摘 要：在一幅優(yōu)秀的作品前，它會(huì)通過(guò)視覺效果將你帶入一種意境之中，給你一種美妙的精神體驗(yàn)。而這種視覺效果對(duì)情感的影響究竟是怎樣產(chǎn)生的，這種影響又會(huì)不會(huì)對(duì)精神世界產(chǎn)生觸碰？

關(guān)鍵詞：視覺效果;情感表達(dá);精神世界

1 視覺效果與情感表達(dá)

1.1 情感產(chǎn)生

我們很多的情感都是受后天環(huán)境影響產(chǎn)生的。有些情感是轉(zhuǎn)瞬即逝的，我們也可以稱這種情感為情緒，這種情緒可以對(duì)人的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。在筆者的情感世界里，筆者會(huì)對(duì)一些安靜的小場(chǎng)景和灰色的情景有著很濃厚的情感。所以，在想表達(dá)自己的情感的時(shí)候，筆者的物質(zhì)載體也多是身邊平常的事物。筆者會(huì)將自己的情感波動(dòng)寄托到這些灰色塊之間的變化上。當(dāng)筆者最開始進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)習(xí)慣于將色調(diào)處理得相對(duì)統(tǒng)一，這樣會(huì)使整體看起來(lái)更加和諧。而物質(zhì)載體則選擇了一些質(zhì)感效果更好表現(xiàn)的進(jìn)行創(chuàng)作。但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)這種方式不能很好地表達(dá)筆者的感情，筆者開始在選材上進(jìn)行探究。如果想給人一種如音樂(lè)旋律般的體驗(yàn)，筆者是否可以通過(guò)對(duì)樂(lè)器的描繪以更深層次地給人以聯(lián)想或者是暗示筆者的這種感受。如果筆者想給人一種充滿生命力的感受是否可以通過(guò)描繪紗簾被風(fēng)帶起的瞬間。在這種不滿足之中筆者進(jìn)行了一系列嘗試，但是效果并不理想。筆者雖然開始利用聯(lián)想暗示等方式，但是畫面看起來(lái)很簡(jiǎn)單。這時(shí)候筆者開始嘗試從色彩的關(guān)系中尋求出路。筆者試著增加灰色的層次，在灰色之中尋找它們之間的不同，主觀地賦予它們一些變化。雖然筆者的畫面更豐富了，但還是沒有表達(dá)出筆者的情感。這時(shí)候筆者開始大量地看一些資料，筆者開始學(xué)習(xí)主觀地控制光影，利用光影進(jìn)一步豐富畫面，試圖用更多的視覺效果來(lái)表達(dá)筆者的情感。

1.2 營(yíng)造意象空間

在王國(guó)維的《人間詞話》中筆者看到這樣一段話：“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩(shī)人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必領(lǐng)于理想故也。”那么，是不是筆者也可以造境，造境又究竟是什么？筆者開始大量嘗試不同的物質(zhì)載體和不同的色彩，可是總感覺還是少了一點(diǎn)什么。筆者開始懷疑是否是自己在技術(shù)層面的缺失導(dǎo)致效果不佳。筆者開始再次翻開哈默休伊的畫冊(cè)，發(fā)現(xiàn)他的畫面之所以能給人帶來(lái)安靜的感覺是因?yàn)樗漠嬂镉幸环N很平和的氣氛，很多時(shí)候他的畫可能不是一味地直接描繪客觀存在，他應(yīng)該是從寫境上升到了所謂的造境。筆者也開始轉(zhuǎn)變思維方式，不再為了畫一張床而畫一張床。筆者開始思考自己對(duì)一張床的感受是什么樣的，筆者閉上眼睛在腦中勾勒床的樣子。通過(guò)之前對(duì)繪畫的理解重新獲得一種視覺感受，打破客觀的物質(zhì)世界的真實(shí)存在。通過(guò)暗示、相對(duì)單一色彩下的不經(jīng)意的矛盾和沖突構(gòu)建一個(gè)意象空間。通過(guò)主觀的組織構(gòu)成，統(tǒng)一色調(diào)，利用局部的色彩沖突來(lái)形成視覺語(yǔ)言，給人一種平和的視覺感受。在這種平和的視覺感受里將人一點(diǎn)點(diǎn)地帶入筆者設(shè)定好的意象空間里。在創(chuàng)造的小環(huán)境里盡可能最大化地表達(dá)筆者的情感。這或許可以算是一種環(huán)境效應(yīng)對(duì)人情感的影響，只不過(guò)這種環(huán)境是人通過(guò)視覺效果創(chuàng)造出來(lái)的。這其實(shí)也可以理解成是視覺效果對(duì)人情感的一種影響。

