魏義東

◆摘 要：中國傳統(tǒng)戲曲注重“無奇不傳”審美情趣。髯口技巧在戲劇故事中是有著獨立語言的，一般情況下，髯口不會隨意運用技巧，一但使用髯口技巧表演，獨立語言就很明顯，喜、怒、哀、樂無一不在其中。

◆關(guān)鍵詞：髯口；技巧；表演；戲曲；語言

說到髯口，就是戲曲人物所戴的假須，口語叫胡子，統(tǒng)稱髯口。髯口技巧，是戲曲表演基本功之一。在戲曲表演中，劇中人物常借助舞弄髯口的動作來展示人物的內(nèi)在心情，表達(dá)人物的喜、怒、哀、樂，這種技巧，俗稱耍髯口。髯口技巧繁多，常用的髯口技巧大致有摟、撩、挑、推、托、攤、捋、抄、撕、捻、甩、繞、抖、吹等20多種。髯口技巧要與肢體語言，即戲曲身段密切配合，才能完美，淋漓盡致地表達(dá)劇中人物的思想情緒，如撩髯多表現(xiàn)思忖和自嘆；抖髯多用于驚怕；捋髯多展示安閑；推髯多反映慨嘆；摟髯多用于昂首觀望與低頭俯視；吹髯則反映生氣、發(fā)怒等。髯口的每一個技巧都是通過老一輩藝術(shù)家精心雕琢，上百年苦心經(jīng)營所得，并非一蹴而就，所以每一個技巧都凝聚了先賢的心血，凝聚了先賢的智慧。

今天的我們站在舞臺上，在劇中能夠得心應(yīng)手，將髯口揮灑自如，無一不是遵循老一輩藝術(shù)家的足跡加上后天的苦練才形成自己舞臺的藝術(shù)風(fēng)格。好的髯口技巧表演，對觀眾來說，是一種美的藝術(shù)享受。觀眾可以通過演員的髯口表演感受演員的綜合素質(zhì)，感受演員精彩的表演。如我在大型傳統(tǒng)戲《清風(fēng)亭》中扮演的老生張元秀，就是一出以髯口技巧表演為主的戲。這出戲原本屬于清代花部亂彈作品后被京劇和地方各劇種移植。故事“寫薛榮妻妾不和，妾周氏生下一子，被迫拋在荒郊，被以打草鞋為生的老人張元秀夫妻拾得，取名張繼保，撫育成人。13年后，張繼保在清風(fēng)亭被生母周氏帶走。張元秀夫妻思兒成疾，每日到清風(fēng)亭盼子歸來。張繼保得中狀元，路過清風(fēng)亭小憩。張老夫妻前往相認(rèn)，但張繼保忘恩負(fù)義，不肯相認(rèn)，把老夫妻當(dāng)成乞丐，只給他們二百錢。老婆婆悲憤已極，把銅錢打在他臉上，夫妻相繼碰死在亭前；張繼保也被暴雷殛死?！?/p>

這出戲，觀眾喜聞樂見，劇中每一場都可以獨立拿出來演出，尤其是《趕子》，這是一折久演不衰、百看不厭的折子戲，講述張繼保在學(xué)校遭遇同學(xué)譏諷，說他沒有親生父母，張繼保歸家問張元秀要親生父母，一氣之下，離家出走，張元秀追趕著張繼保，父子二人來到清風(fēng)亭偶遇張繼保親生母親周桂英前來尋找兒子……《趕子》中，張元秀由于害怕失去苦心撫養(yǎng)十三年的兒子張繼保所表現(xiàn)出的擔(dān)心、驚慌，焦慮、痛苦等都在髯口上有強(qiáng)烈地體現(xiàn)，無論是行進(jìn)追趕中的髯口表演，（此處我在劇中采用的是揉、推、拋等技巧）還是面對張繼保親生母親周桂英看血書時的，（我采用的是抖、剛開始是輕微的顫抖，到后來隨著班鼓撕邊的跟進(jìn)，輕微顫抖變成了大的顫抖），髯口隨著我的顫抖發(fā)生了波瀾起伏的變化，最后一個高難度的拋與吹，將張元秀的人物性格，劇中的心情，內(nèi)心的動態(tài)等毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾眼前，觀眾直呼過癮，說這戲有看頭，越看越有味。這出戲在群眾中影響較大，有震撼人心的悲劇力量。揭示了封建社會階級之間的對立，反映了古代人民的道德觀。全劇以雷殛張繼保結(jié)束，也表現(xiàn)了古代人民懲治惡人的強(qiáng)烈愿望。扮演張元秀這個人物，不僅要有扎實的髯口功底，還需要對人物有足夠的拿捏。雖然是傳統(tǒng)戲，但這出戲是老百姓耳熟能詳?shù)膭∧?，張元秀在什么時間拋須，什么時間抖須，什么時間揉須觀眾一目了然，張元秀這個人物語言精練，很有特點，無論是道白還是唱詞，通俗易懂，明白如話，卻有俗中見雅，使廣大觀眾能獲得賞心悅目的藝術(shù)享受，又可受到潛移默化的藝術(shù)熏陶。特別是髯口的表現(xiàn)，在劇中可謂舉足輕重，不可輕視！

髯口的技巧，看似簡單，其實十分繁瑣，復(fù)雜，沒有幾年扎實的苦練是拿不下來的。正所謂，“藝海無涯勤是岸，云程有路志為梯?！比缥以诖笮蛡鹘y(tǒng)戲《五女拜壽》中，扮演的楊繼康，在劇中好幾處地方與髯口技巧是有牽連的，如楊繼康唱，“下朝來一路回府心驚跳，大禍臨頭怎開銷？楊繼盛參嚴(yán)嵩本奏當(dāng)朝，又誰知飛蛾撲火把自身燒！老嚴(yán)嵩老淚縱橫把忠心表，引得那萬歲怒氣沖云霄！大罵繼盛謊奏本，當(dāng)即拿問入囚牢！怕只怕難免宦海風(fēng)波險，遭誅連楊氏親族受煎熬！”這段唱腔，髯口的運用同樣是相當(dāng)重要的，表現(xiàn)楊繼康下朝時內(nèi)心的驚恐和聯(lián)想及楊繼盛參嚴(yán)嵩失敗將給家族帶來的災(zāi)難等，我在此段唱腔中就運用了髯口技巧中的抖、甩、吹、使人物的驚恐和內(nèi)在的思想得到較為完整的呈現(xiàn)。

中國傳統(tǒng)戲曲注重“無奇不傳”審美情趣。髯口技巧在戲劇故事中是有著獨立語言的，一般情況下，髯口技巧不能隨意運用，因為它擔(dān)負(fù)著人物在戲劇故事中獨立的語言，隨意運用髯口技巧，只能是適得其反，搞不好還弄巧成拙。一但使用髯口技巧表演，人物規(guī)定情景中的動作、情緒、包括肢體語言在內(nèi)將產(chǎn)生鮮明的獨立語言作用，如喜、怒、哀、樂等。

眾所周知，無論是劇種大小，經(jīng)典是永遠(yuǎn)不可磨滅的。無論是髯口還是把子或是其它基本功，任何演員都應(yīng)具備，這樣才能在舞臺上觀眾前塑造成功且觀眾喜歡的角色，才能將自己所學(xué)用于酷愛的戲曲舞臺，才能真正把戲曲這門有著悠久歷史文化的學(xué)問發(fā)揚(yáng)光大！使其魅力無窮，光芒四射！