黃梓妍

【摘要】本文從作品的創(chuàng)作背景、音樂特色以及演奏后的情感體驗(yàn)這幾個(gè)角度對《曉霧》這首現(xiàn)代箏曲進(jìn)行了研究。從而讓更多的演奏者能在演奏中更好的詮釋作品，進(jìn)行自己的創(chuàng)新，演奏出自己的風(fēng)格、特色。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景 音樂特色 演奏技巧 創(chuàng)新特色

一、緒論

王中山先生創(chuàng)作的現(xiàn)代箏曲《曉霧》，以曉霧彌漫的京城為題材，運(yùn)用了一些在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中比較創(chuàng)新的新技法，并采用了京劇和曲藝的一些音樂元素創(chuàng)作而成。通過對這首作品的不斷的實(shí)踐和學(xué)習(xí)過程中逐漸有了一定程度的理解。

作為現(xiàn)代箏曲的代表曲目之一的《曉霧》打破了以往傳統(tǒng)箏曲的五聲音階的排列方法，既吸收了西洋技法的固定調(diào)的特征，又采用了具有地方特色的曲藝這一藝術(shù)形式的元素作品，即時(shí)尚又具有濃郁的京腔風(fēng)味。王中山先生在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上嘗試作品新的創(chuàng)新與探索，讓演奏者與聽眾對古箏有了更進(jìn)一步的認(rèn)識，也讓演奏者對現(xiàn)代箏曲在演奏技巧、情感的處理、音樂的創(chuàng)作等方面有了進(jìn)一步的升華。本文將從創(chuàng)作背景、音樂特色、演奏技巧、創(chuàng)新特色為切入點(diǎn)，對這一課題進(jìn)行相關(guān)的探討和研究。

就目前手中掌握的文獻(xiàn)資料以及查閱的相關(guān)信息，對這一作品的研究較少，本課題將在前人的研究成果上，加上自己的實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)，希望自己能夠通過對《曉霧》這首現(xiàn)代作品的探討和研究，有助于其他的演奏者對現(xiàn)代箏曲在創(chuàng)作、情感處理以及演奏技法等方面得到一定的幫助。

二、主體

《曉霧》這首作品是王中山先生于2006年3月創(chuàng)作的一首現(xiàn)代箏曲，這幾年已經(jīng)被很多青年古箏演奏家在比賽、演出中演奏，但對這首作品進(jìn)行研究較少。華中師范大學(xué)的古箏教師葛雪婷寫過一篇關(guān)于《曉霧》演奏分析的論文，但還沒有人對此作品進(jìn)行過系統(tǒng)的研究和梳理。本文將在前人的一些理論研究基礎(chǔ)上結(jié)合自己的專業(yè)實(shí)踐進(jìn)行一定程度地深入研究。本課題的研究，希望讓更多的演奏者能在演奏中更好的詮釋這首現(xiàn)代作品，進(jìn)行自己創(chuàng)新，演奏出自己的風(fēng)格、特色，讓聽眾有新鮮感，從而推動(dòng)古箏的傳播與發(fā)展。

《曉霧》的創(chuàng)作核心可以歸納為三個(gè)方面，即“可聽性”、“可演奏性”和“創(chuàng)新性”。根據(jù)目前收集到的關(guān)于《曉霧》這一現(xiàn)代箏曲研究的相關(guān)研究資料，有少量的論文對這一課題進(jìn)行過初步的研究與探索，但是全面系統(tǒng)的闡述和研究的論文不多，本文將在這些相關(guān)文獻(xiàn)的研究基礎(chǔ)之上進(jìn)行更為深入的研究。

