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        新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新精神探討

        2019-07-12 03:43:00宗艷
        文藝生活·下旬刊 2019年4期
        關(guān)鍵詞:新環(huán)境舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新精神

        宗艷

        摘要:進入新時期后,人們的審美觀念發(fā)生了較大變化,傳統(tǒng)舞蹈形式亟需創(chuàng)新,以便與人們審美需求所適應(yīng)。因此,舞蹈編導(dǎo)者就需要具備一定的創(chuàng)新精神,結(jié)合現(xiàn)階段舞蹈編導(dǎo)中存在的誤區(qū),進而不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化,創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

        關(guān)鍵詞:新環(huán)境;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)新精神

        中圖分類號:J711 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)12-0086-01

        調(diào)查發(fā)現(xiàn),目前我國部分舞蹈創(chuàng)編人員的創(chuàng)新精神缺乏,導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量偏低,舞蹈作品沒有豐富的內(nèi)容和飽滿的情感,難以適應(yīng)人們?nèi)找姘l(fā)展的審美要求。在新的環(huán)境下,舞蹈編導(dǎo)者需要積極增強自身創(chuàng)新意識,在舞蹈作品創(chuàng)作過程中充分體現(xiàn)創(chuàng)新精神,不斷提升舞蹈作品的創(chuàng)作質(zhì)量。

        一、現(xiàn)階段舞蹈編導(dǎo)中存在的不足

        1.對外物過分重視。有很多舞蹈編導(dǎo)者在創(chuàng)作舞蹈作品時,在舞臺布置方面投入了過多的精力和時間,希望通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的運用,提升舞蹈整體效果。這樣舞蹈作品的形式化將會十分嚴(yán)重,作品內(nèi)涵丟失,觀眾很容易有審美疲勞產(chǎn)生,制約到我國舞蹈事業(yè)的整體發(fā)展。

        2.沒有明顯的藝術(shù)形象。任何一部舞蹈作品,都需要擁有相應(yīng)的舞蹈藝術(shù)形象,以便將舞蹈編導(dǎo)者的生活感悟體現(xiàn)出來。觀眾在欣賞這些舞蹈作品時,能夠充分聯(lián)系自身的生活經(jīng)驗,進而有情感共鳴出現(xiàn),提升舞蹈作品的感染力。但就目前來講,很多舞蹈作品的藝術(shù)形象并不明顯,難以有效感染到觀眾。

        二、新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新精神的獲取途徑

        1.不斷提升自身專業(yè)理論知識水平。舞蹈編導(dǎo)需要對本專業(yè)的文化知識充分掌握,方可以更好的創(chuàng)新舞蹈作品。因此,舞蹈編導(dǎo)人員要對自身理論知識建設(shè)充分重視和強化,以便在舞蹈作品創(chuàng)作過程中有效應(yīng)用創(chuàng)新精神。

        2.保持敏銳的審美視角。對于舞蹈編導(dǎo)人員來講,只有具備了敏銳的審美視角,方才能夠從不同的角度看待事物,得到一些不同的體驗。很多常見事物都具有獨特的魅力,舞蹈編導(dǎo)人員需要敏銳觀察,將其中蘊含的藝術(shù)審美價值挖掘出來,融入到舞蹈作品創(chuàng)作過程中,以便調(diào)動觀眾已有的生活經(jīng)驗,增強舞蹈作品的整體感染力。

        3.不斷增強自身綜合素養(yǎng)。舞蹈編導(dǎo)人員承擔(dān)著較多的職責(zé),不僅需要創(chuàng)編舞蹈作品,還需要聯(lián)系配合舞臺、燈光等部門。任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題,都會對舞蹈作品的整體效果產(chǎn)生影響。因此,舞蹈編導(dǎo)人員就需要對自身通觀全局的能力不斷提升,強化綜合素養(yǎng)。此外,舞蹈編導(dǎo)人員需要緊密聯(lián)系起舞蹈的本體感悟與理性思考,增強舞蹈藝術(shù)作品的整體生命力和感染力。總之,新環(huán)境下,舞蹈創(chuàng)編人員需要大力提升自身綜合素養(yǎng),在舞蹈作品創(chuàng)作過程中充分融入創(chuàng)新精神。

        三、新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新方向

        1.充分重視舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的意義?,F(xiàn)階段舞蹈藝術(shù)比較低迷,為了促使我國舞蹈藝術(shù)得到發(fā)展,就需要大力進行創(chuàng)新。且近些年來出現(xiàn)的舞蹈作品,千篇一律現(xiàn)象十分嚴(yán)重,主要原因就在于沒有創(chuàng)新精神。在這種情況下,舞蹈編導(dǎo)人員就需要充分認(rèn)識到創(chuàng)新對于舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要性,在舞蹈創(chuàng)作時對繼承、發(fā)展之間的關(guān)系科學(xué)處理,對傳統(tǒng)東方舞蹈、現(xiàn)代西方舞蹈的精華有效吸收和融合,融入自己的創(chuàng)新意識,這樣方可以提升舞蹈作品整體質(zhì)量,與新環(huán)境、新時代主題所符合。

        2.積極利用逆向思維,在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新過程中,逆向思維發(fā)揮著十分重要的作用,其指的是從相反角度來思考問題。舞蹈編導(dǎo)人員如果能夠逆向思維,即可將傳統(tǒng)的舞蹈創(chuàng)作模式有效打破,將更多優(yōu)秀的舞蹈作品創(chuàng)作出來。在具體創(chuàng)作實踐中,舞蹈創(chuàng)編人員需要深入開發(fā)和利用未開發(fā)領(lǐng)域。以我國優(yōu)秀舞蹈作品《雀之戀》為例,舞蹈創(chuàng)作者楊麗萍女士充分打破了傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編模式,積極運用了逆向思維,在高科技手段的支持下,完美結(jié)合了舞蹈動作、人與孔雀,增強了舞蹈作品整體的感染力,加深了觀眾對舞蹈作品的印象,受到了市場的認(rèn)可和青睞。

        3.充分運用個性思維,獨特性是優(yōu)秀舞蹈作品的必備特征,因此,在舞蹈編導(dǎo)過程中,就需要將事物個性作為創(chuàng)作的重點,對個性、特點充分追求。舞蹈創(chuàng)編人員要將傳統(tǒng)慣性思維有機打破,將個人的個性化思維充分調(diào)動起來,提升創(chuàng)作質(zhì)量。舞蹈具有較為豐富的肢體語言,要在傳統(tǒng)具象思維的基礎(chǔ)上,將抽象化的內(nèi)容添加進來,促使舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量得到保證。以我國優(yōu)秀舞蹈作品《也許是要飛翔》為例,本部作品的主要表演人員為女性,但是舞蹈作品沒有將女性柔美動作作為展現(xiàn)的重點,而是借助于一條直線路徑來完美展現(xiàn)了舞蹈內(nèi)容,整部舞蹈作品的大氣、感染力得到了增強,受到了市場觀眾的認(rèn)可。

        四、結(jié)語

        綜上所述,創(chuàng)新是舞蹈藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵?,F(xiàn)階段我國舞蹈作品很容易出現(xiàn)千篇一律現(xiàn)象,主要原因就在于缺乏創(chuàng)新精神,難以滿足觀眾的精神需求。針對這種情況,在新的環(huán)境下,舞蹈創(chuàng)編人員需要積極打破傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編模式的束縛,融入創(chuàng)新精神,凸顯出舞蹈作品的個性和特點,增強舞蹈作品的感染力,提升觀眾的滿意度,推動我國舞蹈藝術(shù)的整體發(fā)展。

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