陳甜

摘 要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的不斷發(fā)展，油畫(huà)創(chuàng)作的形式也發(fā)生了很大的變化，與時(shí)代接軌。在我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，綜合材料得到了越來(lái)越廣泛的運(yùn)用。綜合材料是新時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作材料的時(shí)代產(chǎn)物，是創(chuàng)新性和綜合性的體現(xiàn)，是多元化創(chuàng)作的一種形式。綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中使用不僅可以增強(qiáng)油畫(huà)的可鑒賞性和新穎度，也可以直接反映作者當(dāng)時(shí)的情感和所表達(dá)的寓意。文章主要對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料進(jìn)行了深入的探討，研究綜合材料的起源和特性，以及運(yùn)用綜合材料進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的具體方法和對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響，希望能夠給相關(guān)讀者朋友提供一點(diǎn)小小的幫助和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作;綜合材料;應(yīng)用研究

一、前言

油畫(huà)是一種歷史悠久的繪畫(huà)藝術(shù)。在傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，使用的材料大多數(shù)是油彩，但油彩的使用已經(jīng)不能夠滿足當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者和藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的探索。因此，更加適合當(dāng)代的油畫(huà)創(chuàng)作材料也開(kāi)始得到了探索。綜合材料是一種具有藝術(shù)性同時(shí)又兼具創(chuàng)新性的一種油畫(huà)創(chuàng)作材料，它具有傳統(tǒng)的油彩所不能兼具的多項(xiàng)優(yōu)勢(shì)。綜合材料不僅僅包括傳統(tǒng)的油彩，還包含染料、化學(xué)試劑、廢棄物、現(xiàn)成品等多種原料，這些原料可以根據(jù)繪畫(huà)本身的需求加入到油畫(huà)創(chuàng)作的材料中得以使用。綜合材料在整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作中是十分重要的一個(gè)部分。繪畫(huà)需要考慮到構(gòu)圖、技法、色彩、陰影、造型、布局等多方面的因素。而材料的運(yùn)用則是每一位畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)都無(wú)法避免的一個(gè)步驟，而材料的運(yùn)用能夠起到協(xié)調(diào)整幅畫(huà)作的各個(gè)作用，更好地表達(dá)出作家想要表達(dá)出的感情和內(nèi)容。

二、綜合材料的起源

油畫(huà)早期起源于歐洲，作為一種具有強(qiáng)烈西方特色的繪畫(huà)品種，其在歐洲等西方國(guó)家很受歡迎。早期的繪畫(huà)藝術(shù)大師也大多來(lái)自歐洲，像比較著名的梵·高、達(dá)·芬奇等人。對(duì)于油畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，油畫(huà)的顏料對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的呈現(xiàn)效果有著十分重要的影響。油畫(huà)材料作為油畫(huà)創(chuàng)作的載體，對(duì)油畫(huà)作品的發(fā)展起到了決定性的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，綜合材料開(kāi)始在油畫(huà)界流行，并由于其優(yōu)越的性能得到了廣泛的使用和推廣。相比于傳統(tǒng)的油畫(huà)作品所使用到的油彩，綜合材料更能夠激發(fā)油畫(huà)創(chuàng)作人的靈感，并滿足不斷發(fā)展的社會(huì)對(duì)油畫(huà)提出的更高需求。綜合材料和油彩的結(jié)合使得油畫(huà)材料的性能能夠發(fā)揮到極致，并且不斷滿足人們?cè)诓妓嚒?shù)碼電子、五金件組、園藝布置等各個(gè)場(chǎng)景下的材質(zhì)需求。油畫(huà)也開(kāi)始不拘泥于傳統(tǒng)的油彩創(chuàng)作，而表現(xiàn)出更多的藝術(shù)形式，極大地激發(fā)了油畫(huà)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，為營(yíng)造一種自由的油畫(huà)創(chuàng)作氛圍以及推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)的不斷進(jìn)步做出了巨大貢獻(xiàn)。

