沈子寒

摘要：日本與中國一衣帶水，在與中國交往的漫長歷史中，大量的中國珍貴文物遠(yuǎn)渡重洋來到日本，對日本的歷史、文化和經(jīng)濟發(fā)展都產(chǎn)生了十分重要的影響。本文試圖從藝術(shù)市場發(fā)展的角度出發(fā)，以近代中國文物的流轉(zhuǎn)背景和過程為基礎(chǔ)，探討近代中國和日本的藝術(shù)品市場運營制度以及中國美術(shù)在世界范圍內(nèi)的地位和影響。

關(guān)鍵詞：文物掠奪;藝術(shù)經(jīng)濟;文化傳播;藝術(shù)市場;收藏和鑒賞

一、近代中國文物在日本的流轉(zhuǎn)背景

日本作為一個島國，和中國隔海相望，自古以來，積累了大量的舶來品。在與中國源遠(yuǎn)流長的交往歷史中，大量的中國珍貴文物漂洋過海，遠(yuǎn)居日本，并被視為“國寶”。這些國寶對日本的歷史和藝術(shù)文化發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，可以說是意義非凡。

提到這些“國寶”，不得不從發(fā)生于1860年的圓明園劫難開始說起。這場劫難直接導(dǎo)致了近代中國文物相繼流失的厄運。彼時，這座驚艷世人的曠世園林不僅被英法聯(lián)軍一把火燒成如今的斷垣殘壁模樣，更是有將近150萬的藝術(shù)品文物遭到非法掠奪，釀成了中國近代史上一場殘酷的浩劫。而之后的義和團事件在中國文物流失的過程中，也是一個重要的轉(zhuǎn)折點。實際上，義和團事件時期的文物掠奪，是導(dǎo)致近代文物流出的直接根源，這個令人驚駭?shù)氖聦?。民國之后，國事仍然十分動蕩，?zhàn)事連連，大量文物從泱泱大國流向海外，數(shù)不可計，損失程度十分嚴(yán)重。

清末社會混亂，也正是從這時候起，中國的文物相繼向海外流出。中國皇室奇珍異寶數(shù)量龐大、工藝精美讓人難以想象，無論在制作、技術(shù)和還是質(zhì)量等方面，都讓侵略軍驚訝萬分。除去他們損壞燒毀的一部分，其他早已被各國瓜分。之后，這些來歷各異的文物和藝術(shù)品，在各種古董商的的參與下，漸漸涌向日本和歐美。但這些之于近代的文物流出與那些通過貿(mào)易的文物流出，有著本質(zhì)的區(qū)別。

如今，中國大量文物藏品遍布世界各地，無論是在各國美術(shù)館、博物館公開展出的名品，還是私人收藏的藏品，大部分都是在辛亥革命前后形成的。例如在日本，這樣被帶入的中國文物，不僅數(shù)量龐大，質(zhì)量也屬上乘。而在中國文物流轉(zhuǎn)的過程中，不得不提的是以山中定次郎為首的山中商會，他們在中國文物的流轉(zhuǎn)與鑒賞中，起到了決定性作用，是研究近代日本的中國文物流轉(zhuǎn)與藝術(shù)市場形成的關(guān)鍵篇章。

二、山中商會的藝術(shù)品市場運營

在海量文物的搬運路上，山中定次郎絕對要占有一席之地。1866年，山中定次郎出生在大阪一個古董商家庭，幼年隨父親出入于古董商鋪，耳濡目染之下使得他對古董行業(yè)產(chǎn)生了十分濃厚的興趣。山中在這方面有著極為敏感的眼光，他認(rèn)為，真正有潛力的市場在歐美。明治二十七年（1894年），山中定次郎在紐約開設(shè)古董店，以此徹底打入美國市場。之后僅僅用了十年，他陸續(xù)在芝加哥、波士頓、倫敦和巴黎等地開設(shè)了分店。

卓識遠(yuǎn)見是山中定次郎走向成功的關(guān)鍵。當(dāng)時的歐美經(jīng)濟市場高速發(fā)展，而經(jīng)濟的發(fā)展必然會帶動藝術(shù)品收藏與鑒賞的快速發(fā)展。山中商會果斷跟隨這樣的趨勢，迅速建立起了完整的海外銷售系統(tǒng)。同時，隨著海外市場對中國藝術(shù)品需求的擴大，山中定次郎迅速把眼光轉(zhuǎn)向了古董文物珍藏最豐富的、發(fā)展?jié)摿薮蟮谋本?，開始在北京建立支店。他抓住機會，向世界各地出售了大量中國古代美術(shù)品，從這時候起，山中商會才算真正邁入了其發(fā)展的輝煌歷史時期。

