亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        《瑯琊榜之風(fēng)起長林》的敘事美學(xué)研究

        2019-08-01 01:12:17趙琪
        戲劇之家 2019年19期
        關(guān)鍵詞:瑯琊榜敘事美學(xué)

        趙琪

        【摘 要】電視作為大眾傳媒的重要手段,已成為具有代表性的敘事媒介形式之一,在電影、文學(xué)之外逐漸形成了自己的敘事手段和敘事風(fēng)格。文章從敘事的角度,對電視劇《瑯琊榜之風(fēng)長林》做了美學(xué)上的討論分析。

        【關(guān)鍵詞】敘事;美學(xué);瑯琊榜

        中圖分類號(hào):J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)19-0006-03

        電視劇《瑯琊榜之風(fēng)起長林》(以下簡稱《瑯琊榜2》)是2015年上映的《瑯琊榜》的續(xù)作?!冬樼鸢?》①憑借其較高的制作水準(zhǔn)和優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)置引起海內(nèi)外廣泛關(guān)注;《瑯琊榜2》由該團(tuán)隊(duì)制作的原班人馬制作,原作者海晏擔(dān)任編劇,自2017年12月開播至今,依舊維持著良好的口碑和較高的收視率。雖目前豆瓣評分略低于前作,但在當(dāng)下國內(nèi)電視市場仍屬佳作。該劇仍聚焦江湖正義與宮廷權(quán)謀,沿襲了家國情義與仁義孝悌的傳統(tǒng)觀念,講述了以長林二世子蕭平旌為兄長平反冤案、護(hù)衛(wèi)山河為主線的成長故事。其精良的拍攝手法、精妙的視覺效果和深厚的民族文化沉淀,從美學(xué)度都是值得分析與關(guān)注的。

        一、英雄與成長:母題視野下的情節(jié)敘事

        電視劇的情節(jié)的建構(gòu)十分依賴母題,一定意義上,母題成就著電視劇敘事的審美性。從接受美學(xué)的角度來講,母題在不斷重復(fù)的過程中,具有個(gè)人特點(diǎn)的故事被逐漸彰顯和升華為人類具有普遍意義的情感和普世價(jià)值的存在形式,因此能夠喚起大眾普遍的審美心理,實(shí)現(xiàn)情感的交互與信息的傳達(dá)。

        《瑯琊榜2》在內(nèi)容上沒有陷入與前作有過高的相似的模式化的藩籬,最終呈現(xiàn)為母題形式化的延續(xù)與表達(dá),主人公與敘事主題均有變化。母題內(nèi)容的形式化不同于電視劇的類型化,母題是“故事中最小的、能夠持續(xù)存在于傳統(tǒng)中的成分”②,母題的延續(xù)使得電視劇情節(jié)成為具有情感隱喻的結(jié)構(gòu)形式?;陔娨晞〉牟シ胖芷陂L,內(nèi)容重復(fù)度高等特點(diǎn),母題的存在就有尤為重要的意義。

        (一)成長母題

        “成長母題”是文學(xué)中常見母題之一。艾布拉姆斯將“成長母題”定義為“主題是主人公思想和性格的發(fā)展,敘述主人公所經(jīng)歷的各種遭遇?!彼J(rèn)為主人公通常要經(jīng)歷一場精神上的危機(jī),然后不斷懺悔、贖罪,最終得到救贖,長大成人,認(rèn)識(shí)到自己在人世間的位置和作用。這里的“長大成人”更多的指心理上、精神上的成熟。

        劇中蕭平旌在瑯琊閣學(xué)藝,雖天資聰慧但不適應(yīng)京中生活,屢次犯錯(cuò)闖禍都有大哥蕭平章從中斡旋解決,隨著大哥為救自己而犧牲,蕭平旌在自責(zé)與悲痛中逐漸承擔(dān)了家庭重任,戍衛(wèi)邊疆保衛(wèi)國家,并最終順利為家族正名。全劇的主要線索、主要情節(jié)都圍繞蕭平旌的成長展開。從率性爽朗的將門虎子,一步步面對舊朋友簫元啟的背叛,承擔(dān)了父兄死亡的痛苦和壓力,蕭平旌的成長弧光成了全劇主要的敘事動(dòng)力。

