張婧文

摘要：我國文化歷史源遠(yuǎn)流長，五千年文化藝術(shù)的變革，從國畫的發(fā)展變遷中我們可以感受到中國文化的璀璨與輝煌.從而引導(dǎo)了無數(shù)的優(yōu)秀文化藝術(shù)的表達(dá)形式。它們對(duì)中國藝術(shù)有很長久的引領(lǐng)作用。作為中國繪畫結(jié)構(gòu)里重點(diǎn)的一支，工筆繪畫的成長、變遷也是陪伴我國悠久文明語言的發(fā)展而不停進(jìn)步和創(chuàng)造的。也能夠說，工筆繪畫在現(xiàn)代的成長經(jīng)歷，也是傳統(tǒng)繪畫方式對(duì)當(dāng)代繪畫方式轉(zhuǎn)變的過程。這一階段是繪畫藝術(shù)為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求才展現(xiàn)出成長的內(nèi)在定律，也是展現(xiàn)藝術(shù)重獲新生和成長的經(jīng)歷。

關(guān)鍵詞：卡通;發(fā)展了;現(xiàn)代;創(chuàng)新;傳統(tǒng)

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0176-01

中國畫作為一個(gè)歷史悠久的畫種，可以與世界上任何優(yōu)秀的繪畫形式相媲美，幾千年來中國畫形成了它自己所特有的規(guī)律，各種繪畫技巧發(fā)展完善，但是任何藝術(shù)都需要新鮮的血液注入才會(huì)有新的動(dòng)力與創(chuàng)造力，才能煥發(fā)勃勃生機(jī)。對(duì)于國畫創(chuàng)作來說，“泛卡通化”這個(gè)狀況更多的時(shí)候只存在于試驗(yàn)階段的范圍，然而卡通性與工筆相聯(lián)系這個(gè)表現(xiàn)形式還是很少見的。中國畫在很多地方都表現(xiàn)了一種平面性從構(gòu)圖、用筆、用色、情勢等，而且漫畫的首要特點(diǎn)也是平面性，兩方面都有很多的相同的地方。卡通不像大多數(shù)人所認(rèn)為只表達(dá)當(dāng)代流行文化、消費(fèi)文化，它們同樣也是適應(yīng)政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等多種題材，反而因?yàn)楸憩F(xiàn)形式的直接更能過準(zhǔn)確的傳遞給觀者本質(zhì)上的意義。

在現(xiàn)代的消費(fèi)文化、視覺文化和商業(yè)文化的環(huán)境中，動(dòng)漫卡通影響著我們這個(gè)時(shí)代人的思維及生活方式，我們也更多的注重自身的生活與思想狀態(tài)。不僅僅在全國范圍內(nèi)甚至在世界大平臺(tái)上，“卡通性”方向的發(fā)展也更加成熟，而且不光繪畫的范圍，各個(gè)藝術(shù)范疇的“泛卡通化”形式逐漸的趨于成熟。

張大干曾說過：“中國畫最寶貴的藝術(shù)特性，是筆墨”。筆、墨、紙三種特殊質(zhì)料，是組成中國畫特別韻味的首要原因。這是中國繪畫所特有，同其它各個(gè)國家繪畫形式的最大差別。當(dāng)代工筆繪畫里，若是全部丟棄了筆墨文化，那便不能叫作中國繪畫。程式化的繪畫方式完全拘禁了藝術(shù)家的思想，現(xiàn)在應(yīng)沖破傳統(tǒng)的技法?，F(xiàn)在的工筆畫家，都不知足傳統(tǒng)的繪畫意義，全部都盡力在探求新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，并且他們成功了。隨著歐洲的繪畫形式進(jìn)入到中國文化中，這對(duì)中國工筆畫的創(chuàng)作有很明顯的推波助瀾。由于觀眾對(duì)藝術(shù)鑒賞品味的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家只能去探索出和別人的不同之處，然后再去創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)意義。對(duì)工筆畫來講，這是個(gè)很好的時(shí)機(jī)，為它之后的創(chuàng)作道路埋下了伏筆。