30多年來，山中商會先后在中國進(jìn)行大量的淘寶活動。直至1941年日本偷襲珍珠港，這件事情把日本推向了深淵，山中商會也因此遭來厄運。美國對日宣戰(zhàn)，同時查封日本在美國的一切相關(guān)資產(chǎn)，山中商會位于紐約、波士頓和芝加哥三家分店的全部庫存悉數(shù)被美國政府并進(jìn)行公開拍賣。山中商會在中國近30年獲得的，包括許多花費重金購買的數(shù)以千計的藝術(shù)珍品，隨著拍賣槌敲擊聲的響起，全部煙消云散。這些珍品流散于世界各地，有的落于不同的博物館及私人藏家之手，有的則完全消失無蹤，下落不明，而曾經(jīng)的古董巨鱷山中商會也從此一蹶不振！

民國三十余年，是中國文物流失的最重要時期。從山中定次郎的故事中，我們大體可以看出古董流失的一條路線。一些官府舊藏被主仆人偷盜賣，古董商人為了利益參與盜買，進(jìn)而堂而皇之的運出國外，參加國際拍賣會，收藏家競拍之后進(jìn)行公共展出。從這條利益鏈的走向看來，我們不難得出一個信息，山中商會參與文物流轉(zhuǎn)為自己帶來了巨大的利益和回報，也在一定程度上促進(jìn)了中國文物藝術(shù)品市場的發(fā)展。

在近代日本和中國藝術(shù)的發(fā)展歷程中，山中商會占有決定性的地位。它將中國文化傳向世界，在某種程度上加速了日本的藝術(shù)文化發(fā)展速度，為日本的鑒賞收藏文化打下了堅固的基礎(chǔ)。在千萬文物的流失路上，還有很多像山中定次郎一樣的商販，把中國的珍貴古董藝術(shù)品帶出國門。從世界性的角度來看，中國藝術(shù)品文物的進(jìn)入確實發(fā)揚了傳統(tǒng)的東方文化，開啟了世界人民的眼界，但對于中國來說，這是一場令人心痛的龐大損失。

三、中國文物的世界影響力

一直以來，日本在吸收、繼承、發(fā)展和研究中國藝術(shù)文化方面表現(xiàn)出超強的能力和濃厚的興趣。尤其近代以來，日本對中國藝術(shù)品的鑒賞和收藏讓我們看到了這個民族對文化的交流和傳播有著強烈而深刻的情感，背后也凝聚了日本民族超前的文化意識和認(rèn)真態(tài)度。

毫無疑問的是，日本對中國藝術(shù)品的鑒賞和收藏已經(jīng)形成了規(guī)范的系統(tǒng)和方法。不論是遠(yuǎn)古時代實用的陶器瓷器，還是代表權(quán)力文明的青銅器，不論從中國的絲綢品到書寫歷史的甲骨文片和宋元版籍，還是從卷軸書畫到金器玉器，中國文化對日本的方方面面都產(chǎn)生了影響。中華藝術(shù)是華夏文明的重要組成部分，是國人心中價值和精神的寄托。中國人高超的藝術(shù)創(chuàng)作，與發(fā)達(dá)的鑒藏活動相伴相生，中國文物史上歷朝歷代豐富的藝術(shù)品為鑒藏活動的發(fā)育和成長，提供了豐富的物質(zhì)資源。經(jīng)過漫長的文明進(jìn)化，在不同的技術(shù)和文化條件的支持下，不斷融合外在的功能，逐漸演化，為人們提供了一種獨特的文化視角。

中國文物具有極高的審美價值以及卓越的工藝美術(shù)價值，世界各國無不為之震撼。從山中商會的興衰中，我們看到中國近代那段令人心碎的歷史。國家動蕩不安，列強侵略導(dǎo)致文物大量流失，我們歷數(shù)那些輾轉(zhuǎn)流連國外的中國文物，心中難免會泛起復(fù)雜的情感。這些文物藝術(shù)品既是中華歷史文化的精粹，也是世界文明中無可替代的瑰寶。對于曾經(jīng)遭受的文物掠奪，我們感到心痛。

現(xiàn)如今，中國經(jīng)濟高速發(fā)展，綜合國力不斷增強，中國也出現(xiàn)了一批頗有實力的藝術(shù)藏家，他們四處奔波，就為了讓文物能夠重回故土。而中國的歷史、文化和藝術(shù)也已漸漸贏得了世界各國的的熱愛和尊重，這更加推動了中國藝術(shù)品市場的興盛。在近代發(fā)展的大背景下，現(xiàn)存于國外的那些中國文物和藝術(shù)品，歷經(jīng)多番輾轉(zhuǎn)，逃過被損毀的劫難，得以在國外美術(shù)館、博物館和私人藏家手中完善保存，它們?nèi)匀皇侵腥A文化的一部分，成為傳播中國文化的使者，吸引了世界人民的眼光，這又何嘗不是另外一種意義上的幸運。我們也祈禱著，歷經(jīng)百年滄桑多番流轉(zhuǎn)的文物重歸故土之后，國人能夠更加珍惜自己祖先留下來的文化遺產(chǎn)，使我們中華民族的文化發(fā)揚光大，綿延永遠(yuǎn)。

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