陶鈺 陳巖

【摘 要】從1978年到2018年中國已進(jìn)行改革開放四十年，中國主旋律電影也在時(shí)代的進(jìn)步中舊貌換新顏，在市場(chǎng)上取得了不俗的成績(jī)。本文結(jié)合著改革開放四十年的背景，以中國主旋律電影為例，從宏觀上研究了中國主旋律電影在改革開放四十年之間的敘事主題發(fā)展流變，并運(yùn)用理論知識(shí)對(duì)一些電影作品的敘事主題進(jìn)行了研究分析。將改革開放初期至今的主旋律電影敘事主題對(duì)比分析，探討其不同時(shí)期的敘事主題發(fā)展，對(duì)未來主旋律電影的拓展也具有一定的啟示意義。

【關(guān)鍵詞】主旋律電影;敘事主題;改革開放

中圖分類號(hào)：J9 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0084-02

一、主旋律電影的誕生及初期的敘事主題

主旋律電影的誕生并非乍然驚現(xiàn)，20世紀(jì)70年代末，在黨的十一屆三中全會(huì)上，鄧小平同志率先提出要在中國實(shí)行改革開放，在經(jīng)歷了十年“文革”動(dòng)蕩后，原本消沉的經(jīng)濟(jì)逐漸起興，改革開放也使得來自各個(gè)方面的文化尤其是西方的思想涌入我國，價(jià)值觀念與思潮錯(cuò)綜復(fù)雜?！帮@然，這些絕大部分來自西方的思潮和價(jià)值是異質(zhì)性的，這些未經(jīng)選擇而涌入的思潮，不但受到思想界、學(xué)術(shù)界的追捧，尤其在青年大學(xué)生中擁有廣大市場(chǎng)。而與此相伴的是，傳統(tǒng)價(jià)值尤其是主流意識(shí)形態(tài)不斷受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，主流意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)地日漸收縮?！盵1]在此時(shí)代背景下，不僅要重整旗鼓復(fù)蘇經(jīng)濟(jì)，完善社會(huì)主義制度，也要提高民族認(rèn)同感和國家凝聚力，因此迫切需要有電影作品能夠加強(qiáng)國家意識(shí)形態(tài)，強(qiáng)化黨政話語權(quán)，重塑主流價(jià)值觀念。

在這一時(shí)期，即1978年至1989年，電影工作者創(chuàng)作了《大渡河》（1980）、《風(fēng)雨下鐘山》（1982）、《彭大將軍》（1988）、《開國大典》（1989）等重大革命歷史題材的電影，其敘事主題和題材內(nèi)容聚焦黨和軍隊(duì)等重大革命歷史題材，主要描述國家領(lǐng)袖、人民干部和重大事件。主旋律電影的敘事主題以提倡一切有利于發(fā)揚(yáng)愛國主義、集體主義、社會(huì)主義的思想和精神為主，通過塑造典型人物，追求“高大上”的英雄人物敘事主題，弘揚(yáng)近乎神話的奉獻(xiàn)精神，力求通過描繪革命先烈在歷史洪流之中開創(chuàng)偉業(yè)的艱辛，從情感上感染受眾，著重體現(xiàn)其在敘事主題上承載的促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，不斷滿足人民日益增長的精神文化需求的作用。

二、20世紀(jì)90年代主旋律影片新嘗試

這一時(shí)期的中國電影市場(chǎng)展現(xiàn)出商業(yè)化、娛樂化的傾向，學(xué)者們?cè)谶@一時(shí)期將中國電影分為三類：藝術(shù)電影、商業(yè)電影和主旋律電影。敘事主題上空洞的政治宣傳和各項(xiàng)政策的推動(dòng)與扶持，使得主旋律在20世紀(jì)90年代展現(xiàn)了表面的繁榮，但暗流涌動(dòng)的是觀影體驗(yàn)不佳和受眾滿意度的下滑。在主旋律電影市場(chǎng)受到壓縮，商業(yè)電影開始慢慢占據(jù)電影市場(chǎng)，主旋律電影話語權(quán)被壓縮的背景下，主旋律電影開始思索敘事主題的流變，在不影響自身所承載的教化作用的背景下，提升敘事主題的吸引力，用自身魅力吸引受眾。

對(duì)于廣大電影工作者要“增強(qiáng)精品意識(shí)，不斷提高藝術(shù)水平;要深入生活，從人民群眾的偉大實(shí)踐中汲取智慧和營養(yǎng);要堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，認(rèn)真負(fù)責(zé)，千錘百煉，把最好的精神食糧貢獻(xiàn)給人民?！盵2]與主旋律電影誕生初期，電影敘事主題圍繞英雄式人物，高調(diào)但顯然空洞地進(jìn)行道德灌輸，敘事過程中，將黑白、善惡、褒貶高度的戲劇化相比，這一時(shí)期的主旋律電影，在敘事主題上側(cè)重于人物的塑造，開始關(guān)注小人物、小事件，或是在大時(shí)代背景下，人物的情感變化。

