趙佳

【摘 要】舞臺(tái)藝術(shù)作品與影視作品在營(yíng)造氛圍、塑造場(chǎng)面上有著諸多的不同，本文通過(guò)對(duì)《戰(zhàn)馬》在以上兩個(gè)問(wèn)題當(dāng)中的解決方案，試圖對(duì)該問(wèn)題作出解答。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)馬；道具；舞臺(tái)藝術(shù)；影視藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J814.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0056-01

《戰(zhàn)馬》除了小說(shuō)還有電影作品，該劇的內(nèi)容已經(jīng)被諸多觀眾熟知。在這一前提下，舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，在編講故事方面便不像其他舞臺(tái)作品那樣能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的好奇。作為一部舞臺(tái)劇作品，如何突破故事宣講選取可吸引觀眾的關(guān)注點(diǎn)便是該劇由小說(shuō)搬上舞臺(tái)的重中之重。作為一部通過(guò)人與動(dòng)物之間感情表達(dá)一個(gè)深刻主題的戲劇作品，動(dòng)物的重要性可想而知。如何將動(dòng)物形象在舞臺(tái)上展示出來(lái)，且為整出戲劇所掌控，是該故事搬上舞臺(tái)與影視作品和小說(shuō)作品相比最大的特色所在。拋開故事情節(jié)、人物角色塑造，舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》留給觀眾更深印象的應(yīng)是它在道具上的運(yùn)用。這一道具不單指舞臺(tái)上出現(xiàn)的戰(zhàn)馬形象，還有不斷變換的背景運(yùn)用。

在整出舞臺(tái)劇中，戰(zhàn)馬作為全劇的線索，貫穿始末。戰(zhàn)馬既是該劇中最為重要的線索，又是該劇中的主要表現(xiàn)對(duì)象。在某種角度來(lái)說(shuō)，該劇中的戰(zhàn)馬類似于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的戲核。在故事發(fā)展的不同階段，戰(zhàn)馬均有著不同的表現(xiàn)。該劇中運(yùn)用十分巧妙地形式讓戰(zhàn)馬“活”過(guò)來(lái)，為舞臺(tái)所掌控，這一點(diǎn)上是值得肯定的。作為通過(guò)演員操縱的形式使該道具活過(guò)來(lái)的形式，其實(shí)與中國(guó)戲曲當(dāng)中的木偶戲有相似之處。而該劇充分運(yùn)用了這一特點(diǎn)，不僅是戰(zhàn)馬，更有小鳥和鵝等道具，使整個(gè)舞臺(tái)看上去富有生活氣息。同時(shí)該劇在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中也也運(yùn)用了類似手法。除兩位主要人物是真實(shí)人物騎馬之外，其他戰(zhàn)士皆是用類似木偶類作為展示，這與戲曲舞臺(tái)上的虛擬性類似。

作為一部通過(guò)演員操縱，將道具變活的戲劇作品?！稇?zhàn)馬》可謂是在某種程度上實(shí)現(xiàn)了中西戲劇的互相借鑒與交流。也使得該劇中的道具運(yùn)用十分搶眼，吸引觀眾。這一點(diǎn)上，該劇的創(chuàng)作者是值得贊揚(yáng)的。