        此外,《瑯琊榜2》中的成長母題不僅局限于主要人物,對次要人物的人物弧光也有充分的表達(dá)。在《故事》一書中提到對人物弧光的定義:“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相,而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化,無論是變好還是變壞?!雹?,反面人物逐漸“黑化”的弧光也是一種成長。例如蕭元啟這個(gè)人物,父親犯錯(cuò)被貶黜,從小與母親相依為命,雖在京中沒有實(shí)權(quán)但仍勇敢地幫助蕭平旌查案。隨著母親去世的打擊,在濮陽纓的蠱惑下,他內(nèi)心中對權(quán)勢的欲望逐漸被擴(kuò)大,開始否定與蕭平旌的友誼、否定皇帝對他的情誼,將自己父母死亡不被重視的境遇歸結(jié)于長林王府,對世界開始瘋狂地報(bào)復(fù):因懷疑泰叔是夜凌子,不加盤問直接親手殺死,完全不顧昔日相依為命的情誼。為接近權(quán)力中心,他一步步有計(jì)謀的利用長林王府,并利用首輔、皇后心中的懷疑和恐懼,逐步掌握兵權(quán),串通敵國以為自己鋪路……他一步步從一個(gè)正義的少年變成工于心計(jì)的政客。劇中通過多種手段,一步步展示了這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程,人物的成長弧光構(gòu)成了重要的敘事段落。

        (二)英雄母題

        英雄也是電視作品中常見的母題,作為原型的英雄人物具有為追求理想或完成使命勇往直前,不怕挫折和犧牲;忍受常人無法承受的痛苦或歷險(xiǎn)考驗(yàn);死而復(fù)生或加入神籍等特征,可以歸結(jié)為具備信仰、受難、與死亡三重特性,即為英雄?!冬樼鸢?》中,少年林殊在經(jīng)歷了赤焰案后變身沉穩(wěn)狡詐的梅長蘇,改變樣貌重生之后為平反冤案,以一人之力扭轉(zhuǎn)了朝局最終為國捐軀?!冬樼鸢?》在母題上的延續(xù)是毋庸置疑的,蕭平旌前期的恣意妄為、意氣風(fēng)發(fā)與林殊高度相似,二人之始至終秉承的忠君治國的理想也是一致的,蕭平旌成長為一個(gè)英雄的歷程實(shí)則是對前作英雄母題的書寫,在敘事上能夠一脈相承而又不雷同,而是對其家國天下信仰刻畫描摹。

        《瑯琊榜2》注重英雄英雄氣節(jié)的塑造,那么這樣的氣節(jié)不可避免的需要具體人物的具體事件、具體行動(dòng)來體現(xiàn)。長林王府軍功累累,戍邊有功,但長林府并不居功自傲,反而身先士卒,軍風(fēng)嚴(yán)明,英雄的主義信仰集中體現(xiàn)在長林世子蕭平章身上。蕭平章雖是長林王收養(yǎng)的孩子,但承擔(dān)了長林府大大小小的政務(wù),對內(nèi)治理家務(wù)、對外平衡各方政治勢力而給弟弟蕭平旌一個(gè)自由廣闊的成長環(huán)境,是一個(gè)將家風(fēng)完全繼承且完美符合中國古代對長兄仁義智孝的要求。蕭平旌身中劇毒,為求解藥玄螭蛇膽,蕭平章之身犯險(xiǎn)尋找濮陽纓,為此不惜中毒,不惜以自己的死亡換取弟弟生的希望。回到長林府后,他仍有生還的可能,但聽聞其父長林王被圍困,他放棄了自己解毒的機(jī)會(huì),帶病打仗營救父親。最終,長林世子蕭平章以自己主動(dòng)選擇的犧牲,保全了父親與弟弟,與濮陽纓手刃同胞兄弟的狠辣絕情形成了鮮明的對比,蕭平章明知自己的身世,仍為自己的信仰勇敢犧牲,戰(zhàn)死沙場,成就了其充滿個(gè)人英雄主義的一生。蕭平章的犧牲與《瑯琊榜1》中林殊的選擇也是相似的,這樣的延續(xù)并不是敘事上的重復(fù),而是母題視野下敘事延續(xù)性的彰顯和對敘事節(jié)奏的把控。

        二、色彩與構(gòu)圖:畫面的敘事與意境

        正如喬治·布魯斯東所認(rèn)為的那樣,小說和電影在讓人“看見”的手段上是不同的。④電視同電影一樣,是通過畫面完成敘事功能的,電視的視聽手段是其敘事主體。

        從影像構(gòu)成要素來看,電視劇敘事中,每一項(xiàng)要素都可以成為直觀的審美對象,其中,色彩是影視畫面造型中的一項(xiàng)決定性要素,使得電視媒介產(chǎn)生直觀的視覺感染力并以此達(dá)到敘事的目的,電視劇中對色彩的應(yīng)用并不是為表現(xiàn)色彩本身,而是使色彩升華出情感意味與審美價(jià)值。

