楊晨

[摘 要]

嶺南風(fēng)格琵琶四重奏《疏影淡月》以嶺南音樂為素材進(jìn)行創(chuàng)作，繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，加入了現(xiàn)代的和聲技法和旋律布局，以全新的音響展示嶺南瑰寶中的精華與特色。樂曲以景映心、以心抒情，在跳躍與雅致、靈動(dòng)與恬淡并存的音樂氣中，表達(dá)了作者對(duì)音樂、人生及世界的感悟。本文將從樂曲結(jié)構(gòu)與技術(shù)分析及審美意境兩個(gè)方面進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]嶺南風(fēng)格;樂曲結(jié)構(gòu);演奏技巧;意境之美

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2019）08-0126-03

一、作者簡介與創(chuàng)作背景

《疏影淡月》是作曲家劉天石先生近年來創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的琵琶作品。劉天石，作曲博士，星海音樂學(xué)院作曲、音樂分析雙方向碩士研究生導(dǎo)師，作曲與作曲技術(shù)理論副教授，現(xiàn)代音樂與戲劇學(xué)院基礎(chǔ)理論部副主任，廣東省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)副會(huì)長、廣州歌劇學(xué)會(huì)理事。2016年獲得廣東特支計(jì)劃“青年文化英才”。代表作品《詩經(jīng)·樂圖》套曲獲得2014年首批國家藝術(shù)基金資助并成功申報(bào)個(gè)人著作權(quán)，先后于北京國家大劇院、廣州大劇院和美國紐約卡耐基音樂廳公演，獲得廣泛好評(píng)。主要作品有：原創(chuàng)詩歌劇《詩經(jīng)·樂圖》、嶺南風(fēng)格原創(chuàng)交響樂作品《夢(mèng)影·紫洞艇》、獨(dú)幕室內(nèi)歌劇《蠱鎮(zhèn)》、室內(nèi)樂《舞起茶香——為彈撥樂與打擊樂而作》等。

《疏影淡月》創(chuàng)作于2016年，同年6月在廣州首演，最初的版本為琵琶與鋼琴。樂曲描繪了一天之中有這樣一個(gè)時(shí)刻：日色未盡，月華初升，似有若無，淡而有味;一城之中有這樣一個(gè)地方：地處喧囂，卻鬧中取靜，隔斷人語，詩意盎然。每值黃昏，漫步此地，內(nèi)心無限寧靜，進(jìn)而感悟人生。作者用鋼琴、琵琶兩件樂器，一動(dòng)一靜，一張一弛，道出都市人閑適自得的悠然心境。后作者又將其改編為琵琶四重奏的版本，在2018年的第三屆“遼源杯”琵琶藝術(shù)展演中，由星海音樂學(xué)院“南弦韻”琵琶室內(nèi)樂團(tuán)首演，并獲得職業(yè)A組重奏金獎(jiǎng)。樂曲以“疏影淡月”為名，描寫了自然天地間的光辰美景，“疏”與“淡”，“影”與“月”觸動(dòng)了作者深層次的內(nèi)心體驗(yàn)。樂曲采用傳統(tǒng)嶺南音樂素材動(dòng)機(jī)，旋律清美跳躍，具有鮮明的現(xiàn)代風(fēng)格。

二、樂曲結(jié)構(gòu)與技術(shù)分析

第一部分（1-12小節(jié)），作品分為散-慢-快-散四個(gè)部分，曲式結(jié)構(gòu)較為傳統(tǒng)，音高組織以四五度音程為主，帶有調(diào)性并置的色彩。，以a-d-b音集集合的三音組為主要?jiǎng)訖C(jī)，即旋律中出現(xiàn)的“B-A-E”“F-bE-bB”“C-F-bB”等均為此集合形式，充分運(yùn)用各聲部的連音及傳統(tǒng)技法：“彈挑”“琶音”“滾奏”等技巧的運(yùn)用表現(xiàn)了大自然似有若無、恬淡虛無的景致意象，節(jié)奏方面采用由慢至快的速度變化充分體現(xiàn)第一部分“散”的韻味及朦朧淡雅的意境。

