摘 要：電影美學(xué)（aesthetics of cinematography）作為電影學(xué)以及藝術(shù)美學(xué)當(dāng)中最為重要的分支，是在電影學(xué)以及美學(xué)的基礎(chǔ)之上發(fā)展起來的，在影視藝術(shù)傳播當(dāng)中對這樣一種獨(dú)具藝術(shù)價(jià)值的美學(xué)理念進(jìn)行傳播和運(yùn)用，能夠進(jìn)一步促進(jìn)影視藝術(shù)在各個(gè)方面的發(fā)展和提升，為影視的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué);影視藝術(shù);藝術(shù)傳播

1 影視藝術(shù)傳播及電影美學(xué)的基本概況

1.1 影視文化傳播

影視藝術(shù)傳播主要指的是通過將影視看作一種特殊的文化理念，運(yùn)用傳播學(xué)這樣一種手法，將這樣一種特殊的文化進(jìn)行擴(kuò)散，讓受眾理解其中的內(nèi)涵特點(diǎn)。在影視藝術(shù)傳播當(dāng)中，主要是倡導(dǎo)將較為健康的影視文化在受眾當(dāng)中進(jìn)行傳播，進(jìn)而構(gòu)建出影視制作者與受眾形成良好溝通與互動的媒介形式，是構(gòu)成電影制作者與影視受眾之間最為重要的溝通橋梁。影視藝術(shù)泛指以電影，電視方式所進(jìn)行的全部文化創(chuàng)造，即體現(xiàn)為電影，電視全部的存在形態(tài)。它有五個(gè)方面的文化特征即群眾性、時(shí)代性、民族性、國際性、商業(yè)性。

1.2 電影美學(xué)的含義

對于美學(xué)而言，其研究的并不是“什么”或者是“怎樣”，而是“為什么”。并且會不斷增進(jìn)人類對人生的理解，進(jìn)而對人類的人生境界進(jìn)行有效的提升。在影視藝術(shù)傳播當(dāng)中所表現(xiàn)的電影美學(xué)，主要指的是運(yùn)用各不相同的表現(xiàn)手法對創(chuàng)作者的思想理念進(jìn)行傳達(dá)，這些美學(xué)大多獨(dú)立于影視的劇情以及臺詞之外，而大多又在其劇情表現(xiàn)當(dāng)中具有很強(qiáng)的推動性作用。一部極為優(yōu)秀的電影作品是最值得人們不斷對其中美學(xué)藝術(shù)進(jìn)行探究的重要內(nèi)容。對于電影美學(xué)而言，可以說是電影藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中極為特殊的哲學(xué)體系，能夠?qū)﹄娪八囆g(shù)之美進(jìn)行展現(xiàn)。是整個(gè)影視美學(xué)當(dāng)中的重要支撐點(diǎn)。

2 影視藝術(shù)傳播中電影美學(xué)的構(gòu)成要素及特點(diǎn)

2.1 影視藝術(shù)傳播中的意象線索美學(xué)表現(xiàn)

對于影視藝術(shù)傳播當(dāng)中的意象線索而言，廣義上主要指的是傳播那個(gè)中對符號學(xué)的具體運(yùn)用，因?yàn)橛耙曉谝暵犘蜗蟊憩F(xiàn)上具有其高度的統(tǒng)一性。所以，對于電影自身所表現(xiàn)出來的聲畫影響就會表現(xiàn)出極為特殊的符號意義。在電影的形象表現(xiàn)當(dāng)中，只有被賦予高度的符號價(jià)值之后才能夠極具深度的含義與意象。同時(shí)，在電影的意象表現(xiàn)上也會在電影視聽的整個(gè)基礎(chǔ)表現(xiàn)上才能夠?qū)⑻厥獾男蜗蟪尸F(xiàn)在受眾的眼前。二者是相輔相成的，共同構(gòu)成影視藝術(shù)傳播中的符號學(xué)表現(xiàn)。而在這當(dāng)中，意象則會依托影視對對象進(jìn)行修飾，并且更加的深入，共同構(gòu)建出良好的電影敘事特點(diǎn)。