葛雪婷、王熹發(fā)表在《藝?！?011年第6期的《曉光熹微霧色飄渺-古箏現(xiàn)代作品<曉霧>演奏淺析》一文中提出：“傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲在處理方式上的不同，古箏傳統(tǒng)曲目是橫向單旋律線條的處理方法，而現(xiàn)代作品則是運(yùn)用空間立體緯度，即不同聲部縱向結(jié)合的新概念對《曉霧》進(jìn)行音樂表演的處理，突出了傳統(tǒng)與現(xiàn)代印象派不同音樂風(fēng)格矛盾沖突的效果，詮釋出《曉霧》這首獨(dú)具特色古箏曲的精髓?！睆奈覀€(gè)人的演奏實(shí)踐中，我也深深體會到了這一點(diǎn)，受葛雪婷、王熹《曉光熹微霧色飄渺-古箏現(xiàn)代作品<曉霧>演奏淺析》一文的啟發(fā)，才促使我的畢業(yè)論文圍繞箏曲《曉霧》這一課題進(jìn)行相關(guān)的研究與探索。

姚寧馨 、季媛媛在《音樂天地》2008年第7期的《評析箏曲<西域隨想>的繼承與創(chuàng)新》一文中指出：“20世紀(jì)80、90年代以來，隨著民族樂器的不斷完善，作曲家們開始在傳統(tǒng)素材基礎(chǔ)上嘗試一些作品的創(chuàng)新與探索”。作者通過對《西域隨想》在創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景以及創(chuàng)新手法這幾個(gè)方面的分析，得出了一些結(jié)論：“正是由于這一大批新作品的出現(xiàn)，在很大程度上突出了古箏的表現(xiàn)力，作曲家們在繼承古箏傳統(tǒng)精華的過程中，不斷地為新作品的創(chuàng)作注入新鮮元素?！北疚囊苍噲D對《曉霧》這首作品在創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景等方面進(jìn)行相關(guān)的研究。

李晗發(fā)表在《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2000年第4期的《談古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)與展方向》一文中提出：“近幾十年中，由于彈箏者增多和對古箏研究的不斷深入，在演奏技法上已有很大發(fā)展——從單手（右手）彈奏到雙手同時(shí)彈奏，從搖指的出現(xiàn)到快速指序的應(yīng)用，無一不增添古箏這一傳統(tǒng)樂器的魅力，使其具有時(shí)代的特點(diǎn)，順應(yīng)了時(shí)代的要求，文章從手指間技法的發(fā)展不平衡、左右手技法發(fā)展的不平衡以及音階排列的不平衡這三個(gè)方面來對古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向這一問題進(jìn)行研究。近幾年現(xiàn)代箏曲的大量出現(xiàn)，給演奏者帶來了不小的挑戰(zhàn)，在現(xiàn)代曲創(chuàng)作中，往往作曲家會加入一些新鮮的元素，突出古箏的另一種魅力，與傳統(tǒng)箏曲在演奏技法上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比?！北菊n題將深入提煉作者的觀點(diǎn)，將作者在《談古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向》這一文中分析的以上三個(gè)方面結(jié)合演奏實(shí)例放入本課題的研究中去，探討《曉霧》這首現(xiàn)代作品在古箏演奏技法上的創(chuàng)新與發(fā)展。

三、總結(jié)

隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，古箏的創(chuàng)作風(fēng)格也在日新月異的發(fā)展，大量新技法的創(chuàng)作給古箏帶來了新的色彩、注入了新的生命力。本文通過對王中山先生創(chuàng)作的《曉霧》這首現(xiàn)代箏曲的分析，提出了自己的一些觀點(diǎn)和看法，進(jìn)行了相關(guān)的探索和研究。通過對《曉霧》演奏技巧、情感的處理、音樂的創(chuàng)作等方面的具體分析，對這首現(xiàn)代作品有了一定的認(rèn)識，也為自己在今后準(zhǔn)確把握處理不同作品、不同風(fēng)格的古箏樂曲打下一定的基礎(chǔ)，也希望自己的這些努力能夠幫助其他的演奏者去準(zhǔn)確的演繹這首現(xiàn)代作品。也希望讓更多的群體來關(guān)注以古箏為代表的民族器樂，深入了解現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而推動(dòng)民族音樂的傳播與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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