【摘要】本文主要針對當前藝術(shù)傳播的方式和人們對欣賞中國畫的途徑進行分析，并且將中國畫和視聽藝術(shù)進行比較，盡可能發(fā)揮中國畫特有的一些優(yōu)勢，發(fā)揚和壯大傳統(tǒng)藝術(shù)，總結(jié)了中國畫在發(fā)展過程中應當注意的一些問題。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)傳播;中國畫;視聽藝術(shù);網(wǎng)絡(luò)

科技改變著人們的生活，從生活的細枝末節(jié)到實質(zhì)性的改變，都有科技發(fā)展的影子。中國畫是悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，在科技發(fā)展迅猛的今天也被它影響，當下中國畫的傳播與過去有了很大的不同。藝術(shù)傳播途徑的改變對中國畫發(fā)展有著一定的影響，這種影響值得我們思考。

一、網(wǎng)絡(luò)宣傳泛濫，中國畫應當回歸現(xiàn)實

古代，欣賞中國畫是飽讀詩書的文人雅士常做的事情，封建社會的百姓大部分時間都在為一日兩餐奔波勞累，沒有時間和條件欣賞，況且文人大多比較清高，遠離市井生活。這樣，中國畫的傳播主要是文人。因為少有公開宣傳的場所，因此繪畫的流通性并不強，繪畫的形式和內(nèi)在精神大多適應于文人士大夫和貴族。自清末以來，書畫市場逐漸成熟，出現(xiàn)了“揚州八怪”這樣隱于市井的繪畫大家，欣賞繪畫的人越來越多，平民百姓的比重越來越大。人們的思想開放，中國畫不再“清高”，逐步走向雅俗共賞的形式。

現(xiàn)代，各地美術(shù)館、畫廊競相開放，幾乎都是免費參觀，這項改變希望更多的人進入到繪畫的世界。然而，人們進入美術(shù)館的意識并不強烈，因此，欣賞繪畫的人數(shù)依然有限，只是相對于過去的欣賞群體來說有所增加。如今，隨著手機互聯(lián)網(wǎng)時代，各種手機應用的研發(fā)讓藝術(shù)宣傳幾乎可以進入到每一個人的視野。手機互聯(lián)網(wǎng)將越來越多的人變成“低頭族”，信息的過量已經(jīng)不能用應接不暇來形容了。中國畫的宣傳自然也在其中，人們不用特地花費時間去美術(shù)館，隨意點幾下就能看到，有時即便自己不關(guān)注也會看到藝術(shù)宣傳的廣告。藝術(shù)品進入人們的視野非常頻繁。在這樣的現(xiàn)實狀況中，中國畫的宣傳更加普及。越來越多的人欣賞中國畫，學習中國畫，這是好事。但是也有一些不太好的現(xiàn)象出現(xiàn)，人們在小小的手機屏幕中欣賞畫作就可以通過各種軟件成交作品。很多人通過宣傳逐步看到中國畫的市場和前景，隨意學上一點皮毛就在網(wǎng)絡(luò)上出售販賣，本來一些潛心學習的繪畫愛好者也被這樣浮躁的氣氛感染變得浮躁，繪畫市場雖然有發(fā)展，藝術(shù)也更加普及，然而出現(xiàn)精品就變得非常困難。好的作品和不太好的作品在網(wǎng)絡(luò)上有了同樣的平臺，甚至通過一些金錢交涉可以讓不太好的作品獲得更多的宣傳空間。鑒于這樣的現(xiàn)實，優(yōu)秀的藝術(shù)家應該讓人們回歸展廳，小小的手機屏幕根本不能體現(xiàn)畫面整體的氣息，它縮小了優(yōu)秀作品和劣質(zhì)作品之間的差距。優(yōu)秀的藝術(shù)家可以在網(wǎng)絡(luò)上宣傳，但是不要將畫作的圖片放入宣傳中，不要讓人們太輕易欣賞到作品，從網(wǎng)絡(luò)上看過之后，就不會有太多人到現(xiàn)實中欣賞作品。藝術(shù)作品回歸展廳，人們特地前去觀看，這些欣賞者是懷揣著激動和憧憬前去的。因此，畫家就一定要創(chuàng)作出精品，打動別人，讓欣賞者倍感留戀。在畫面尺幅上也可以適當有一些大幅的作品，因為大幅的作品氣勢上更加震撼，試想古代范寬《溪山行旅》中出現(xiàn)的山川在手機上看不過十公分，但是現(xiàn)實中卻有一米多高，這兩種不同的欣賞方式，差別實在是太大了。