2 視覺效果后的精神世界

2.1 繪畫的靈動(dòng)性

一幅作品最重要的是要有情感、要有精神、要有繪畫性。而寫實(shí)只是相對(duì)的寫實(shí)而并不是一味地接近照片，在追求厚重感的同時(shí)不能失去本質(zhì)，即繪畫性。它可以很華麗也可以很樸實(shí)，可以很喧鬧也可以細(xì)膩平和。境界無(wú)貴賤高低之分，區(qū)分境界的標(biāo)準(zhǔn)是它是否有情感、有生命力。靈動(dòng)是精神上的一種感動(dòng)，是一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。而這種靈動(dòng)是什么？看似寧?kù)o之中又有一絲靈動(dòng)，看似單薄中又有細(xì)膩的變化也未嘗不是一種偉大。這種靈動(dòng)是繪畫的生命力的體現(xiàn)。這種靈動(dòng)性在繪畫里是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于冰冷的強(qiáng)大視覺沖擊。這種靈動(dòng)是繪畫中一種單純的表現(xiàn)。它不是多種材料的無(wú)限疊加，也不是無(wú)數(shù)肌理的絢麗，它是一種很純樸的描繪。或許可以說(shuō)這種靈動(dòng)性是更高級(jí)的一種通過(guò)繪畫的視覺傳遞給人精神世界的一種神奇的現(xiàn)象。

2.2 視覺后的精神世界

視覺是人最基本的感官之一，視覺可以影響人們的情感情緒?？墒沁@種視覺感受是否會(huì)對(duì)人的精神世界造成影響？而精神世界又是什么，精神世界和意境又是否一樣？精神世界是由人的意識(shí)活動(dòng)產(chǎn)生的。那么每個(gè)人的意識(shí)活動(dòng)都是不同的，每個(gè)人的精神世界也是獨(dú)一無(wú)二的。視覺可以將人帶入一種意境之中，在意境之中能更順暢地傳遞一種情感。可是每個(gè)人的精神世界都是不同的，視覺的力量是否能夠影響人的精神世界？如果視覺可以影響人的精神世界，那又是通過(guò)怎樣的途徑，是通過(guò)潛移默化的視覺習(xí)慣，或者通過(guò)情感的抒發(fā)從而影響觀者，還是從根本上影響人的意識(shí)活動(dòng)，抑或通過(guò)其他更復(fù)雜的方式。如何利用視覺效果影響人的精神世界將是筆者接下來(lái)要研究的方向，也會(huì)是筆者的創(chuàng)作所追求的方向。

3 結(jié)語(yǔ)

將視覺效果對(duì)人產(chǎn)生的影響運(yùn)用到繪畫中，用視覺感受來(lái)表達(dá)自己的情感和思想理念。不斷地研究視覺效果對(duì)人產(chǎn)生的影響從而結(jié)合到繪畫中，使繪畫能夠更加深層次地觸碰人的精神世界。

作者簡(jiǎn)介：宋成龍（1992—），男，遼寧開原人，魯迅美術(shù)學(xué)院2017級(jí)綜合繪畫專業(yè)研究生在讀，從事當(dāng)代水彩形式語(yǔ)言研究。