        (一)承擔(dān)敘事功能的色彩選擇

        該劇的色彩在近年來的電視劇中是具有獨(dú)特的審美魅力的。該劇架空歷史,改變的原作本是連載的網(wǎng)絡(luò)小說,但不同于以往對戲說劇的粗糙描摹和《宮》等“于正劇”以來國產(chǎn)古裝劇大幅度盛行的色彩艷麗的“影樓美學(xué)”,該劇在色彩、構(gòu)圖等方面的細(xì)致雕琢,完全形成了歷史正劇的宏大規(guī)模。

        就色彩運(yùn)用上來說,所有人從開篇就被卷入巨大的陰謀中,因此全片的色調(diào)偏向灰暗,使用了冷暗色系映襯主角的處境和壓抑的情感。在只有蕭平旌與林溪二人在醫(yī)館時(shí)的鏡頭中,畫面色彩明快,不單單是因?yàn)榇藭r(shí)二人都是青春飛揚(yáng)的少年,也是因?yàn)獒t(yī)館與林溪都象征著光明與希望。在出現(xiàn)瑯琊閣時(shí),鏡頭的亮度稍高,但山上的閣主和師兄,借宿的大嫂林溪等人均著白色,顯得干凈平和,尤其符合瑯琊閣“世外桃源”“神秘莫測”的定位,與整部劇的色彩基調(diào)形成鮮明對比。

        (二)構(gòu)圖與意境營造

        此外,《瑯琊榜2》的意境塑造與其獨(dú)具特色的鏡頭運(yùn)用是分不開的。

        空鏡頭是“意境”美學(xué)思維的一種具體體現(xiàn),能夠?qū)⒐适驴臻g、情感空間與敘事空間相連接,使電視視覺空間成為審美主體情感投射的對象,將由文字形成的內(nèi)在視像的寫意性轉(zhuǎn)化,承擔(dān)敘事功能。例如圖一中(見附錄,下同)的空鏡,是簫元啟內(nèi)心情緒的外化:元啟一家本就在朝中不受重視,失去相依為命的母親,于他而言就失去了一切,只剩他一人煢煢孑立,與屋頂?shù)钠巡轃o異。同樣的手段也應(yīng)用在對蕭平旌的情緒映射。蕭平旌之身前往邊關(guān),大哥新喪,皇帝病重,家庭和個(gè)人都籠罩在陰霾之中,雪中的長亭正是這種情緒的傳達(dá)與意境的營造,同時(shí)大量的意象的運(yùn)用,如流水、空山、飛雪、驚雷等空鏡頭與之契合。此外,《瑯琊榜2》延續(xù)了前作中對鏡頭的精準(zhǔn)掌控,表現(xiàn)出深厚的美學(xué)功力和審美呈現(xiàn)。劇中大量應(yīng)用對稱構(gòu)圖、黃金分割點(diǎn)等來表現(xiàn)人物關(guān)系并承擔(dān)了敘事功能。如在第31集中(圖二),蕭平旌與林溪仍因蕭平章之死心存芥蒂,二人在朦朧的情感、羈絆、思念與并未解決的矛盾并存的情況之下在異國他鄉(xiāng)意外相遇,因此二人在山谷間的談話是交錯(cuò)背對著彼此的,但仍作為敘事中心占據(jù)畫面中心位置,視覺上形成平衡,但在心理上構(gòu)成敘事張力。

        三、時(shí)空與視角:敘事的結(jié)構(gòu)與張力的建構(gòu)

        電視劇敘事中,對時(shí)間順序、頻率的把握都是時(shí)空重塑的重要手段,在重復(fù)、閃回等視覺形式中,時(shí)空建立起相互的依存關(guān)系。

        (一)時(shí)空建構(gòu)