其次，該劇舞臺(tái)始終保持空靈。一開始出場(chǎng)時(shí)眾人合捕小馬駒，巧妙運(yùn)用眾人手中的木棍，不同的組合方式體現(xiàn)不同的場(chǎng)景。通過(guò)木棍的組合將馬圍困在圍欄中。其后舞臺(tái)上僅用一扇門，一根木棍實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，將家中馬廄的場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。后面田野的場(chǎng)景僅是運(yùn)用LED屏當(dāng)中場(chǎng)景的圖片再現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也是通過(guò)屏幕中視頻的變化將舞臺(tái)場(chǎng)景進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)換。而在此過(guò)程中，整個(gè)舞臺(tái)上是保持空靈的?？梢哉f(shuō)在該劇場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，舞臺(tái)背后的LED背景起到了重要作用。整個(gè)舞臺(tái)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換通過(guò)屏幕當(dāng)中片段式的場(chǎng)景視頻進(jìn)行自由轉(zhuǎn)換，而且舞臺(tái)的空靈正好適應(yīng)于此種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。這樣的轉(zhuǎn)換使整個(gè)舞臺(tái)上的時(shí)間空間都相對(duì)自由，與該劇所要表現(xiàn)的在時(shí)空上均有距離的場(chǎng)景相適應(yīng)。而通過(guò)該手法，該劇在劇情推動(dòng)上可謂是十分流暢與自然。

作為一部較為宏大的作品，該劇沒(méi)有選用宏大敘事題材，而是通過(guò)主人公與一匹馬之間發(fā)生的故事作為切入點(diǎn)，但是最終卻升華為一個(gè)關(guān)于和平與戰(zhàn)爭(zhēng)的大主題。在故事選取上，小人物小題材的選取方式，使整個(gè)故事變得真實(shí)且沒(méi)有距離感?！榜R”作為主要道具，也是該劇的戲核，整部作品按時(shí)間先后順序線性敘事編排，在編講故事方面與中國(guó)戲曲類似，這也不失為該劇的特色之一。作為一部西方作品，在布景、道具、編講故事方面均與中國(guó)戲曲有相通之處。在某種角度來(lái)說(shuō)，也是中西戲劇之間的一種交流。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)形態(tài)與西方戲劇之間結(jié)合緊密，整部作品既講述西方故事，又運(yùn)用中國(guó)戲曲的舞臺(tái)形態(tài)。這也是該劇的成功之處。

然而，該劇盡管有著眾多值得褒獎(jiǎng)的地方，也有著一些小瑕疵。例如，雖然作為該劇特色，戰(zhàn)馬無(wú)論從小時(shí)侯還是到最后，均需要三個(gè)人去操縱，在有些場(chǎng)景下會(huì)有跳戲之感。在道具方面是否可以從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)中進(jìn)行借鑒，例如中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)當(dāng)中的跑旱船等等，將操縱人員再進(jìn)行削減，將整個(gè)道具改造得更易于操控。再如整個(gè)舞臺(tái)的空靈，是否可以將更多戲份加于演員身上，使整部作品的節(jié)奏由演員掌控。當(dāng)然以上種種皆是本人臆斷，并不一定可以實(shí)行。

瑕不掩瑜，該劇無(wú)論從整個(gè)的故事編排，還是從演員的演繹，以及道具的運(yùn)用等等方面，均有著該劇的特色。尤其是該劇的場(chǎng)景道具等的運(yùn)用，更是具有顯著特色。作為一部舞臺(tái)劇作品，該劇不直接立足于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是從小人物角度出發(fā)，通過(guò)小人物的命運(yùn)來(lái)展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和當(dāng)時(shí)形式的嚴(yán)峻，在某種程度上已然是一種成功。作為一部由小說(shuō)、影視作品改編而來(lái)的舞臺(tái)劇作品，該劇更是充分運(yùn)用了舞臺(tái)劇與小說(shuō)、影視作品相比具有舞臺(tái)劇展示特色的表現(xiàn)手法，在劇作體裁上來(lái)講已經(jīng)是一種成功。細(xì)究起來(lái)，該劇的成功也應(yīng)是得益于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的熟練運(yùn)用。既使該劇還是西方戲劇作品，又使該劇帶有中國(guó)本土化的表達(dá)。這應(yīng)是該劇之所以獲觀眾認(rèn)可，相較來(lái)講更為成功的秘籍所在。

作者簡(jiǎn)介：

趙 佳（1992-），女，山東濱州人，上海戲劇學(xué)院2014級(jí)碩士在讀，研究方向：中國(guó)戲曲史論。