張晉榕

摘要：隨著浪漫主義文學(xué)的發(fā)展，浪漫主義音樂(lè)也應(yīng)運(yùn)而生，浪漫主義突出個(gè)性化，表達(dá)個(gè)人的情感與感受以及對(duì)未來(lái)的幻想。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴跟聲樂(lè)和其他器樂(lè)有著許多相似點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的抒發(fā)，注重對(duì)未來(lái)的幻想和夸張手法的運(yùn)用是其最突出的特點(diǎn)。與古典主義相比，浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)總是感覺(jué)意猶未盡，夢(mèng)寐以求現(xiàn)實(shí)世界難以實(shí)現(xiàn)的幻境。作為浪漫主義奠基人一一弗朗茲·舒伯特，創(chuàng)作的鋼琴小品是浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的起點(diǎn)，在鋼琴藝術(shù)史上具有非常重要的奠基作用。

關(guān)鍵詞：舒伯特;音樂(lè)風(fēng)格;浪漫主義

弗朗茲·舒伯特（1797-1828年），奧地利作曲家，出生于維也納附近的郊外。父親是一位校長(zhǎng)，家境微寒，十分喜愛(ài)音樂(lè)。從小舒伯特就跟父親和哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，所以舒伯特從小就得到了很好的音樂(lè)教育和熏陶。九歲時(shí)跟教堂的風(fēng)琴大師霍爾查學(xué)習(xí)聲樂(lè)、和聲，十歲時(shí)被維也納帝國(guó)圣教堂的唱詩(shī)班錄取，除了擔(dān)任歌手和小提琴外還經(jīng)常任指揮。在這里，他逐漸接觸到了更好的音樂(lè)家和大量豐富的音樂(lè)作品，拓展了藝術(shù)視野，還創(chuàng)作了包括《第一交響曲》以外的很多作品，后來(lái)由于青春期變聲的原因他離開(kāi)了唱詩(shī)班。十六歲的他轉(zhuǎn)去父親的學(xué)校擔(dān)任音樂(lè)老師，并在課余時(shí)間創(chuàng)作了第四、第五交響曲和大量的藝術(shù)歌曲。喜愛(ài)自由的他在1817年辭去學(xué)校教師職務(wù)，定居維也納，靠私人教授作曲課和出售樂(lè)譜為生。至此，走上了他音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰，創(chuàng)作的音樂(lè)也更加有深度，開(kāi)始有了自己的風(fēng)格，成為一個(gè)自由的藝術(shù)家。他的后半生窮困，痛病纏身，但并不妨礙他的創(chuàng)作，在他的簡(jiǎn)介中，他說(shuō)：“音樂(lè)是他最好的朋友”[1]。

舒伯特的創(chuàng)作遍及所有的音樂(lè)體裁和形式，包括交響曲9部、合唱作品近100首、藝術(shù)歌曲600多首、鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂(lè)大約50首、宗教音樂(lè)30余首，還有幾部歌劇和大量的鋼琴小品，他一生給世人留下了1500首作品。舒伯特生活在古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義的過(guò)渡時(shí)期，其音樂(lè)風(fēng)格在不同時(shí)期都不相同，舒伯特早年創(chuàng)作時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格不是很具體明確;中期的創(chuàng)作逐漸成熟，但還難以駕馭具體的音樂(lè)風(fēng)格;晚期的創(chuàng)作中其音樂(lè)風(fēng)格才徹底顯現(xiàn)出來(lái)。其音樂(lè)風(fēng)格大都具有創(chuàng)造性，哲理性和沖突性，抒發(fā)個(gè)人情感。浪漫主義藝術(shù)正是從他的音樂(lè)中孕育而來(lái)的。