三、綜合材料的特性

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

中國(guó)是綜合材料最早的發(fā)源地之一，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)油畫(huà)材料發(fā)展距今已有幾百多年的歷史，各個(gè)時(shí)代都有繼承和發(fā)展，綜合材料在中國(guó)經(jīng)歷了較長(zhǎng)一段時(shí)間的從發(fā)展、昌盛、繁榮、復(fù)興到民族融合的悠久歷史。綜合材料通過(guò)用染料、化學(xué)試劑、廢棄物、現(xiàn)成品等多種原料把油畫(huà)材料織成不同形狀不同樣式的紋路，再抽緊縫線，將織物編織和固定出一定的形狀。染色工藝是作用在沒(méi)有扎結(jié)的地方，形成肌理獨(dú)特的紋理圖樣。在不同的歷史時(shí)期，有著不同的文化背景和環(huán)境，其對(duì)油畫(huà)的影響體現(xiàn)在紋理圖案的花色和形狀上，它們具有不同的審美表達(dá)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化和世界多極化，中國(guó)油畫(huà)能夠得以有機(jī)會(huì)漂洋過(guò)海，傳播到海外市場(chǎng)，在全球領(lǐng)域內(nèi)受到人們的喜愛(ài)和支持。中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)主要可以從地區(qū)和應(yīng)用范圍兩個(gè)角度來(lái)分類，由于中國(guó)油畫(huà)極具地方特色，是中國(guó)少數(shù)民族地區(qū)具有民族特色的一種繪畫(huà)形式，按照少數(shù)民族所在地區(qū)的不同可以分為幾大流派。首先是云南大理白族的油畫(huà)，大理油畫(huà)的制作者大都是白族，他們一般都是前房開(kāi)店后房生產(chǎn)，自產(chǎn)自銷。其次，另一個(gè)比較龐大的油畫(huà)流派是四川地區(qū)油畫(huà)，四川地區(qū)的油畫(huà)品種繁多，也是民間油畫(huà)的重要基地。再次，湖南湘西地區(qū)的油畫(huà)藝術(shù)也是一類比較具有地域特色的油畫(huà)門(mén)派。最后，新疆地區(qū)的油畫(huà)藝術(shù)具有濃郁的地域風(fēng)格，是中國(guó)古代歷史上絲綢之路的重要通道，也是亞歐大橋的必經(jīng)之路，經(jīng)過(guò)油畫(huà)染色的織物經(jīng)扎染染色后對(duì)面料進(jìn)行織造，具有流動(dòng)和飄逸的美感，是新疆維吾爾族的名貴畫(huà)作。

（二）綜合材料的藝術(shù)屬性

中國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)的藝術(shù)屬性主要可以分為幾大類，包括嫁妝、服飾、室內(nèi)裝飾及藝術(shù)作品的應(yīng)用。油畫(huà)工藝的發(fā)展，隨著市場(chǎng)上需求的不斷增加和油畫(huà)圖案的豐富性和多樣性，衍生出多種油畫(huà)形式的工藝品，這種純手工打造的油畫(huà)工藝染治而成的畫(huà)作具有強(qiáng)大的吸引能力。油畫(huà)隨著現(xiàn)代綜合材料的不斷發(fā)展，不再僅局限于傳統(tǒng)應(yīng)用上，得到了更多的開(kāi)拓性的運(yùn)用，油畫(huà)藝術(shù)得到了長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。油畫(huà)的圖案大多是采用植物紋理、動(dòng)物紋理、人物紋理、文字紋理等各種圖案的紋路。此外還有抽象幾何紋理，這是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)中最常見(jiàn)的最為普遍的紋理之一，有規(guī)則的幾何紋理和不規(guī)則的幾何紋理，以及不規(guī)則和規(guī)則的紋理混搭所形成的紋樣。這些紋樣中有些是富有吉祥寓意的傳統(tǒng)的紋路。傳統(tǒng)的紋路具有吉祥的文化寓意，都是人們對(duì)熱衷的喜愛(ài)的事物的對(duì)象，具有一定的傳統(tǒng)文化的寓意，表達(dá)著向往美好的思想情感。我們?cè)诋?huà)作中常見(jiàn)的紋路形狀中龍鳳呈祥象征著吉祥富貴，獅子滾繡球，代表著吉慶，蓮生桂子表示吉祥如意的寓意等等。

四、運(yùn)用綜合材料進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的具體方法

油畫(huà)創(chuàng)作的作品大多是源于實(shí)踐，唯有實(shí)踐才能使得畫(huà)家創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)作品更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。綜合材料在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中需要解決具體的問(wèn)題，必須采用具體的方法。由于綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中具有比較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和感染力。綜合材料需要與畫(huà)作背景能夠很好地融合，就需要把握好綜合材料的本身屬性的變化，包括大小、粗細(xì)、顆粒數(shù)量、摩擦度等。在創(chuàng)作過(guò)程中要對(duì)這些屬性進(jìn)行一個(gè)優(yōu)先性排序，找到綜合材料的主要屬性。因?yàn)榫C合材料在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中往往比較容易因?yàn)橥饨绲沫h(huán)境而發(fā)生屬性的某種改變，所以在創(chuàng)作過(guò)程中就需要把握材料的一些容易改變的物理屬性，對(duì)油畫(huà)作品的機(jī)理效果和構(gòu)思有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。此外，還需要對(duì)綜合材料的運(yùn)用保持一定的敏感性，基于畫(huà)家自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和生活感悟作出合理的自由選擇進(jìn)行油畫(huà)的創(chuàng)作。

