劉玲

【摘 要】本文探析了中國古典舞在其農(nóng)耕式文化語境中，所形成獨(dú)特的內(nèi)聚性形態(tài)。中國古典舞受其農(nóng)耕文明影響，形成穩(wěn)定和諧、內(nèi)斂聚合的心理指向，造就了獨(dú)有的內(nèi)聚性形態(tài)，從地理環(huán)境、文化思想、審美心理、民族性格等因素中清晰可見中國古典舞獨(dú)特的含蓄內(nèi)斂又圓滿和諧之神韻。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞;文化形態(tài)

中圖分類號(hào)：J722? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0128-01

一、中國文化語境分析

中國文明屬于農(nóng)耕文明，造就穩(wěn)定和諧、內(nèi)斂聚合的心理指向，其代表性的中國古典舞體現(xiàn)的形態(tài)就是內(nèi)聚性。中國的古典藝術(shù)在整體上呈現(xiàn)出內(nèi)收性，在我國的文藝史上，詩歌占有舉足輕重的地位。早在先秦時(shí)代，詩歌就在當(dāng)時(shí)的政治、外交、社交場合中占有不可或缺的位置。中國的詩人歷來強(qiáng)調(diào)詩歌中體現(xiàn)出來的深刻的思想情感，講究“天人合一”的哲學(xué)思想，構(gòu)成“情景交融”的意象，達(dá)到“不著一字，盡得風(fēng)流”的境地，抒情言志始終占主流，探索心靈與內(nèi)部的表達(dá)，聚焦于內(nèi)心的探索，呈現(xiàn)出某種收聚性，因此傳統(tǒng)的詩歌審美心理指向是內(nèi)收的。

中國的繪畫通過書法化的視覺形象表達(dá)文人雅客的內(nèi)心情趣。傳統(tǒng)的文人畫大都利用單純的水墨畫的形式，通過形、意和諧的情景結(jié)構(gòu)或含而不露的形象，表達(dá)“象外之象”的畫面感，體現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的情感特質(zhì)。在中國的建筑文化上也同樣體現(xiàn)其內(nèi)向收斂的氣質(zhì)，無論是封建王朝時(shí)的皇宮殿堂、中國庭院，還是現(xiàn)在所見的老北京四合院，都是利用了圍墻有效地分割了內(nèi)部與外部空間，覆蓋著厚重的屋頂，利用橫向的體積強(qiáng)調(diào)與土地之間的聯(lián)系，采用封閉式的格局，整體布局上體現(xiàn)出內(nèi)聚形態(tài)，甚至在最具放射性的塔建筑中，與西方哥特式的尖塔相比，中國的塔大都加上了橫向線條，與中國農(nóng)耕文明具有千絲萬縷的聯(lián)系，象征穩(wěn)定穩(wěn)固、內(nèi)在含蓄。中國古典舞所在此文化語境中，受其影響因此呈現(xiàn)出其清晰的內(nèi)聚性形態(tài)。

二、中國古典舞—內(nèi)聚性形態(tài)

中國古典舞的內(nèi)聚性是一種外散的力與收聚的力沖突的結(jié)果，這兩種力的傳統(tǒng)、轉(zhuǎn)化、過渡、平衡造就了擰、傾、圓、曲的形態(tài)特征，形成了中國的民族舞蹈語匯的特殊符號(hào)。最初在歐陽予倩先生的領(lǐng)導(dǎo)下，中國古典舞的發(fā)掘整理在戲曲舞蹈的基礎(chǔ)上得以確立。在蘇聯(lián)芭蕾的沖擊下，其完整成熟的表現(xiàn)形式、豐富的時(shí)空表現(xiàn)力影響了當(dāng)時(shí)從戲曲舞蹈中提煉出的中國古典舞。經(jīng)過漫長的發(fā)展過程，最終還是堅(jiān)持以戲曲舞蹈為古典舞主體的原則，同時(shí)大膽沖破舊有程式，進(jìn)而“變其形，留其神”。

