(jié)奏風格表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)音樂特別關(guān)注線條美，往往會運用多變旋律和多元化音色抒發(fā)作品情感色彩。我國鋼琴作品在演奏節(jié)奏方面更加注重自由，具體在旋律線條與音色、音質(zhì)方面體現(xiàn)得非常明顯。靈活多變的音色，搭配上婉轉(zhuǎn)而又流暢的旋律凸顯了民族音樂風格，也讓中國鋼琴音樂作品顯示出獨特風格。第四，音樂意境風格表現(xiàn)。意境表達的是我國傳統(tǒng)文化特別關(guān)注的一項內(nèi)容，意境也是傳統(tǒng)音樂展現(xiàn)音樂藝術(shù)魅力時特別關(guān)注的內(nèi)容。中國鋼琴音樂演奏注重渲染意境，能夠讓人在聆聽的過程當中有身臨其境的感受，這也是中國詩意和中國情趣的體現(xiàn)。

二、中西方鋼琴作品演奏風格的差異表現(xiàn)

來自不同國家與民族的音樂藝術(shù)，在風格方面顯現(xiàn)出來的差異是非常明顯的。鋼琴雖然是來自西方的一種樂器，鋼琴音樂也是基于西方文化背景發(fā)展起來的，但是鋼琴藝術(shù)在進入我國之后就與我國的傳統(tǒng)音樂進行交融，因而形成的鋼琴音樂風格和西方鋼琴音樂風格是不同的。下面從以下三方面出發(fā)對中西方鋼琴音樂作品在演奏風格方面的差異化表現(xiàn)進行分析。第一，演奏風格發(fā)展歷程不同。鋼琴音樂最早是在歐洲誕生的，西方鋼琴藝術(shù)的整個發(fā)展歷程是非常豐富的，歷經(jīng)了古典主義、浪漫主義、印象主義、表現(xiàn)主義等階段。上個世紀鋼琴藝術(shù)進入我國，而中國鋼琴的演奏風格也在發(fā)展過程中不斷變化，從開始的借鑒學習，到主動吸收傳統(tǒng)音樂精髓，基于中國音樂演奏形成了獨具特色的鋼琴演奏風格。尤其是我國的現(xiàn)代主義鋼琴作品，既有西方鋼琴音樂元素，也突出表現(xiàn)了中國音樂的審美特性。第二，表達形式與藝術(shù)效果不同。中國音樂在表達方面特別關(guān)注精神上的追求，要求凸顯音樂意境。但是西方音樂因為受科學觀念影響比較深刻，更加注重寫實?；谥袊褡逦幕瘜τ谡嫔泼赖淖非螅瑥娬{(diào)音樂創(chuàng)作要把音響和意境整合起來，凸顯氣韻完整和諧。但西方鋼琴演奏則關(guān)注的是作品本身的思想深度，認為音樂作品的思想情感是作品的靈魂所在。第三，踏板使用不同。中國鋼琴演奏者在演繹作品時，運用踏板的主要目的是打造良好的氣氛，更好地烘托與渲染作品的整體意境。但是西方演奏者則與之不同，主要發(fā)揮踏板在調(diào)整音量方面的作用，注重踏板技術(shù)性價值的發(fā)揮。

三、結(jié)語

中國鋼琴作品是西方樂器和中國傳統(tǒng)音樂交融的典范，兼具西洋音樂美和中國傳統(tǒng)音樂美，而這樣的特色和表現(xiàn)在世界范圍內(nèi)都是獨有的，是中國鋼琴作品的獨特魅力與演奏風格。我們在今后推動中國音樂事業(yè)改革發(fā)展的過程中，要重視中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出更多經(jīng)典的鋼琴作品，尤其是要注意對鋼琴作品獨特的演奏風格進行把控和創(chuàng)造，凸顯民族風韻。

參考文獻：

[1]李夢婷.我國鋼琴作品的演奏風格淺談[J].大眾文藝，2018（02）.

[2]方艷.淺談中國鋼琴作品的演奏風格[J].音樂時空，2017（15）.

★基金項目：本文系山西省軟科學研究項目“音樂治療與音樂心理對社會的影響——以山西本土音樂與佛教音樂為例”（項目編號：2018041019-6）。

（作者簡介：陸晨曦，男，碩士研究生，中北大學藝術(shù)學院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學）