五、綜合材料對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

（一）推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作理念的發(fā)展

綜合材料大多是生活中比較常見(jiàn)的材料，或是生活中不起眼的廢棄物，或是人們?nèi)菀缀雎缘男∥锛?，這些生活中普通而又平凡的物件在油畫(huà)家的眼中，可能是構(gòu)成油畫(huà)作品重要的材料元素。這種突破了傳統(tǒng)思想，具有顛覆性的創(chuàng)作材料能夠極大地程度推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作理念的發(fā)展，給油畫(huà)作品賦予新的活力和生命力，展現(xiàn)出不同以往的藝術(shù)風(fēng)格和亮點(diǎn)。綜合材料的使用實(shí)則很考驗(yàn)油畫(huà)家的眼光，如何在油畫(huà)作品中運(yùn)用好綜合材料這些元素，并使其為油畫(huà)作品增色，往往都來(lái)自于油畫(huà)家的靈機(jī)一動(dòng)或剎那間閃過(guò)的靈感。

（二）使得油畫(huà)畫(huà)面突破二維空間

傳統(tǒng)的油畫(huà)材料油彩往往是二維平面的形式，雖然油畫(huà)家會(huì)通過(guò)一些繪畫(huà)技術(shù)來(lái)增強(qiáng)油畫(huà)作品的紋理感和凸出的視覺(jué)感受，但是其效果往往只能改善二維平面的視覺(jué)局限，并不能真正實(shí)現(xiàn)三維立體的真實(shí)體驗(yàn)感。但是在油畫(huà)作品中采用綜合材料則可以突破二維空間，構(gòu)成了三維立體的視覺(jué)體驗(yàn)。由于有些綜合材料本身就是三維屬性的，只要選取的綜合材料能夠很好地與油畫(huà)作品的主體和意境相符合，就能夠產(chǎn)生明顯的三維視覺(jué)效果?？梢哉f(shuō)，綜合材料的運(yùn)用使得油畫(huà)創(chuàng)作思路發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。比如，用泥土表現(xiàn)高山，用雞蛋殼小樹(shù)枝表示鳥(niǎo)巢，別有一番樂(lè)趣。

（三）更好地表達(dá)作者的思想感情

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)精神世界的關(guān)注日益提升，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的精神層面的內(nèi)容也更為關(guān)注。傳統(tǒng)的油畫(huà)對(duì)于深層次的思想和感情表達(dá)得不夠深入，而綜合材料則可以更加貼近真實(shí)生活，畫(huà)家完全可以從實(shí)際生活中找尋素材，用于油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，加深油畫(huà)的表達(dá)效果，表達(dá)出與傳統(tǒng)油彩不一樣的精神內(nèi)核的東西。

（四）推動(dòng)當(dāng)代油畫(huà)的進(jìn)步

綜合材料是當(dāng)代發(fā)展起來(lái)的一種油畫(huà)材料，它的出現(xiàn)可以說(shuō)是時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的必然產(chǎn)物。由于社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們對(duì)于藝術(shù)有了更多的欣賞能力。傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作很難滿足人們?nèi)找嫣岣叩乃囆g(shù)欣賞需求，就需要在油畫(huà)創(chuàng)作環(huán)節(jié)使用到最新且比較流行的綜合材料，使得油畫(huà)作品能夠更好地適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，吸引更多人的目光?？梢哉f(shuō)，油畫(huà)作品中使用綜合材料能夠更加有利于畫(huà)家的情感的表達(dá)和精神的傳達(dá)，更能夠拉近油畫(huà)家與觀賞者之間的距離。油畫(huà)藝術(shù)也在不斷提升，作者能夠創(chuàng)作的空間也越來(lái)越大，油畫(huà)作品也能更加真實(shí)地反映作者內(nèi)心世界以及對(duì)世界更為真實(shí)的看法。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以看到，當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料發(fā)揮著越來(lái)越為重要的作用。綜合材料由于其優(yōu)越的創(chuàng)作性能，極大地解放了油畫(huà)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感和動(dòng)力，為油畫(huà)創(chuàng)作注入了新的生命力和活力。油畫(huà)創(chuàng)作是需要天賦的，但是好的創(chuàng)作材料能夠很好地幫助創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，要善于使用綜合材料，并使得綜合材料的運(yùn)用能夠切實(shí)為油畫(huà)作品提供盡可能多的創(chuàng)新點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料的應(yīng)用進(jìn)行研究，能夠很好地促使我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)朝著更好更高的方向發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

漢口學(xué)院職業(yè)教育學(xué)院