第二部分（13-31小節(jié)），樂段一開始就運(yùn)用了調(diào)性并置的方式從前面的“A-#F-E”動(dòng)機(jī)直接向上跳進(jìn)了減八度進(jìn)入“bA-F-bE”進(jìn)行，會(huì)形成較為強(qiáng)烈的音程關(guān)系對(duì)比，此段在第21小節(jié)形成了一個(gè)小高潮。三、四聲部的二度疊加配合右手密集輪音演奏所產(chǎn)生的鋪墊音效，加之二聲部緩緩模進(jìn)的十六分音符支撐，仿佛宇宙間瞬息萬變的光影在隨處流轉(zhuǎn)，時(shí)間的年輪在不經(jīng)意間轉(zhuǎn)瞬即逝。這一段運(yùn)用了大量的“長輪”，點(diǎn)狀輪音與顆粒性彈挑的配合運(yùn)用，營造出了朦朧神秘的背景音響，為旋律聲部的主題進(jìn)入做了充分的準(zhǔn)備。（見譜例2）

第三部分（32-106小節(jié)），是整首樂曲的主題段落，緊湊動(dòng)感的主題音型在一、四聲部中來回穿插進(jìn)行，二、三聲部的規(guī)律性節(jié)奏型配合“掃弦”技法的運(yùn)用，將主題旋律襯托得立體而又堅(jiān)定。從整首樂曲篇幅比例來看，本段屬于整部作品中較大的一個(gè)段落，同時(shí)可以再細(xì)分為4個(gè)小段落。32-44小節(jié)為主題引入，一聲部運(yùn)用“彈挑”演奏的輕快活潑的主題逐漸穿梭在各個(gè)聲部之中，三聲部琵琶掃弦的“3+3+2”（以八分音符為一拍來計(jì)算）的節(jié)奏對(duì)位，打破了拍號(hào)的強(qiáng)弱規(guī)律，賦予音樂主題不拘小節(jié)的性格特點(diǎn)。44-55小節(jié)在原有主題之上添加了一個(gè)新的對(duì)位旋律，由第三、第四琵琶聲部來演奏，并在第52小節(jié)開始形成了競(jìng)奏，產(chǎn)生沖突，四把琵琶在規(guī)律有序的旋律進(jìn)行中扮演著不同的角色，有時(shí)是主角，明亮鮮明且主題突出，有時(shí)又是配角，低調(diào)含蓄卻又不失個(gè)性。琵琶的四個(gè)聲部好似人生路上的四位摯友協(xié)同互助，包容并進(jìn)。第56-73小節(jié)為展開型寫法，主題變得更為零散，建立在競(jìng)奏基礎(chǔ)上的織體延展增強(qiáng)了音樂情緒的緊張度。從第74小節(jié)開始，快板音樂主題再次完整呈現(xiàn)，并與對(duì)位旋律同時(shí)展示，綜合了44-73小節(jié)的織體布局方式，在第89小節(jié)一聲部中再次出現(xiàn)?？彀逡魳分黝}從第74小節(jié)開始再次完整呈現(xiàn)，并與對(duì)位旋律同時(shí)展示，綜合了44-73小節(jié)的織體布局方式，在第89小節(jié)第一琵琶聲部出現(xiàn)了作品中。最遠(yuǎn)距離的音程跳進(jìn)，音程裂變達(dá)到頂峰，隨后有小部分的情緒緩和，在第98小節(jié)再次形成高潮，織體雖然不復(fù)雜，但通過前面逐級(jí)的情緒積累得到了釋放。第三部分較之前兩部分節(jié)奏更為明快，織體豐滿。旋律具有較強(qiáng)的行進(jìn)感，鮮明的時(shí)代氣息撲面而來。