其實(shí)，漫畫很初時(shí)期應(yīng)該來源于中國，縱然最火爆的日本漫畫，它的初期也從中國的連環(huán)畫變遷開來，最原始的連環(huán)畫里使用很多的國畫繪畫方式，不但擁有中國的特點(diǎn)，也具有特別大的藝術(shù)意義和發(fā)展前景，這相對(duì)于此刻的漫畫創(chuàng)作起了較好的欣賞意義。而國畫身為中國的文化寶藏，在中國甚至全世界也具有很高的文化價(jià)值，以中國傳統(tǒng)文化作主題，國畫的繪畫方法作支撐，漫畫的體現(xiàn)作依據(jù)，摸索出只是中國漫畫的道路，試驗(yàn)一個(gè)和中國傳統(tǒng)相融合的新式漫畫特色，這對(duì)中國漫畫的成長和傳統(tǒng)文化的歸來有很重大的含義！

卡通就是運(yùn)用簡潔又浮夸的手段來描寫生活或事件的繪畫。大多使用夸張、對(duì)比、放大等方式，組成搞笑夸張的，畫面來獲得譏諷或者稱頌的感覺。身為繪畫的遠(yuǎn)親，卡通成長到現(xiàn)在，已經(jīng)變成了三種形式，譏諷詼諧的傳統(tǒng)漫畫、講述事情的多幅或連環(huán)卡通漫畫、摸索性的先鋒漫畫。

動(dòng)畫是漫畫的最高表達(dá)方式，融合了信息科技技術(shù)讓人有很強(qiáng)列的視覺表現(xiàn)效果。動(dòng)畫和漫畫又是密切聯(lián)系、相互影響的;盡管漫畫是動(dòng)畫的根本，但它也是個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)類型，是一個(gè)具有獨(dú)立意義的創(chuàng)意產(chǎn)鏈，有自己所特有的表達(dá)方式、技法特征和審美感覺。由于漫畫是靜態(tài)的不動(dòng)的圖畫，能夠使人們長時(shí)間的珍藏，靜止地重復(fù)觀賞，所以在單張圖畫上，漫畫藝術(shù)對(duì)物體的擺放、線條變換、顏色、格調(diào)等方面的追求和動(dòng)畫相比高出很多。二十世紀(jì)初期的上海，已經(jīng)涌現(xiàn)在那時(shí)剛發(fā)展起來的連環(huán)畫里，現(xiàn)今，依然有一些漫畫家使用毛筆白描，但是有很多使用于人物服飾的描繪過程中。在顏色運(yùn)用上，中國工筆彩繪因?yàn)榍謇淼诺纳屎腿A麗的光感被很多的漫畫作者所喜歡，其實(shí)仔細(xì)觀察，在很多優(yōu)秀的漫畫作品中都能搜尋到國畫技法的痕跡，相反在很多國畫作品中也可以看到以漫畫方式的作品。從物體的塑造到顏色的運(yùn)用，再從材料到肌理，都是以國畫的技法表現(xiàn)了卡通性，現(xiàn)在科技技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展，就算用電腦手繪的卡通也是能夠描繪出強(qiáng)烈的中國風(fēng)效果，從另一個(gè)方面證實(shí)了國畫繪畫方法與卡通性結(jié)合的可行性與整體性。以國畫的技法展現(xiàn)動(dòng)畫也使原本有些傳統(tǒng)的中國繪畫方式充滿了趣味和活潑。白描是國畫繪畫方式的根本，它不使用顏色，只用簡潔的線條表達(dá)物體的光感和質(zhì)感，給人一種純潔脫俗的美感。對(duì)于用黑白表達(dá)的卡通來說，肯定也是最合適的。

工筆與卡通從字面上來看原本是風(fēng)馬牛不相及的，但恰恰他們都屬于藝術(shù)范疇之內(nèi)，所以他們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系，而我今天用工筆的繪畫方式來表現(xiàn)了卡通的形象，這一念之間的創(chuàng)新讓我感受到了藝術(shù)的別樣魅力。隨著時(shí)代的變遷，藝術(shù)也隨之發(fā)展，我們作為藝術(shù)的傳承者在傳承的過程中有責(zé)任讓它們變得更加完善。