陳迎

摘要：“動畫是一個電影類型，不是兒童片。”所以動畫作為一門綜合性藝術(shù)，它涵蓋了繪畫、文學(xué)、攝影和音樂等藝術(shù)門類。本文針對動畫與動畫音樂的關(guān)系，觀看了大量優(yōu)秀動畫片，鉆研了動畫音樂與動畫關(guān)系中的四大方面。首先概述了動畫音樂的發(fā)展進程和發(fā)展現(xiàn)狀，其次闡述了動畫音樂與動畫畫面的關(guān)系，最后分析了動畫音樂對動畫畫面的作用。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動畫;動畫音樂;音畫關(guān)系

一、動畫音樂概述

（一）動畫音樂的發(fā)展歷程

1925年，《大鬧畫室》是中國制作出的第一部無聲動畫，由此動畫事業(yè)得到了推動。在動畫創(chuàng)作中，畫面與聲音的聯(lián)系開始得到重視，是從1935年誕生的第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》開始的。1949年之后，一大批卓越的作品如泉水般涌現(xiàn)使得中國動畫進入斑斕歲月。80年代開始，國產(chǎn)動畫的制作重心由電影院線播出的單部美術(shù)作品逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛呻娨暸_播出的系列動畫，此時美國和日本大量優(yōu)質(zhì)動畫進入中國，由此國產(chǎn)動畫逐漸衰竭。進入21世紀以來，中國動畫團隊終于不再只有上海美術(shù)電影制片廠，民間興起的動畫制作團隊為國產(chǎn)動畫注入了新鮮血液，國產(chǎn)動畫逐步復(fù)興。雖然發(fā)展的腳步較為緩慢，但漸漸擺脫了只會模仿美國和日本的套路。

（二）動畫音樂的現(xiàn)狀

動畫音樂與動畫畫面的關(guān)系是十分緊密的，近年來，動畫音樂的發(fā)展勢頭越來越旺，各類大大小小的影視類大賽也增加了許多音樂類的獎項，不難看到動畫音樂在動畫片中占的比重越來越大，是呈上升趨勢的發(fā)展。

有一些國產(chǎn)動畫在對待音樂制作這一塊還不夠重視，存在著不尊重版權(quán)、抄襲、生搬硬套的現(xiàn)象，導(dǎo)致畫面和音樂的銜接特別突兀，不能很好的發(fā)揮音樂的作用，反而讓音樂成為了影片的累贅。隨著動畫音樂在動畫片中地位的不斷提升、觀眾審美意識的提升和動畫產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，國產(chǎn)動畫音樂慢慢朝著好的方向發(fā)展。

二、動畫音樂與動畫的關(guān)系

（一）場景音樂對動畫角色的塑造

場景音樂主要是指在某一單獨場景中使用的，只對具體某個場景發(fā)揮作用的音樂。動畫有性格不同的角色，有跌宕起伏的劇情，影片才能引人入勝，動畫角色在不同場景中的活動，都會表現(xiàn)出不一樣的情緒、氛圍等，通過不同的音樂，可以更好的塑造動畫角色的形象。

1.場景音樂對正面角色的塑造

《神筆馬良》中的潑墨仙人是一位神通廣大的神仙。他在將軍入侵百花村時，化成墨汁教訓(xùn)他們，這時響起了一段節(jié)奏輕快的場景音樂，再配上一些滑稽跳躍的音效，塑造了一位為民除害、古靈精怪的神人。潑墨仙人又在百花村即將遭到災(zāi)難之前從畫像中出來并賜予了馬良一支神筆，指引著馬良拯救整個村莊。當(dāng)他出現(xiàn)時，場景音樂是一段悠揚輕柔的旋律，這段旋律的主奏樂器是古箏，古箏音色清脆，再加上水流般的裝飾音，勾畫出一位慈祥和藹、左右逢源的高人。這兩段不同的場景通過劇情和音樂，塑造了一個立體的正面人物。

2.場景音樂對反面角色的塑造

《大圣歸來》中，當(dāng)山妖出現(xiàn)準備抓小孩時，響起的是包含著日本“能?。?）”元素的場景音樂，作曲家運用了日本的民族樂器“太鼓”，與山妖丑陋的形象配合在一起，塑造了狠毒的、令人毛骨悚然的山妖特性。