舒伯特與貝多芬生在同一時(shí)代，但由于所處的社會(huì)階層不同，所以他們并沒(méi)有任何交集，雖然生活在聽(tīng)一個(gè)地方，兩個(gè)人卻屬于不同的時(shí)期。舒伯特的音樂(lè)與貝多芬那種人道主義信仰和樂(lè)觀精神的音樂(lè)也有著本質(zhì)的區(qū)別，舒伯特寄理想與現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻境中。兩人的個(gè)性也有根本的區(qū)別，二者相比較，貝多芬的音樂(lè)作品反映時(shí)代重大事件，熱情剛烈，巨人般的傲岸，哲學(xué)思維清晰明確，充滿英雄性的豪情，鼓舞人心，給人力量;而舒伯特主要抒發(fā)其個(gè)人情感，溫柔且細(xì)膩，憂傷卻親切，充滿幻想和詩(shī)意，處處流露著凄涼個(gè)惆悵。從舒伯特開(kāi)始，鋼琴藝術(shù)真正有了純粹的浪漫主義氣息。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不僅僅是單純的和聲輔助功能，其本質(zhì)將“寫(xiě)景”變?yōu)椤皩?xiě)意”，以襯托情緒、烘托氣氛為主。他在鋼琴作品中運(yùn)用了大量藝術(shù)歌曲鋼伴的語(yǔ)匯，從而使其表現(xiàn)手法更加豐富，在鋼琴音樂(lè)中他運(yùn)用大小調(diào)交替的調(diào)式和變換頻繁的調(diào)性表現(xiàn)出音樂(lè)細(xì)膩敏感的詩(shī)意性。多變的調(diào)式和調(diào)性描寫(xiě)出了變化無(wú)常的情緒，讓人時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的感受主題形象。所以世人常說(shuō)：舒伯特的藝術(shù)歌曲使詩(shī)變成了音樂(lè)，他的鋼琴作品又將音樂(lè)變成了詩(shī)。

浪漫主義鋼琴音樂(lè)顯著的特點(diǎn)就是對(duì)和聲色彩的變化。舒伯特晚期的作品深受貝多芬影響，作品中出現(xiàn)大段的八度經(jīng)過(guò)音和分解和弦，大量的震音、顫音，充分展示出鋼琴樂(lè)隊(duì)化的一面。他的鋼琴奏鳴曲從歌唱性到抒情性再到英雄性最后到戲劇性，詮釋了他在創(chuàng)作過(guò)程中不同時(shí)期不同風(fēng)格的演變過(guò)程。其中抒情性占據(jù)主導(dǎo)地位，揭示出當(dāng)時(shí)人們內(nèi)心復(fù)雜的世界，描繪個(gè)性化的心理和內(nèi)心矛盾，其樂(lè)思和體裁清晰簡(jiǎn)明，充滿詩(shī)意的表現(xiàn)力和暗示力。在他的鋼琴音樂(lè)中，他一直追求“歌唱般的聲音”這一理想。他的鋼琴小品開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的新起點(diǎn)，門(mén)德?tīng)査?、舒曼、肖邦等都受其鋼琴小品的影響[2]。

舒伯特的音樂(lè)繼承了古典主義又開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義，由于生活境遇尤其是在他生命的后半段一直窮困潦倒、疾病纏身等原因?qū)е滤囊魳?lè)風(fēng)格在不同時(shí)期有不同的特點(diǎn)，早期的創(chuàng)作階段比較青澀，隨著生活閱歷的增加和創(chuàng)作時(shí)間的增長(zhǎng)，開(kāi)闊了眼界，逐漸顯現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格，在其創(chuàng)造晚期更加明顯。在19世紀(jì)的歐洲，通過(guò)舒伯特的音樂(lè)引起了人文共鳴，架起了聽(tīng)眾與音樂(lè)家之間的橋梁，通過(guò)音樂(lè)將作曲家的思想傳達(dá)到了聽(tīng)眾的心理。在他一生短暫的31年中，他把自己的所有都寫(xiě)在他的音樂(lè)里，為世人留下了大量作品。他一生最崇拜的人就是貝多芬，所以他去世后根據(jù)他的遺愿人們把他安葬在貝多芬的墓旁，雖然他生前不被所有敬仰，但他在音樂(lè)領(lǐng)域中和音樂(lè)史上具有特殊的意義和地位[3]。

參考文獻(xiàn)：

[1]朗多米爾著 朱少坤等譯.西方音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社.1989.

[2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M]，上海音樂(lè)出版社，2003.

[3]約·奧·盧克斯.弗朗茲·舒伯特[M].人民文學(xué)出版社，2009.