隨著信息時(shí)代的發(fā)展，人們生活節(jié)奏加快，提起毛筆寫字對(duì)于很多人而言，越來越變成一種奢求。硬筆由于其便攜性，成為了更多人的選擇。但是硬筆的表現(xiàn)力不如毛筆是毫無疑問的?？上驳氖?，中柏秀麗筆筆頭可按壓，有彈性，在表現(xiàn)力上顯然更好于鋼筆和中性筆。

近來越來越多的書家選擇了中柏筆，甚至寫出的作品不看尺寸被誤認(rèn)為是毛筆，這對(duì)于硬筆書法來講是一件值得興奮的事，我自18年初接觸中柏筆以來，主要追求米芾手札的意韻，苦于進(jìn)步甚小，今借平臺(tái)與各方家交流請(qǐng)教。

中柏筆既然筆頭可按壓，也便不可稱為嚴(yán)格的硬筆。這就要說到硬筆的范疇，如果硬筆指的是除毛筆以外的其他書寫工具，那么中柏筆稱硬筆便沒錯(cuò)了。如今硬筆書法早已不再只注重實(shí)用，書家通過硬筆臨習(xí)古帖，越來越能體現(xiàn)古人的神韻，硬筆作品的藝術(shù)性也越來越高。但是古帖中筆法大多源于用鋒，如果我們拿著不涉及筆鋒的硬筆，刻意模仿古人的筆畫特征，那豈不是顛倒了主次。那么最好的，也是最直接的辦法就是用寫毛筆的動(dòng)作來書寫。根據(jù)筆畫的表象來推測(cè)古人書寫的動(dòng)作，古人拿毛筆用中鋒，我們就中鋒，毛筆立鋒，我們也立鋒，毛筆調(diào)鋒，我們也不能省略。

這樣一來，就面對(duì)一個(gè)問題，中柏筆畢竟不是毛筆，那么在用筆上如何轉(zhuǎn)換便是很重要的問題。在此我分享個(gè)人的一些經(jīng)驗(yàn)，不足之處，大家指正。

大多數(shù)硬筆的握筆通常將筆桿靠在虎口的位置，這樣的動(dòng)作可能更適合鋼筆的書寫，而秀麗筆一旦筆靠在虎口，筆便不正，不正則筆畫薄弱，這里和毛筆的側(cè)鋒是一回事，硬筆書寫不可能像毛筆一樣靈活捻管，把筆立起來也就是最好的選擇。這樣的筆畫厚實(shí)，剛勁。

習(xí)慣傳統(tǒng)硬筆的書友可能用中柏筆時(shí)總覺得按不下去，其實(shí)問題在于提不起來，只有把筆提到最大限度，該有的粗細(xì)對(duì)比才出得來，而不是壓的越用力，寫得越好。例如中柏小楷筆，本身有最大的按壓限度，字的大小就決定筆畫的豐富程度，所以，字的大小是關(guān)鍵。

部分書友中柏作品過于圓滑，缺少棱角，原因便是因?yàn)闆]有正確立鋒和調(diào)鋒，這也是為什么毛筆水平高的書家，中柏上手更快。

篇幅所限，以上便是分享的內(nèi)容，只要掌握了用筆，其他工具和中柏筆的轉(zhuǎn)換就會(huì)變得很自然，中柏筆的表現(xiàn)力是有目共睹的，也期盼中柏筆的發(fā)展可以令硬筆書法在便攜的前提下，兼具更大的藝術(shù)性。

黃庭堅(jiān)《山谷題跋》二則

曹丕《燕歌行》、李白《上李邕》（“援”字右邊應(yīng)為“爰”）

古人題跋選錄

文徵明《文待詔題跋》三則

文徵明《題沈侗齋修竹士女》（『奈何愁』應(yīng)為『奈愁何』、『錯(cuò)華盡』應(yīng)為『鉛華冷』）