3.場景音樂對配角角色的塑造

《大鬧天宮》中，七仙女的造型取自敦煌壁畫的飛天，作曲家在七仙女入場這一段場景音樂的創(chuàng)作中，根據(jù)昆曲曲牌（2）《續(xù)冬來》改編，加入如笛子、揚琴等音色柔和、音域適中的樂器。場景中七仙女手持果籃，裙擺飄飄地飛在云端，與這柔和的音樂相結(jié)合，塑造出七位栩栩如生的仙女形象。

（二）背景音樂對動畫情感的表達

背景音樂是表現(xiàn)境況、地點等的音樂，有可能是畫面中角色、環(huán)境的音樂，譬如校園的課間鈴聲、農(nóng)貿(mào)市場的吆喝聲，也有可能是一段獨立的音樂。背景音樂可以表達出動畫片所要傳達出的感情。

1.神話題材中的背景音樂對動畫情感的表達

《大魚海棠》這部動畫的背景音樂非常的到位。椿在夜里去如升樓求靈婆復(fù)活鯤的時候，背景音樂將民族樂器融入到交響樂中，加入了低沉的的打擊樂和渾厚的鐘，既有大氣磅礴的感覺又有中式的細膩，再配合上畫面中如臨其境的雨聲、雷聲、水聲，表達出椿當(dāng)時心情既期待又害怕，而這低沉的打擊樂、陰森的不和諧音程，以及如雷貫耳的背景音，也預(yù)示著她這一舉動即將為整個村子帶來了災(zāi)難，表達椿不顧一切的情感，也讓觀眾感受畫面表達出來的陰郁，沉重。

2.現(xiàn)實題材中的背景音樂對動畫情感的表達

《三個和尚》中三個角色的背景音樂也是非常的有特點。片中運用了極度相宜的佛教音樂來表達這一部動畫片。三個角色出場時的背景音樂都是同一段旋律，但是作曲家巧妙的運用了音調(diào)高低不一的三個民族樂器來表現(xiàn)角色不同的性格、不同的情感。小和尚出場時用的是高音板胡，高音板胡音調(diào)高、音色比較尖，表現(xiàn)出小和尚活潑、天真的性格;高和尚用的是墜胡，墜胡相比于高音板胡，腔調(diào)較低、較為粗獷，表現(xiàn)出高和尚穩(wěn)重、樸實的性格;胖和尚用的是管子，管子音調(diào)較前兩者更是低沉，表現(xiàn)出胖和尚幽默、憨厚的性格。

（三）主題曲對動畫氣氛的烘托

主題曲是表達整部動畫的主題思想、情感基調(diào)或主角性格的音樂?！秾毶彑簟分黝}曲不僅是這部片中的配樂，也是作為獨立的優(yōu)秀曲目被觀眾熟知，使得其成為一個格外成功的例子。

1.片頭主題曲對動畫氣氛的烘托

《寶蓮燈》的片頭主題曲是由李玟演唱的《想你的365天》，這首片頭主題曲與影片要表達的主題是一致的，所以歌詞也是根據(jù)片子來寫的。主題曲比其他音樂更有感染力的一個原因是他的歌詞，結(jié)合片中血濃于水的親情卻被迫分開的故事情節(jié)，沉香對母親日日夜夜的思念之情，被表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.片尾主題曲對動畫氣氛的烘托

片尾主題曲，張信哲演唱的《愛就一個字》，響起在沉香費盡千辛萬苦戰(zhàn)勝了二郎神之后，終于與分別多年的母親相遇。正是這首主題曲非常的貼合畫面，表達出久別重逢的喜悅之情，曲子激昂的副歌部分，也表達出這一大團圓結(jié)局的來之不易，讓觀眾也感受到了片子傳達出的滿滿的親情。

（四）插曲對動畫情節(jié)的推動

插曲總是隨著動畫劇情的進行響起，一般會出現(xiàn)在高潮或轉(zhuǎn)折的地方，插曲推動情節(jié)的發(fā)展，突出故事的主要矛盾。在最能抓住觀眾情緒的緊張時刻，插曲便會響起。