二、與視聽藝術(shù)比較，應當更具回味性

藝術(shù)的種類繁雜，每種藝術(shù)品都有其自身的價值，當前社會，最廣泛傳播的莫過于視聽藝術(shù)。與視聽藝術(shù)的影響力相比，中國畫對人們生活的影響十分微弱。藝術(shù)出現(xiàn)在人們的生活中，它對于人們的生活有一定的作用?！八囆g(shù)的具體社會功能有許多種，但主要的應當是審美認知作用、審美教育作用、審美娛樂作用這三種功能”。人們通過藝術(shù)家的作品更加深刻的認識自然、認識社會、認識人生。通過藝術(shù)作品塑造的人物、意境等找到生活的目標和精神寄托的方向?！巴ㄟ^藝術(shù)欣賞活動，使人們的審美需要得到滿足，獲得精神享受和審美愉悅，娛心悅目、暢神益智，通過閱讀作品或觀賞演出，使身心得到愉快和休息”從獲得藝術(shù)作品的角度來看，視聽藝術(shù)相對容易，看一場電影可以去電影院，票價不高，一般人可以承受，也可以通過電視、網(wǎng)絡(luò)欣賞，這樣就更加廉價，雖然沒有電影院的視聽效果但是足以讓人沉醉。相比之下，中國畫的欣賞通過網(wǎng)絡(luò)、電視的方式效果并不強烈，它不能讓人們感受到畫作的真正魅力。

視聽藝術(shù)對感官的刺激是十分強烈的，它同時作用于人們的視覺和聽覺，同時又有情節(jié)的代入，刺激大腦。這樣人們在藝術(shù)品播放的過程中大量的信息涌入，可以集中人們的注意力。對于中國畫而言，毛筆、宣紙這種工具已經(jīng)遠離日常生活，只有視覺沖擊而且又是靜態(tài)的狀態(tài)很難讓普通人長期沉浸其中。從這個角度看，中國畫在欣賞和傳播方面處于劣勢，但是我們應當從中找出一些中國畫特有的一些“優(yōu)勢”。以電影為代表的視聽藝術(shù)將大量的信息傳遞出來，它留給人們想象的空間相對較小。中國畫則不同，它是靜止的，有時留有大量空白，每個人從中感受到的情感和欣賞的角度都有差異，欣賞者可以根據(jù)自己的生活閱歷，思維習慣等將畫面補充完整，回味許久。如果藝術(shù)家可以創(chuàng)作出這樣的優(yōu)秀作品，讓人們對它感觸至深那么中國畫將會受到更多人的青睞。

三、總結(jié)

每一個時代都有這個時代的特征，藝術(shù)的發(fā)展總是被社會整體發(fā)展所影響。隨著藝術(shù)傳播手段的改變，中國畫的發(fā)展受到很大的沖擊。當下這個時代需要供大眾消費的中國畫作品，更需要藝術(shù)精品。因為中國畫是傳統(tǒng)的中國文化，我們有責任讓歷史瑰寶發(fā)揚光大。

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【作者簡介】

葉紅（1989—），女，2012年畢業(yè)于北方民族大學設(shè)計藝術(shù)學院，獲學士學位，2015年畢業(yè)于陜西師范大學美術(shù)學院，獲碩士學位。