宗艷

摘要：進(jìn)入新時(shí)期后，人們的審美觀念發(fā)生了較大變化，傳統(tǒng)舞蹈形式亟需創(chuàng)新，以便與人們審美需求所適應(yīng)。因此，舞蹈編導(dǎo)者就需要具備一定的創(chuàng)新精神，結(jié)合現(xiàn)階段舞蹈編導(dǎo)中存在的誤區(qū)，進(jìn)而不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

關(guān)鍵詞：新環(huán)境；舞蹈編導(dǎo)；創(chuàng)新精神

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0086-01

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前我國部分舞蹈創(chuàng)編人員的創(chuàng)新精神缺乏，導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量偏低，舞蹈作品沒有豐富的內(nèi)容和飽滿的情感，難以適應(yīng)人們?nèi)找姘l(fā)展的審美要求。在新的環(huán)境下，舞蹈編導(dǎo)者需要積極增強(qiáng)自身創(chuàng)新意識(shí)，在舞蹈作品創(chuàng)作過程中充分體現(xiàn)創(chuàng)新精神，不斷提升舞蹈作品的創(chuàng)作質(zhì)量。

一、現(xiàn)階段舞蹈編導(dǎo)中存在的不足

1.對(duì)外物過分重視。有很多舞蹈編導(dǎo)者在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，在舞臺(tái)布置方面投入了過多的精力和時(shí)間，希望通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用，提升舞蹈整體效果。這樣舞蹈作品的形式化將會(huì)十分嚴(yán)重，作品內(nèi)涵丟失，觀眾很容易有審美疲勞產(chǎn)生，制約到我國舞蹈事業(yè)的整體發(fā)展。

2.沒有明顯的藝術(shù)形象。任何一部舞蹈作品，都需要擁有相應(yīng)的舞蹈藝術(shù)形象，以便將舞蹈編導(dǎo)者的生活感悟體現(xiàn)出來。觀眾在欣賞這些舞蹈作品時(shí)，能夠充分聯(lián)系自身的生活經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而有情感共鳴出現(xiàn)，提升舞蹈作品的感染力。但就目前來講，很多舞蹈作品的藝術(shù)形象并不明顯，難以有效感染到觀眾。

二、新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新精神的獲取途徑

1.不斷提升自身專業(yè)理論知識(shí)水平。舞蹈編導(dǎo)需要對(duì)本專業(yè)的文化知識(shí)充分掌握，方可以更好的創(chuàng)新舞蹈作品。因此，舞蹈編導(dǎo)人員要對(duì)自身理論知識(shí)建設(shè)充分重視和強(qiáng)化，以便在舞蹈作品創(chuàng)作過程中有效應(yīng)用創(chuàng)新精神。

2.保持敏銳的審美視角。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)人員來講，只有具備了敏銳的審美視角，方才能夠從不同的角度看待事物，得到一些不同的體驗(yàn)。很多常見事物都具有獨(dú)特的魅力，舞蹈編導(dǎo)人員需要敏銳觀察，將其中蘊(yùn)含的藝術(shù)審美價(jià)值挖掘出來，融入到舞蹈作品創(chuàng)作過程中，以便調(diào)動(dòng)觀眾已有的生活經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)舞蹈作品的整體感染力。

3.不斷增強(qiáng)自身綜合素養(yǎng)。舞蹈編導(dǎo)人員承擔(dān)著較多的職責(zé)，不僅需要?jiǎng)?chuàng)編舞蹈作品，還需要聯(lián)系配合舞臺(tái)、燈光等部門。任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題，都會(huì)對(duì)舞蹈作品的整體效果產(chǎn)生影響。因此，舞蹈編導(dǎo)人員就需要對(duì)自身通觀全局的能力不斷提升，強(qiáng)化綜合素養(yǎng)。此外，舞蹈編導(dǎo)人員需要緊密聯(lián)系起舞蹈的本體感悟與理性思考，增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)作品的整體生命力和感染力?？傊颅h(huán)境下，舞蹈創(chuàng)編人員需要大力提升自身綜合素養(yǎng)，在舞蹈作品創(chuàng)作過程中充分融入創(chuàng)新精神。