2.2 影視藝術(shù)傳播當(dāng)中的不光色彩美學(xué)表現(xiàn)

電影作為影視聲畫光影的特殊藝術(shù)表現(xiàn)，并且是一種極具綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在電影當(dāng)中單一的臺詞或者是劇情自然難以對影片當(dāng)中的劇情信息進(jìn)行傳達(dá)，而光影則是電影進(jìn)行敘事最為基礎(chǔ)的特殊語言形式，其能夠在影視藝術(shù)后期的傳達(dá)過程當(dāng)中更清晰地展現(xiàn)相關(guān)影視演員和創(chuàng)造者的重要創(chuàng)造思想，恰為其當(dāng)?shù)墓饩€運(yùn)用能夠帶給觀眾良好的藝術(shù)享受，同事還能夠更有效的對影片的整個(gè)情節(jié)進(jìn)行表達(dá)。

在《霸王別姬》影片表現(xiàn)單重，色調(diào)的運(yùn)用除了在前期的時(shí)候以較為深重的黑白色調(diào)進(jìn)行回憶之外，大多是運(yùn)用紅色、藍(lán)色和白色這三種色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。溫暖的色調(diào)能夠促使整個(gè)影片當(dāng)中的人物形象。在整個(gè)影片當(dāng)中，藍(lán)色則更多地在影片的中間出現(xiàn)，運(yùn)用這樣一種極為悲觀的色彩藝術(shù)表現(xiàn)，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的悲劇性。在整個(gè)影片的后期，大多會出現(xiàn)大量的白色，這針對前期的紅色而言，藍(lán)色更加的悲情，而白色則表現(xiàn)出一種感情上的確實(shí)等等，都能夠帶給觀眾不同的視聽感受。

2.3 影視藝術(shù)傳播當(dāng)中的音樂音響美學(xué)表現(xiàn)

在影視表現(xiàn)當(dāng)中，音樂的敘事往往能夠?qū)﹄娪暗谋憩F(xiàn)增添光彩，在這一點(diǎn)之上，寶萊塢電影當(dāng)中對其表現(xiàn)得更加貼近，這也正是對其極具標(biāo)志性的重要藝術(shù)手法。在整個(gè)電影當(dāng)中所表現(xiàn)出來的音樂，大多能夠起到增快影視敘事的整體節(jié)奏，快速使之轉(zhuǎn)場、抒情表意并且延伸整個(gè)影視空間的重要作用，這對電影劇情的推動作用則是非常大的。

在《小蘿莉猴神大叔》這一影片當(dāng)中，能夠更好地將音樂影響在影片當(dāng)中進(jìn)行表現(xiàn)，并對劇情予以推動。在影片當(dāng)中，主要是通過兩大段的歌舞進(jìn)行表現(xiàn)。首先，歌舞向受眾凸顯其主人公的重要形象，讓受眾能夠?qū)χ魅斯凶顬榛镜挠绊?，除此之外，在借助歌舞進(jìn)而增快電影當(dāng)中的敘事節(jié)奏，并且與其他的角色進(jìn)行聯(lián)系;其二，以歌舞的主要表現(xiàn)形式打開受眾的心扉，能夠讓其中的小女子的孤獨(dú)而又憂傷的情感被溫暖的情懷沖淡。這兩段歌舞大多都是通過影視當(dāng)中的音樂對整個(gè)故事敘述進(jìn)行推動和表現(xiàn)的，并且運(yùn)用這樣一種特殊的方式對影視自身進(jìn)行過渡，這也是體現(xiàn)音樂音響對電影劇情的強(qiáng)大推動作用，是強(qiáng)力當(dāng)時(shí)和諧的抒情表意方式。

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作者簡介：劉云飛（1990—），男，安徽蕪湖人，2015級碩士，助教，研究方向：戲劇與影視學(xué)。