1.商業(yè)動畫中插曲對動畫情節(jié)的推動

《大圣歸來》是2015年的一部評分高、獲獎多的商業(yè)動畫電影。孫悟空仍然是民族英雄的形象，在影片的高潮部分，當(dāng)山妖快要掐死江流兒的時候，白龍馬出現(xiàn)解救了江流兒，接著煙霧散盡，孫悟空如超人般登場了。同時，《小刀會序曲》（3）的前奏——這一經(jīng)典的、可以說是孫悟空這個角色特定的插曲響起時，觀眾立馬熱血沸騰。一開始就出現(xiàn)的嗩吶使得整個場面氣勢磅礴，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，孫悟空歸來解救江流兒使觀眾們感到振奮人心。這首插曲充分烘托出這一激動人心的時刻。

2.藝術(shù)動畫中插曲對動畫情節(jié)的推動

《披得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫為兒童寫的一部帶有故事朗誦的交響童話，蘇西·鄧普頓運用這一交響曲制作了同名動畫。作曲家巧妙地運用了不同的樂器來塑造故事中的每一個角色。狼是這部動畫中一個重要的角色，它出現(xiàn)在劇情的轉(zhuǎn)折處。而作曲家用來代表狼的樂器是圓管，這種樂器低沉、渾厚，使觀眾感受到了狼的陰森、兇狠。并且在狼出現(xiàn)時，也就是圓管響起時，故事從一個輕快的氛圍轉(zhuǎn)換到了一個緊張的氛圍。

三、動畫音樂對動畫畫面的作用

（一）動畫音樂可以增加可信度和臨場感

《三個和尚》這部動畫片是沒有一句對白、沒有一句旁白的，因此音樂是至關(guān)重要的，這部片子的音樂都是和畫面非常貼合的。在和尚走路的情節(jié)里，音樂的節(jié)奏和畫面上角色的腳步動作是一致的，一個個音符不是腳步聲卻勝過腳步聲，更加生動的描繪出運動的畫面。而在廟里面，老鼠也是一個非常重要的角色，作曲家使用了板胡這一樂器，通過他的高音區(qū)音符的短促和滑音，表現(xiàn)了老鼠窸窸窣窣的行動，讓觀眾好像感覺老鼠真的圍繞在身邊一樣。

（二）動畫音樂可以加深觀眾對情節(jié)的理解

2016年上映的《大魚海棠》，片中的配樂基本上都是原創(chuàng)的。片中鼠婆準備去人間的時候，唱起的一首專門為這個情節(jié)設(shè)計的歌謠，“大魚來了搬家家，搬了你家搬我家。”帶出了接下去村子遭受災(zāi)難的劇情。鼠婆是清唱，旋律與伴奏并不和諧，還采用了跳音，而且歌曲用了方言演唱，有點像地方民歌，這種不和諧讓觀眾能深刻感受到接下去村民將要遭受的巨大災(zāi)難。

音樂可以彌補畫面表現(xiàn)不出來的情感。在同一個時段但不同情節(jié)下的幾個鏡頭的連接替換，亦或是同一件事情若干個不同角度的各組畫面的交替，動畫片中時間空間的轉(zhuǎn)換等等都可以用音樂來銜接?！耙魳访商妗睂Ξ嬅嫦胍磉_出來的思想描繪的更加的淋漓盡致。

四、結(jié)語

在動畫片中，動畫音樂占據(jù)著不容忽視的地位，起著塑造角色形象、表達動畫情感、烘托動畫氣氛、增強動畫畫面的作用。國產(chǎn)動畫音樂需要作曲家多運用傳統(tǒng)音樂的素材，用合理的優(yōu)秀的方法創(chuàng)作國產(chǎn)動畫的音樂，作出更多受觀眾喜歡的作品。

民族的也是世界的，在國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展路上，應(yīng)該在現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)上融入屬于我們自己的民族元素，創(chuàng)造出具有民族性、世界性的動畫音樂。發(fā)揚民族特色，創(chuàng)造出“中國味”的動畫作品。

注釋：

能?。喝毡緜鹘y(tǒng)戲劇，主要以日本傳統(tǒng)文學(xué)作品為腳本，在表演形式上輔以面具、服裝、道具和舞蹈組成。

曲牌：俗稱“牌子”，是元明南曲和北曲等各種傳統(tǒng)填詞制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。

《小刀會序曲》：是《小刀會組曲》中的一首，是商易于1959年為民族舞劇《小刀會》作的配樂。

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