三、新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新方向

1.充分重視舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的意義?，F(xiàn)階段舞蹈藝術(shù)比較低迷，為了促使我國舞蹈藝術(shù)得到發(fā)展，就需要大力進(jìn)行創(chuàng)新。且近些年來出現(xiàn)的舞蹈作品，千篇一律現(xiàn)象十分嚴(yán)重，主要原因就在于沒有創(chuàng)新精神。在這種情況下，舞蹈編導(dǎo)人員就需要充分認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新對(duì)于舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要性，在舞蹈創(chuàng)作時(shí)對(duì)繼承、發(fā)展之間的關(guān)系科學(xué)處理，對(duì)傳統(tǒng)東方舞蹈、現(xiàn)代西方舞蹈的精華有效吸收和融合，融入自己的創(chuàng)新意識(shí)，這樣方可以提升舞蹈作品整體質(zhì)量，與新環(huán)境、新時(shí)代主題所符合。

2.積極利用逆向思維，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新過程中，逆向思維發(fā)揮著十分重要的作用，其指的是從相反角度來思考問題。舞蹈編導(dǎo)人員如果能夠逆向思維，即可將傳統(tǒng)的舞蹈創(chuàng)作模式有效打破，將更多優(yōu)秀的舞蹈作品創(chuàng)作出來。在具體創(chuàng)作實(shí)踐中，舞蹈創(chuàng)編人員需要深入開發(fā)和利用未開發(fā)領(lǐng)域。以我國優(yōu)秀舞蹈作品《雀之戀》為例，舞蹈創(chuàng)作者楊麗萍女士充分打破了傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編模式，積極運(yùn)用了逆向思維，在高科技手段的支持下，完美結(jié)合了舞蹈動(dòng)作、人與孔雀，增強(qiáng)了舞蹈作品整體的感染力，加深了觀眾對(duì)舞蹈作品的印象，受到了市場(chǎng)的認(rèn)可和青睞。

3.充分運(yùn)用個(gè)性思維，獨(dú)特性是優(yōu)秀舞蹈作品的必備特征，因此，在舞蹈編導(dǎo)過程中，就需要將事物個(gè)性作為創(chuàng)作的重點(diǎn)，對(duì)個(gè)性、特點(diǎn)充分追求。舞蹈創(chuàng)編人員要將傳統(tǒng)慣性思維有機(jī)打破，將個(gè)人的個(gè)性化思維充分調(diào)動(dòng)起來，提升創(chuàng)作質(zhì)量。舞蹈具有較為豐富的肢體語言，要在傳統(tǒng)具象思維的基礎(chǔ)上，將抽象化的內(nèi)容添加進(jìn)來，促使舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量得到保證。以我國優(yōu)秀舞蹈作品《也許是要飛翔》為例，本部作品的主要表演人員為女性，但是舞蹈作品沒有將女性柔美動(dòng)作作為展現(xiàn)的重點(diǎn)，而是借助于一條直線路徑來完美展現(xiàn)了舞蹈內(nèi)容，整部舞蹈作品的大氣、感染力得到了增強(qiáng)，受到了市場(chǎng)觀眾的認(rèn)可。

四、結(jié)語

綜上所述，創(chuàng)新是舞蹈藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵?，F(xiàn)階段我國舞蹈作品很容易出現(xiàn)千篇一律現(xiàn)象，主要原因就在于缺乏創(chuàng)新精神，難以滿足觀眾的精神需求。針對(duì)這種情況，在新的環(huán)境下，舞蹈創(chuàng)編人員需要積極打破傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)編模式的束縛，融入創(chuàng)新精神，凸顯出舞蹈作品的個(gè)性和特點(diǎn)，增強(qiáng)舞蹈作品的感染力，提升觀眾的滿意度，推動(dòng)我國舞蹈藝術(shù)的整體發(fā)展。