敘事主題的核心人物不再是一個(gè)全能的、無欲無求的英雄，他們往往沒有被賦予超凡脫俗的能力，人物塑造上也更加平民化，在敘事手段上盡可能避免出現(xiàn)絕對(duì)是非觀概念，而是將這種非黑即白的傳統(tǒng)矛盾付諸于小人物的抉擇上，表現(xiàn)在小我與大我、小家與國家之間，體現(xiàn)平凡的小人物在面臨劇烈的抉擇時(shí)產(chǎn)生的戲劇矛盾沖突。

即使是對(duì)人物的傳記影片，1990年上映的《焦裕祿》、1992年上映的《周恩來》也與20世紀(jì)80年代嚴(yán)肅的敘事主題有所不同，首先，在影片中多了許多人物內(nèi)心色彩，如電影《周恩來》，該片講述了周恩來總理在“文化大革命”中竭盡全力保護(hù)人才，保證國家機(jī)器的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，為了中國鞠躬盡瘁、死而后已的故事。在這部影片中敘事主題側(cè)重表現(xiàn)領(lǐng)袖人物在慰問群眾、關(guān)心人才時(shí)流露出的憐恤，從而從側(cè)面拉近了領(lǐng)袖人物與大眾的關(guān)系，消解了高高在上的距離感。在敘事主題上的新嘗試更加能夠打動(dòng)受眾，制造強(qiáng)烈的情感沖突與觀眾的共鳴度增加，以達(dá)到主旋律電影的輿論導(dǎo)向作用。

三、商業(yè)洪流下主旋律電影新趨勢(shì)

進(jìn)入21世紀(jì)以來，改革開放的腳步從未停歇，主旋律影片受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在商業(yè)洪流下電影市場(chǎng)化趨向更加強(qiáng)烈，因此，敘事主題意識(shí)形態(tài)表達(dá)片面單一，已經(jīng)不能適應(yīng)被好萊塢大片沖擊的觀眾心理需求。所以步入新時(shí)期之后，主旋律影片的敘事主題迎來了一個(gè)新趨勢(shì)，即迎接市場(chǎng)商業(yè)化，英雄人物形象世俗化、敘事結(jié)構(gòu)曲折化、劇情矛盾沖突復(fù)雜化。

在21世紀(jì)早期上映的主旋律電影中，敘事主題便有了很大的跨越，嘗試了主旋律與類型電影的融合，進(jìn)行了類型化的嘗試，例如根據(jù)作家張克輝創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本改編而成的愛情片《云水謠》。其故事講述了一段由臺(tái)灣開始，跨越海峽、歷經(jīng)60年大時(shí)代動(dòng)蕩背景下，至死不渝的堅(jiān)貞愛情。

在這部影片中，敘事主題與此前主旋律電影大相徑庭。在影片中，巧妙地將在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代里，小我對(duì)于愛情的執(zhí)著和大我心中強(qiáng)烈家國情懷交織割舍，讓影片中的普通戰(zhàn)士陳秋水也變得有血有肉，以小人物的個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代命運(yùn)緊緊相連。敘事主題盡可能減弱影片中比較鮮明的政治色彩因素，而是注重描繪普通人的感情，從而打動(dòng)觀眾引發(fā)情感共鳴。

與改革開放初期主旋律電影敘事主題多以回顧歷史、再現(xiàn)歷史為主不同，新時(shí)期的主旋律電影敘事多以現(xiàn)實(shí)題材為主，聚焦當(dāng)下社會(huì)的焦點(diǎn)問題與事件，與此同時(shí)，放眼國際，探索跨文化的主流價(jià)值輸出，再此基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作，將敘事主題與商業(yè)大片的敘事主題進(jìn)行融合，注重受眾的觀影體驗(yàn)，讓敘事主題愈發(fā)平易近人。

近年上映的諸多主旋律電影，如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》都或多或少來源于真實(shí)事件，有其現(xiàn)實(shí)依據(jù)，并在尊重真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行符合意識(shí)形態(tài)輸出的改變，以真情實(shí)意打動(dòng)觀眾?！朵毓有袆?dòng)》就是選擇了備受關(guān)注的“湄公河慘案”為敘事基礎(chǔ)，雖然是主旋律電影，但是仍能滿足大多數(shù)觀眾的觀影訴求。將敘事主題放在努力構(gòu)建有“大國擔(dān)當(dāng)”的國家形象，在原有的敘事基礎(chǔ)之上，加入了方新武尋找殺害自己女友的犯人等多條線索并行的敘事模式，人物立體鮮活。該片在其敘事主題上體現(xiàn)了中國作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國，有決心也有能力維護(hù)我國公民的合法權(quán)利，保護(hù)我國公民在外的人身安全，捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)和民族榮譽(yù)。