從古典舞的動(dòng)作姿態(tài)可以清晰地呈現(xiàn)中國文化內(nèi)聚性形態(tài)，“擰”普遍存在于古典舞的動(dòng)作形態(tài)中，常見的山膀和提襟，通常腳底下站的都是丁字步，即雙腳呈直角，左腳腳后跟靠近右腳內(nèi)側(cè)中部的位置，軀干擰向左側(cè)，形成身體的擰轉(zhuǎn)。表現(xiàn)最為明顯的舞姿即屬臥魚舞者需向右踏步，逐漸向下蹲，同時(shí)向左側(cè)擰動(dòng)上身，最后以右腿著地，左腿盤擰在右腿之上，右手按掌于胸前，左手背后而結(jié)束，整體姿態(tài)呈現(xiàn)出盤繞璇擰之感。而“傾”更多地伴隨著擰的動(dòng)作姿態(tài)而呈現(xiàn)，如走圓場和探海時(shí)，身體發(fā)生不同程度的傾斜。圓的特征在古典舞當(dāng)中更體現(xiàn)得淋漓盡致，如最典型的走圓場，人體的雙腿向內(nèi)收縮，得到微妙的控制，依照八字或S型的路線交替碾轉(zhuǎn)，為強(qiáng)化路線當(dāng)中圓的意味，舞者將軀干盡力傾斜向圓心，體現(xiàn)內(nèi)收的聚集，仿佛受到向心力的吸引。

三、中國古典舞形態(tài)形成影響因素

地理環(huán)境：中國屬于農(nóng)耕文明，日出而作、日落而息的規(guī)律，使其講究圓滿與和諧，從古典舞的形態(tài)與姿態(tài)可以體現(xiàn)出其曲線美與圓滑美的特征。面朝黃土背朝天的古話，驗(yàn)證了農(nóng)耕文化的顯著特點(diǎn)，中國文化講究“立地”，扎根土地、親近大地，因此古典舞擰、傾、圓、曲都傾向內(nèi)收，沉穩(wěn)，并且突出“坐”文化，腳底步伐較少，手部動(dòng)作豐富，上肢動(dòng)作多于下肢動(dòng)作，動(dòng)作走向偏內(nèi)向，重心偏低。中國古典舞偏向于靜，造型多于動(dòng)作，且講究曲線走向。

文化思想：中國古典舞與其根深蒂固的文化思想相關(guān)，中國所崇尚的是儒學(xué)思想，儒學(xué)是中國文化的集中體現(xiàn)，講究和諧的理想境界，中庸的心理結(jié)構(gòu)，仁禮結(jié)構(gòu)的社會(huì)秩序以及至善的行為范式，并受到佛教的影響，滲透到古典舞藝術(shù)當(dāng)中，呈現(xiàn)出來的內(nèi)向收斂的姿態(tài)趨勢。

審美心理：中國與西方在繪畫領(lǐng)域中的審美觀念截然不同，中國的畫面強(qiáng)調(diào)意境，只會(huì)意會(huì)，不可言傳。同時(shí)出現(xiàn)留白的藝術(shù)形式，給予觀者足夠的想象空間，只需神似而不需具象。這種審美心理在舞蹈中體現(xiàn)得淋漓盡致，中國古典舞的舞蹈動(dòng)作追求氣韻，強(qiáng)調(diào)以形傳神，沒有特定的具體形象，而是以象征性的動(dòng)作反映內(nèi)心深處的情緒。

民族性格：因不同的地理位置、文化思想與歷史發(fā)展，形成各個(gè)民族的特定風(fēng)格與行為方式，每個(gè)民族都具有其代表性的特征。中國受其封建思想的影響，受其約束，民族性格整體呈現(xiàn)出來的是含蓄之美、內(nèi)斂沉穩(wěn)、和諧穩(wěn)定，追求中庸。在這種民族背景之下，舞蹈受其影響，因此反映在古典舞中則呈現(xiàn)的是含蓄、神韻、以及內(nèi)收的形象。

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