摘 要：柴可夫斯基是19世紀浪漫主義音樂的杰出代表，他的鋼琴套曲《四季》是反映當時俄羅斯現(xiàn)實主義思想的典型作品。本文以《四季》中的第一首《一月》為例，通過概述作曲家生平、創(chuàng)作，以及分析鑒賞樂曲的曲式、和聲、旋律與節(jié)奏等方面對柴可夫斯基的音樂風(fēng)格進行探索。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;四季;《一月——壁爐邊》;音樂分析

1 柴可夫斯基簡介

19世紀偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。柴可夫斯基的作品反映了沙皇統(tǒng)治下的俄羅斯廣大知識階層苦悶心理和對幸福美滿生活的深切渴望;著力揭示人們的內(nèi)心矛盾，充滿強烈的戲劇沖突和熾熱的感情色彩。柴可夫斯基是在俄國革命民主主義思想高漲時期走上創(chuàng)作道路的，從創(chuàng)作基本面貌上看，柴可夫斯基的前期創(chuàng)作比較傾向于表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心，而后期則更傾向于表現(xiàn)深刻的悲劇性。他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強烈的管弦樂風(fēng)格。

2 對《一月——在爐邊》曲式結(jié)構(gòu)的分析

這是一首復(fù)三部式的曲子，旋律優(yōu)美，變化豐富。是通過普希金的一首詩而來，描繪了在俄羅斯冰天雪地的一月圍坐在壁爐邊的畫面。整首曲子的結(jié)構(gòu)為A B A尾聲，第一部分是呈示部，從第一小節(jié)到第28小節(jié)結(jié)束。呈示部又分為3段：第一段標為A（1～10），是E大調(diào)，在一個重復(fù)的節(jié)奏中進行，第4小節(jié)又用了開頭的材料，這一段的旋律勾勒出了深冬寂靜的場景，同時又讓人仿佛聽到一種欲言又止的感覺。第二段標為B（10～20），在這一段中發(fā)生了多次轉(zhuǎn)調(diào)，在15小節(jié)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，16小節(jié)則是對15小節(jié)的三度模進，這里轉(zhuǎn)為C大調(diào)，旋律得到擴充。緊接著在19小節(jié)進一步擴充轉(zhuǎn)為B大調(diào)，在不斷地轉(zhuǎn)調(diào)中音樂的整體感覺變得緊張，最后結(jié)束在B大調(diào)的主和弦上。第三段標為A1，這是一個減縮再現(xiàn)，因為它又用了A段的材料，但只有8個小節(jié)，所以是減縮了的再現(xiàn)。呈示部的最后幾小節(jié)在強弱和快慢上有很細致的變化，最后一小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，呈示部結(jié)束。

第二部分是展開部（29～60），展開部是一個單三部曲式，個人認為這一部分非常精彩，第一段標為C段（29～36）是一個四句加四句的方整結(jié)構(gòu)，十分整齊，這一段是e小調(diào)，織體是分解和弦的形式，旋律中多次出現(xiàn)五音下行式的進行，輕柔似嘆息，伴奏也是和旋與琶音在交替進行，這使得整個音樂聽上去若有所思。第二段標為D（37～45），這一段的織體與C樂段一致，但又將隱藏的旋律用重音記號加以突顯，使情感的表現(xiàn)比前一段更加強烈。第40小節(jié)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，這個小節(jié)是對39小節(jié)的模進，這幾個小節(jié)的節(jié)奏一直在重復(fù)，但是其中又隱藏了變奏主題，因此整個音樂效果十分出彩，讓聽者不由感嘆。41小節(jié)開始又轉(zhuǎn)為C大調(diào)，后面又出現(xiàn)了一些細小的變化。這一段在行云流水的進行中一直變化著，音樂似乎隨著作者情緒的變化不停起伏波動。第三段標為C（46～51），這一段是對前面C段的重復(fù)，但也有兩個小節(jié)的機構(gòu)擴充。展開部與前面的呈示部形成了鮮明對比，本來是靜謐當中的些許嗟嘆與思索，到展開部分變?yōu)樽跍嘏跔t邊的思緒萬千，在這樣的寒冬，音樂帶著作者的情緒也有了它的暗涌流動。

連接部（52～60），這部分由兩個平行樂句組成，B大調(diào)，以兩小節(jié)為單位的平行句子和三小節(jié)過渡而成的，這一部分在低音上有一個主持續(xù)，所以整個音樂可以平穩(wěn)進入再現(xiàn)部。

在展開部和連接部中，柴可夫斯基運用了琶音來豐富音響效果，并且在我聽到的音頻中琶音都是以輕緩的感覺彈出，因此就將本身音樂中激烈的情緒予以緩沖，不僅讓音樂的旋律增加了華麗感，同時也在不穩(wěn)定中將和聲一次次推著向前發(fā)展。

再現(xiàn)部分（61～88），這一部分是對主題的再現(xiàn)，87小節(jié)開始與27小節(jié)的初始陳述形成變化，使A樂段的最后一次再現(xiàn)為主調(diào)的單一調(diào)性再現(xiàn)。

尾聲（88～101）88小節(jié)開始，因終止式的開放導(dǎo)致擴充，尾聲部分運用了一點展開部的材料，共用了兩次下行五音的進行。結(jié)尾處標了3個piano記號，運用了最弱的力度，使整首曲子在靜謐平和中結(jié)束，這也與開頭產(chǎn)生了一點呼應(yīng)，并且給人留下無盡的回味。

在這首曲子當中，柴可夫斯基依舊使用了重屬增六和弦解決到主和弦這一特色和聲，這樣的運用讓音樂具有了新奇的和聲音響。柴可夫斯基很多作品中都喜歡用這個來賦予它的音樂作品靈魂。

3 《一月——在爐邊》的節(jié)奏旋律特點

從旋律上看柴可夫斯基的旋律屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷。他在音樂語言和形式上都有大膽的創(chuàng)新，《一月——在爐邊》的旋律優(yōu)美如歌，給人溫暖淡雅的感覺，抒情性以及歌唱性是本曲的重要特征。呈示部旋律是模進上行并重復(fù)的主題，但是轉(zhuǎn)調(diào)讓人覺得柳暗花明又一村，為旋律增添了絢麗色彩，具有生活氣息濃厚的俄羅斯民族特色。展開部琶音旋律的走向上行是偏弱的中速，仿佛一個思想者靜坐在爐邊凝望窗外的冬夜。再現(xiàn)部將呈示部的主題完全再現(xiàn)，嚴寒之中圍坐在爐邊看著星星爐火的光影，感受著爐火的溫暖。在從節(jié)奏分析上看，《一月》采用俄羅斯民歌節(jié)奏的主題，帶有俄羅斯民歌淳樸的特征，他將自然界中四季更替的景象與人的生命的蓬勃衰敗完美的交融在一起，在這首曲子中淋漓盡致地表現(xiàn)出寒冷的冬夜溫暖、惆悵、憂郁的氣氛。

參考文獻：

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[2] 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].人民音樂出版社，2003.

[3] 吳祖強.曲式與作品分析[M].人民音樂出版社，2003.

作者簡介：薛亞奇（1988—），女，四川德陽人，研究生在讀，研究方向：音樂教育（學(xué)科教學(xué)）。