李珊珊

【摘 要】普羅科菲耶夫是20世紀(jì)上半葉最具世界影響力的作曲家之一，本文將對(duì)其代表作品《第三鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行整體分析，為演奏者了解和把握該作品提供借鑒與參考。

【關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；第三鋼琴協(xié)奏曲；音樂(lè)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J657 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0065-01

謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953），前蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴演奏家和指揮家。自幼跟隨母親學(xué)琴，5歲便開(kāi)始獨(dú)立作曲，是一位極具天賦的音樂(lè)神童。1904年起分別師從葉西波娃、里姆斯基·科薩科夫以及切列普寧，跟隨他們學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲技法以及指揮。

普羅科菲耶夫熱衷于對(duì)音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)思想的探索和創(chuàng)新，他在繼承發(fā)展了19世紀(jì)俄羅斯作曲家作曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又別出心裁地融入了二十世紀(jì)音樂(lè)的作曲技法，將打擊樂(lè)式的鋼琴演奏與不協(xié)和背景下的抒情性融為一體，創(chuàng)作出諸多極富個(gè)性的音樂(lè)作品?！兜谌撉賲f(xié)奏曲》（op.26）是普羅科菲耶夫所創(chuàng)作的五首鋼琴協(xié)奏曲中影響力最為廣泛的一首。作品創(chuàng)作于1917年，1921年在法國(guó)巴黎完成，同年12月與由斯托克指揮的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)合作在美國(guó)芝加哥完成首演?！兜谌撉賲f(xié)奏曲》是普羅科菲耶夫最富靈感的作品之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)的鋼琴協(xié)奏曲中的瑰寶”。

全曲共三個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章，行板——快板（Andante——Allegro），C大調(diào)，4/4拍子，較為自由的奏鳴曲式。引子部分抒情，柔美的旋律曲調(diào)由單簧管悠揚(yáng)奏出，蘊(yùn)含著濃郁的俄羅斯民族色彩，仿佛作曲家對(duì)祖國(guó)母親的溫情詠唱。隨后鋼琴主部主題在精力充沛、極具旋風(fēng)式的樂(lè)隊(duì)演奏達(dá)到高潮時(shí)迸發(fā)出來(lái)，頗有千軍萬(wàn)馬之勢(shì)，動(dòng)人心弦之感。靈動(dòng)巧妙的裝飾音型、遠(yuǎn)距離的跨越以及充滿(mǎn)張力的普式節(jié)奏音型都在此處展現(xiàn)得淋漓盡致。副部主題是詼諧、怪誕的小丑形象。弦樂(lè)的顫音以及打擊樂(lè)器的加入更為作品增添了神秘色彩?！秷D畫(huà)展覽會(huì)》中《侏儒》片段與該部分的形象極為相似，詼諧幽默中都帶有一絲“妖魔化”的詭異色彩。展開(kāi)部篇幅較短，但每一個(gè)音樂(lè)素材和細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著作曲家的巧妙構(gòu)思。引子部分俄式抒情沉靜的旋律以復(fù)調(diào)形式在樂(lè)隊(duì)和鋼琴間交替出現(xiàn)，將作曲家強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷展露無(wú)遺。再現(xiàn)部鋼琴敲擊性的托卡塔節(jié)奏律動(dòng)與樂(lè)隊(duì)相互默契而又充滿(mǎn)激烈競(jìng)爭(zhēng)的共同演奏，將熱情洋溢、動(dòng)力十足的音樂(lè)形象推向高潮，第一樂(lè)章在暴風(fēng)驟雨般的音流中戛然而止。