電影《戰(zhàn)狼2》是中國電影史上的“現(xiàn)象級(jí)”影片之一，影片中的大部分情節(jié)也都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型，其在敘事主題上不僅發(fā)揚(yáng)了愛國主義情懷，弘揚(yáng)中華文化，并且也向商業(yè)化靠攏，體現(xiàn)了商業(yè)電影敘事的某些特點(diǎn)。在敘事主題上融合了西方敘事中的個(gè)人英雄主義，體現(xiàn)了電影主人公冷鋒的勇敢與堅(jiān)毅，但又超越了個(gè)人英雄主義，以悲情扣動(dòng)了觀眾的心靈，將一名退伍老兵冷鋒的個(gè)人命運(yùn)與國家大勢(shì)時(shí)代命運(yùn)緊緊結(jié)合。冷鋒沒有高喊著愛國的口號(hào)，而是為了愛情，深入非洲，此種原因比一開始就基于愛國而敘事，更能夠打動(dòng)觀眾。工地上中國、非洲工人皆是弱者，當(dāng)他們被恐怖組織殘忍殺害時(shí)，銀幕前的觀眾會(huì)不由自主地將自己“移居”于電影中這些弱者身上，陷入恐慌痛苦，對(duì)恐怖分子產(chǎn)生厭惡和憤恨，從而激發(fā)對(duì)于主角的期待，而當(dāng)冷鋒作為中國軍人身上所展現(xiàn)的家國情懷和赤膽忠誠滿足觀眾的心里期待后，便會(huì)形成獨(dú)特的帶有強(qiáng)烈愛國主義感染力的影片基調(diào)。

由此可見，主旋律電影敘事主題發(fā)展流變的趨勢(shì)是在盡可能消減影片中比較鮮明的政治色彩因素，隱晦地通過敘事表達(dá)政治立場(chǎng)，讓受眾在潛移默化間加強(qiáng)對(duì)“懲惡揚(yáng)善”的追求和“民主法制”的維護(hù)。

改革開放的發(fā)展及其理念改變了中國，國家整體實(shí)力不斷攀升，國家的榮譽(yù)感和民族的自豪感也愈發(fā)強(qiáng)烈。從《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》可以看出，我國主旋律電影敘事的地點(diǎn)發(fā)生了巨大的改變，敘事主題也從對(duì)內(nèi)弘揚(yáng)愛國主義精神，發(fā)展為探索一條對(duì)外文化輸出，將家國情懷融入“中國故事”的戲劇內(nèi)核經(jīng)由敘事主題得到體現(xiàn)之路。由早期敘事主題限定因素較多，到近期在敘事主題方面?zhèn)戎刂髁鲀r(jià)值觀的大眾化傳播，從全人類的共同利益出發(fā)，在大國崛起的背景下，參與國際事務(wù)的發(fā)聲，敘事主題在“大國心態(tài)”的影像化表達(dá)下，體現(xiàn)文化自信。

四、結(jié)語

改革開放四十年來，我國主旋律電影敘事主題發(fā)展的流變形成了一套具有中國特色的風(fēng)格體系，由敘事主題限制，故事內(nèi)容簡(jiǎn)單，全片充斥著政治宣傳和空洞的道德說教，到如今的敘事結(jié)構(gòu)曲折多變，故事情節(jié)沖突復(fù)雜，其不斷向商業(yè)電影與藝術(shù)電影靠近，在現(xiàn)有的敘事主題基礎(chǔ)之上，不斷加強(qiáng)個(gè)人與國家之間的情感聯(lián)系，隱晦地通過敘事宣發(fā)愛國主義情懷。

雖然與國外主旋律電影相較而言，當(dāng)下我國的主旋律電影更強(qiáng)調(diào)教化作用和政治宣傳作用，但隨著改革開放進(jìn)程的不斷推進(jìn)，使我國的主流文化被世界所了解、接受，在國際舞臺(tái)上更加具有影響力，已經(jīng)成為主旋律電影的重要的歷史使命?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》等商業(yè)大片在國內(nèi)獲得巨大成功的同時(shí)，也在國際舞臺(tái)上引了重大反響，但在文化輸出方面，我國主旋律電影敘事主題由于還存在跨文化語境下的缺失，因此難以與大眾流行達(dá)成默契，難引起世界其他文化語境下觀眾的共鳴。

可以預(yù)見，我國主旋律電影敘事主題的流變將會(huì)更努力消除民族主義國家主義的局限性，將一個(gè)國家的民族精神中民族界限影響較小的部分，即全世界各民族共有的一些精神內(nèi)涵，帶入到我國主旋律影片的敘事主題中，并通過這種主旋律影片敘事主題的輸出從而達(dá)到中國特色社會(huì)注意文化輸出的目的，從而將其發(fā)揚(yáng)光大，提升自身的文化自信，實(shí)現(xiàn)綜合國力軟實(shí)力的提升。

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