【摘要】雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過程中結合了許多雙人舞的技法，主要是通過舞蹈的手法來表現兩人之間的愛情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來表現人物的情感關系。這個舞蹈作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現形式。雙人舞中的舞蹈造型是技法的骨髓，也是編創(chuàng)舞蹈作品的寶貴源泉。而托舉、道具以及情緒性和情節(jié)性的舞蹈表演都為舞蹈《親親荷包袋》奠定了堅實的基礎。

【關鍵詞】雙人舞；技法；造型；運用

【中圖分類號】J711 【文獻標識碼】A

雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過程中結合了許多雙人舞的技法，主要是通過舞蹈的手法來表現兩人之間的愛情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來表現人物情感的關系。作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現形式。踢鼓子秧歌流傳于朔州地區(qū)，它具有粗獷、剛勁、穩(wěn)健、風趣的藝術特點。雙人舞，是兩人合作表演，互為對照物，以相互協(xié)調和對比性較強的動作、較高的技術技巧以及姿態(tài)造型來共同表達一個主題的舞蹈。其形式感在視覺上有著獨特的藝術魅力，正如舞蹈《親親荷包袋》所表現的富有生活氣息、色彩濃郁的雙人舞。

雙人舞主要是以表現情節(jié)、塑造人物性格、在對比中展開戲劇沖突為主的，雙人舞是由兩個人配合完成的，要避免成為“二人舞”，也就是說雙人之間一定要存在關系。這種關系可以是很多方面的，比如角色上的、情感上的、調度上的、動作上的等。雙人舞是這個舞蹈作品的具體表現形式，其中男女共舞運用了多種多樣的托舉、大跳、旋轉以及技巧等動作。而夸張的舞蹈情緒也起到了畫龍點睛的作用，使作品有更豐富的表現力和可看性。欣賞舞蹈《親親荷包袋》中的獨特魅力，就應該了解雙人舞的創(chuàng)作技法以及在這個舞蹈里的體現。在舞蹈作品中，雙人舞技法的具體運用主要體現在以下幾個方面：

一、雙人舞造型是結構舞蹈的主要動機

《親親荷包袋》的塑造表演是雙人舞技法的精髓，主要是通過舞蹈的手法來表現兩人之間的愛情故事，以典型雙人舞的具體表現來突出舞蹈的情節(jié)發(fā)展。雙人舞的造型可以從理性和感性的兩個方面來區(qū)分，理性方面注重肢體的造型性，而感性方面注重創(chuàng)造有意向的造型，是造型的藝術化傾向。簡單地說，就是舞蹈肢體的空間占有方面，它具體分為：局部空間和整體空間。局部空間說的是兩人各自的空間占有，整體空間說的是兩人以各自的舞姿共同完成一個統(tǒng)一的舞姿造型對空間的占有。雙人舞蹈的造型性，就是在雙人舞過程中要注意把握“流動的雕塑”這一造型藝術性質。在舞蹈作品《親親荷包袋》中，基本的造型有很多，它可以是個體的，也可以是雙人的。具體包括附著于地面的、站立的以及空中的，還有一些是靜止的和運動中的造型。運用造型手法，具有鮮明的形象性、典型性和性格性，造型可以運動變化，再現造型要有自然性和慣性，它可以理解為一個元素。

二、雙人舞《親親荷包袋》托舉的形成

“托舉”在技法層面很關鍵，扶把要巧妙，原則是在接觸中合乎“力”的合理流動的情況下以盡可能少的接觸面來接觸，突出一個“省”字，也就是扶把的面積要省，盡可能少。不僅是這些，還體現在男女演員的配合上。比如雙手抱腰的把位，將對方脫離地面，這個簡單的雙人托舉，要盡可能“省”與“少”，接觸的面積要“省”與“少”，“摩擦”要少。舞蹈《親親荷包袋》中，男演員和女演員隨著音樂的變換在舞臺上不同方位的動作流動，體現作品的空間層次感。雙人舞托舉要求男女雙方全力配合，男方舉起時要順著女方的力量，女方要提氣，男演員順著力量把女演員托起來，使男女共同在空間上達到一個造型。這是托舉最高潮的地方，這個動作叫做高把位，運用了舞蹈動作的高空間，伴隨著動作線的高起伏，在視覺功能上能夠產生一定的高潮性效果。一個雙人舞作品或一段雙人舞，總應該有一到兩個高把位的托舉動作，這樣才能具有起伏線的制高點，它應該伴隨著高潮的雙人舞技巧，即巧妙的把位和高難度動作，是一個光彩的技術動作，可以是高空托舉和連貫的空中拋接轉換動作。