第二樂(lè)章，小行板（Andantino），e小調(diào)，4/4拍子，自由變奏曲式，由主題、五個(gè)變奏以及結(jié)束部構(gòu)成。該樂(lè)章是普羅科菲耶夫鐵骨柔情一面的全方位展示。樂(lè)章開(kāi)始由樂(lè)隊(duì)中的木管奏出主題，淳樸典雅的古典主義色彩猶如炎炎夏日里的一汪清泉，沁人心脾。第一變奏更多地保留了主題的原貌，鋼琴獨(dú)奏的和弦柔和內(nèi)斂地陳述主題，木管緊隨其后演奏主題，鋼琴則以顫音進(jìn)行裝飾。第二變奏速度轉(zhuǎn)變?yōu)榭彀?，鋼琴此時(shí)爆發(fā)出粗獷野性的風(fēng)格，小號(hào)大膽強(qiáng)勁地改變了主題，描繪出一幅激烈豪放、殺伐決斷的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。第三變奏，中庸的快板，這一部分鋼琴在樂(lè)隊(duì)的襯托下充分發(fā)揮了豐富的表現(xiàn)力，鋼琴部分的12/8拍與樂(lè)隊(duì)部分的4/4拍交織融合在一起，現(xiàn)代派豪放洋溢的創(chuàng)作風(fēng)格可見(jiàn)一斑。第四變奏是沉思冥想性的行板，鋼琴演奏出的夢(mèng)幻縹緲的主題帶有一絲唯美的印象主義風(fēng)格，引人入勝。第五變奏是適度的快板，進(jìn)行曲風(fēng)格，鋼琴低音演奏出的律動(dòng)音型推動(dòng)著音樂(lè)進(jìn)一步向前發(fā)展，以強(qiáng)奏收住，反復(fù)一次之后，小提琴與法國(guó)號(hào)在定音鼓與大鼓的律動(dòng)節(jié)奏下將主題變奏為俄羅斯民族風(fēng)格的旋律，隨著主題反復(fù)，音樂(lè)性格慢慢由華麗轉(zhuǎn)化為粗暴。在樂(lè)章的最后，管弦樂(lè)將主題填充擴(kuò)展，鋼琴以斷奏音型進(jìn)行裝飾，隨著速度的放慢，第二樂(lè)章莊重而神秘地結(jié)束。

第三樂(lè)章，不太快的快板，C大調(diào)，回旋奏鳴曲式，是一個(gè)富于對(duì)比性的樂(lè)章。大管與弦樂(lè)撥奏出的明快旋律開(kāi)始了該樂(lè)章的主部主題，躍動(dòng)的節(jié)奏下有種焦躁不安的情緒穿插其中。第一插部是鋼琴交錯(cuò)的節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)音階式的充滿(mǎn)活力的交相輝映，而后是主部主題情緒層層遞進(jìn)的多次出現(xiàn)。下聲部持續(xù)的小二度連接使第二插部充斥著陰森、怪異的恐怖氣息。第三插部有著極富表情的歌唱性旋律，展現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)格，在不協(xié)和增減和弦的籠罩下，優(yōu)美的旋律潛伏其中，別有情致。隨后樂(lè)曲回到快板，進(jìn)入主部主題，三次重復(fù)出現(xiàn)之后，鋼琴演奏出急迫的不協(xié)和快速的音群。整部作品在樂(lè)隊(duì)的喧囂與鋼琴?gòu)?qiáng)力度的C大調(diào)和弦中華麗收?qǐng)?。第三?lè)章演奏難度較大，需要演奏者具備深厚的演奏功底和高超的技術(shù)技巧。

《第三鋼琴協(xié)奏曲》是一部包含了普羅科菲耶夫畢生創(chuàng)作成就的經(jīng)典作品，是鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中極為寶貴的音樂(lè)財(cái)富。這部作品的音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)內(nèi)容既體現(xiàn)了他對(duì)古典傳統(tǒng)技法的敬畏和繼承，又兼具了對(duì)現(xiàn)代作曲技術(shù)的開(kāi)拓和探究，浪漫主義色彩和印象主義風(fēng)格也閃現(xiàn)其中，顯示了普羅科菲耶夫在創(chuàng)作風(fēng)格方面的高度成熟，是20世紀(jì)鋼琴協(xié)奏曲中一顆璀璨的明星。

參考文獻(xiàn)：

[1]耿蕾.論普羅科菲耶夫<第三鋼琴協(xié)奏曲>的演奏.首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010年.

[2]郝珺.淺析普羅科菲耶夫創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)思維——以第三鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章為例.音樂(lè)天地，2015年11月.