        《瑯琊榜2》利用這種手段,將三個(gè)彼此存在割裂的時(shí)間、空間相連接,在敘事時(shí)間上有效地建構(gòu)起聯(lián)系。劇中具有三個(gè)相對獨(dú)立的時(shí)間段落:一是廷生童年時(shí)代,廷生身為祈王子嗣、宗室嫡子,被救出后被梅長蘇帶在身邊親自教導(dǎo),耳濡目染繼承了梅長蘇的風(fēng)骨與品格,也與皇帝建立起深厚的感情。這一段落在劇中所占篇幅不大,但是與前作聯(lián)系的重要橋梁。同時(shí)也解釋了手足之情的來源以及與林溪、蕭平章的父親之間的關(guān)系、與瑯琊閣的親密往來的原因等,皆依托這一段落得以解釋。

        第二個(gè)時(shí)空是濮陽纓的青年在夜凌時(shí)期,此時(shí)老王爺?shù)热司祲涯辏咧g并未直接發(fā)生關(guān)聯(lián),卻存在著千絲萬縷的聯(lián)系與“蝴蝶效應(yīng)”。劇中濮陽纓一手謀劃巨大的陰謀,在皇后身邊頻頻挑撥與長林王府的關(guān)系并策劃瘟疫事件,觀眾與劇中主人公一樣并不知濮陽纓巨大陰謀的背后動(dòng)機(jī)與真實(shí)意圖。隨著劇情的進(jìn)展,通過濮陽纓的閃回片段,觀眾先后得知了濮陽纓曾患病并有濟(jì)風(fēng)堂介入、濮陽纓曾是夜凌子、濮陽纓殺了自己的胞弟等。至此這個(gè)人物的身份逐漸清晰;隨著蕭平章等人查案的深入,才逐漸揭示了真相:夜凌是被長林軍剿滅的,而濟(jì)風(fēng)堂積極救治疫病卻缺醫(yī)少藥,濮陽纓將母親不救自己的選擇變成了對濟(jì)風(fēng)堂扭曲的恨意,將夜凌的滅國的仇恨轉(zhuǎn)移到對長林王府對仇恨,借此為自己復(fù)仇。

        第三個(gè)時(shí)空是現(xiàn)在時(shí)空,也就是劇情發(fā)生的當(dāng)下。這一部分大多按照時(shí)間順序進(jìn)行,空間上的轉(zhuǎn)移也依照敘事節(jié)奏有所鋪墊交代。這一部分段落規(guī)整,節(jié)奏張弛有度,在表現(xiàn)幾個(gè)人物內(nèi)心的情緒時(shí),用大量的細(xì)節(jié)鋪墊,給予充分的心理時(shí)間,在表現(xiàn)蕭平章死亡至皇帝病危的一年多時(shí)間,卻用簡潔的鏡頭表現(xiàn)四級更迭,表達(dá)一年的時(shí)間變化與風(fēng)云變幻。

        從接受美學(xué)的角度來看,該劇利用各種視聽手段,調(diào)動(dòng)了觀眾的感知力與想象力,特別是第一部分的時(shí)空能充分調(diào)動(dòng)看過《瑯琊榜1》的觀眾內(nèi)心的情緒,以物理場調(diào)動(dòng)心理場,形成所謂的“同質(zhì)異構(gòu)”。通過嚴(yán)謹(jǐn)有序的時(shí)空建構(gòu),三個(gè)時(shí)空逐漸相互關(guān)聯(lián)、形成敘事張力。

        (二)視點(diǎn)選擇

        此外,相比前作而言,《瑯琊榜2》在敘事視角上具有明顯的差別?!冬樼鸢?》在改編小說時(shí)難以在電視劇與原作之間取得平衡,因此難以擺脫原作濃重的影響,在敘事視角上多選取梅長蘇為視點(diǎn)人物,對劇中計(jì)謀的實(shí)施和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變、朝局的風(fēng)云變幻大多通過梅長蘇的語言表述,過多依賴人物的臺(tái)詞而較少影視化的畫面展示。因此不可避免地陷入了視點(diǎn)人物縱覽全局,觀眾與其他人均處于被動(dòng)的狀態(tài),也因此有些劇評人認(rèn)為該劇存在“杰克蘇”“金手指”等問題,這與視點(diǎn)人物的選取有很大的關(guān)系?!冬樼鸢?》則沒有原著為依托,直接進(jìn)行了影視創(chuàng)作,能夠較好地照顧人物之間的關(guān)系。因此,雖蕭平旌是主要人物,但敘事的視點(diǎn)在蕭平旌、蕭元啟、濮陽纓、太后、首輔等人之間來回轉(zhuǎn)移,觀眾也的視角不斷跟隨著視點(diǎn)人物等變化而改變,在全知與未知之間取得平衡從而調(diào)動(dòng)觀眾的參與感,完成敘事的同時(shí)從接受美學(xué)的角度看已超越前作。

        總體而言,《瑯琊榜2》自開播以來就受到廣泛關(guān)注,播出至今仍屬收視率與口碑俱佳的作品,與其在敘事美學(xué)上的特點(diǎn)密不可分。作為近年來國產(chǎn)電視劇中較為優(yōu)秀的作品,該劇的其他方面也是值得關(guān)注的。

        注釋:

        ①為便于區(qū)分,以《瑯琊榜1》代稱,下同.