第四部分（107-135小節(jié)），本段融合了作品第一與第二部分的素材，有倒裝再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)暗示，強(qiáng)調(diào)形散神不散的音樂情景與悠然的心境。如129-132小節(jié)中，一聲部主題再現(xiàn)，此時(shí)沒有樂曲開始時(shí)的豐富飽滿，一聲部“再敘往事”，此時(shí)只有四聲部淡淡的琶音作為回應(yīng)，二、三聲部在一聲部人工泛音之后插空填入的節(jié)奏音型簡單而不單調(diào)，仿佛四位相伴多年的摯友在靜靜聆聽對(duì)方的訴說。經(jīng)過一、二兩段的鋪墊和第三段富有動(dòng)感的陳述性展開，樂曲進(jìn)行到最后一段時(shí)，整首作品的情緒慢慢地緩沖下來，演奏技法也在“彈挑”“掃拂”等立體型音響技法的基礎(chǔ)上加入了“人工泛音”“摘”“滑品”等虛音技法來襯托漸行漸遠(yuǎn)的音樂氣息直至尾聲。

三、審美特點(diǎn)與意境之美

琵琶四重奏《疏影淡月》以嶺南音樂為素材進(jìn)行創(chuàng)作，繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，加入了現(xiàn)代的和聲技法與旋律布局，演奏技法除了傳統(tǒng)的彈挑、輪指、掃拂等代表性技巧之外，還使用了打、摘、滑品等一系列的非樂音演奏技巧來表達(dá)樂曲虛無淡雅、清新寧靜的內(nèi)涵氣息。大量的技術(shù)運(yùn)用，使得樂曲的情感內(nèi)涵表現(xiàn)得更加淋漓盡致，音樂內(nèi)容更加活靈活現(xiàn)，音樂意境也格外優(yōu)美雅致?！笆栌啊币辉~原為詞牌名，南宋姜夔自度仙呂宮曲。詞序云：“辛亥（1191）之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》?！痹~牌意為以描寫梅樹枝條舒朗的影子來暗喻梅花端莊高潔、傲雪欺霜的高貴品格。[1]北宋詞人林逋也有《山園小梅》的詩作來表達(dá)此番意境：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！盵2]“淡月”，天空有云霧，看不清楚月亮，月光淡淡而清雅。“疏影淡月”一詞在很多詩詞中都有出現(xiàn)，看似在描寫景物，實(shí)質(zhì)則表達(dá)了一種悠閑自得、淡然豁達(dá)的心境與生命體驗(yàn)。

著名德國哲學(xué)家黑格爾曾經(jīng)說過;“傳統(tǒng)并不是一尊不動(dòng)的石像，而是生命洋溢的，猶如一條江河的洪流，離開它的源頭愈遠(yuǎn)，它就膨脹的愈大?！?《疏影淡月》以嶺南音樂為根基，以現(xiàn)代作曲技法為技術(shù)手段，以琵琶四重奏為表達(dá)載體，在深入挖掘傳統(tǒng)樂種靈魂魅力的同時(shí)，以全新的音響展示嶺南瑰寶中的精華與特色，該作品在旋律寫法與和聲運(yùn)用上以嶄新的表達(dá)手法賦予嶺南音樂新的精神面貌，是傳統(tǒng)嶺南音樂元素與現(xiàn)代作曲手法相融合的一部優(yōu)秀現(xiàn)代作品 ，其音樂風(fēng)格秀美靈動(dòng)，節(jié)奏動(dòng)感起伏，四把琵琶在錯(cuò)落有致的聲部安排下時(shí)而清緩悠揚(yáng)，時(shí)而激昂奮進(jìn)，流暢悅耳的音響背后暗藏調(diào)性并置、節(jié)奏對(duì)位等現(xiàn)代作曲技術(shù)手法，同樂器的聲部編配使得演奏形式更加豐富，音樂語匯也更為流暢自然，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美統(tǒng)一與有機(jī)結(jié)合。作者以景映心、以心抒情，表達(dá)了作者對(duì)音樂、人生以及世界的感悟。