三、雙人舞《親親荷包袋》中情緒性和情節(jié)性的主要表現形式

情緒化的舞蹈表現，也稱之為“舞蹈的抒情表現”，在舞蹈作品中占有相當重要的位置，情緒的出現或是表演都是舞蹈發(fā)展情節(jié)的需要，是為更好地表現舞蹈的敘事性服務的，而情緒化的舞蹈表現在一個舞蹈作品中的分量，卻是占有主導地位的，整個舞蹈的創(chuàng)作都是圍繞在特定的情緒當中，舞蹈作品中的每一個動作都是為情緒的體現而存在的。情節(jié)性的舞蹈表現，又被稱之為“舞蹈的寫實表現”。情節(jié)舞蹈的表現是一種帶有說明性質、展現功能的舞蹈表現方式。在舞蹈表演的過程中，舞蹈內容的發(fā)展遞進、舞蹈情節(jié)的表達都可以通過對情節(jié)性舞蹈表現的運用得以實現。在舞蹈《親親荷包袋》這個作品當中，情緒化的美感就是通過現實生活中兩人的情感來體現的，人物表現的“活潑”“幽默”“依戀”都是愛情中最美麗的一面。兩人相濡以沫，有時又打打鬧鬧，平凡中可見一斑，瑣事中窺見真愛。情緒化的舞蹈動作創(chuàng)造了藝術夸張與生活之間的和諧與不平衡，既不失真又將人物的內在情感與情緒表現得恰到好處。比如男女演員同時都張著大嘴，互相對視，瞪大眼睛，做出吃驚的動作和情緒。對于每種情感的表達，必須要達到極限，動作和情緒要有明顯的變化，使這個作品體現出夸張的效果，各種各樣的日常生活中的情緒，在舞蹈作品中經過巧妙的安排得以表現，通過不斷的情緒沖突，提升舞蹈作品整體的美感變現。

四、道具“荷包袋”在舞蹈《親親荷包袋》中的合理運用

道具是在舞蹈表演中所用的飾物和器械，舞臺上作用的道具是對生活中的飾物、器械、工具的美化和藝術的加工。道具本身不會產生較多的情感內涵，但不論是什么樣的東西通過演員對它們的運用，都能對舞臺整體情感環(huán)境的營造起一定的作用。道具的運用很關鍵，舞蹈作品《親親荷包袋》以“荷包袋”為主要道具，從舞蹈的開始一直到結束，貫穿在每個動作里，先是女演員獨自拿著半個荷包袋做出各種動作、姿態(tài)，用以表現人物的內心思想，接著男女各自拿著半個荷包袋表現舞蹈內容，最后兩人把各自的荷包袋拼在一起，組成一個桃心，形成造型。通過各種手法，利用荷包袋的輕盈度和美觀度，使演員表現的動作和技巧淋漓盡致，烘托了舞蹈氣氛，刻畫了人物感情。因此，通過演員在舞臺上對道具的巧妙利用和表演，會給人以不同的感受。這樣一個小小的道具，在整個舞臺空間中貫穿著自己的色彩和情感內涵以及對情感內涵的延伸。

五、結語

舞蹈作品主要吸收了民間舞蹈踢鼓子秧歌腳下動作的一股勁道，吸收了舞蹈風格的造型效果，更吸收了這個民間舞蹈的鄉(xiāng)土氣息，這樣才能突出作品的空間感、造型夸張的動作和情緒，使作品的人物形象鮮明、生動，具有強烈的感染力。所以說，舞蹈創(chuàng)作說難亦難，說簡單亦簡單，它需要舞蹈編導將內心體驗表現于舞蹈之中。了解雙人舞的主流，更應該清楚地意識到舞蹈的創(chuàng)作方向和具體方法，把握雙人舞的具體手段，使舞蹈成為更具魅力、更有品位、更高尚的藝術形成。

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作者簡介：謝思（1988-），女，山西長治人，碩士，講師，研究方向：舞蹈編導。