        ②[美]華萊士·馬丁 [M]. 當(dāng)代敘事學(xué),北京:北京大學(xué)出版社,2003.80.

        ③[美]羅伯特·麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯,北京:中國電影出版社2010:122.

        ④[美]喬治·布魯斯東.從小說到電影[M].高俊千譯,北京:中國電影出版社.1982:1-2.

        參考文獻(xiàn):

        [1][美]羅伯特·麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.北京:中國電影出版社,2010.

        [2][美]華萊士·馬丁 .當(dāng)代敘事學(xué)[M] 北京:北京大學(xué)出版社,2003.

        [3][美]喬治·布魯斯東.從小說到電影[M].高俊千譯.北京:中國電影出版社,1982.

        [4]宋永琴.電視劇視像敘事美[M].北京:中國電視出版社,2011.

        [5]劉紅新. 英雄母題——西方魔幻電影主題之一[J].電影文學(xué), 2008(7):23-24.

        [6]郝建.影視類型學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2002:32.

        [7]郝建.中國電視劇文化.

        [8]研究與類型研究[M].北京:中國電影出版社,2008:304.

        [9]張智華.電視劇類型[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2012:119.

        [10]吳素玲.電視劇藝術(shù)類型論[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2008:18.

        [11]李紅玲.2009 年電視劇播出與收視盤點(diǎn)[J].收視中國,2010(02):3.

        猜你喜歡
        瑯琊榜敘事美學(xué)
        仝仺美學(xué)館
        杭州(2023年3期)2023-04-03 07:22:36
        盤中的意式美學(xué)
        美食(2022年2期)2022-04-19 12:56:08
        純白美學(xué)
        Coco薇(2017年8期)2017-08-03 02:01:37
        論晚清史詞的“詞史”特質(zhì)
        東方奇幻與眼球?qū)徝溃簩χ袊Щ秒娪暗慕庾x
        今傳媒(2016年10期)2016-11-22 11:37:26
        略析沈從文小說創(chuàng)作的藝術(shù)特質(zhì)
        戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 19:45:39
        《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》中的隱喻探究
        香港觀眾不滿《瑯琊榜》被刪戲
        “妝”飾美學(xué)
        Coco薇(2015年5期)2016-03-29 23:16:36
        亚洲av日韩av天堂久久不卡| 久久人妻公开中文字幕| 乱中年女人伦av三区| 亚洲黑寡妇黄色一级片| 亚洲av不卡免费在线| 国产成+人欧美+综合在线观看| AV无码最在线播放| 亚洲日本精品一区久久精品| 人妻一区二区三区在线看| 亚洲人成人无码www影院| 丰满少妇被猛烈进入无码| 国产精品亚洲专区无码不卡| 青青草原综合久久大伊人精品| 日本少妇浓毛bbwbbwbbw| 久久久久久久无码高潮| 国产精品欧美成人片| 亚洲精品女同一区二区三区| 精品国产一区二区三区av性色| 久久ri精品高清一区二区三区| av亚洲在线一区二区| 日韩不卡的av二三四区| 中文无码久久精品| 人妻无码中文专区久久综合| 亚洲国产天堂av成人在线播放 | 国产一区二区三区不卡在线观看 | 日日鲁鲁鲁夜夜爽爽狠狠视频97| 久久久久综合一本久道| 精品少妇人妻av一区二区蜜桃 | 日本a级大片免费观看| 日本免费影片一区二区| 亚洲欧美日韩另类精品一区| 精品午夜福利1000在线观看| 中文字幕精品人妻av在线| 国产亚洲自拍日本亚洲| 欧美大屁股xxxxhd黑色 | 精品国产97av一区二区三区| 亚洲男人天堂黄色av| 亚洲高潮喷水无码av电影| 天美传媒一区二区| 亚洲电影中文字幕| 亚洲精品456在线播放狼人 |