黃小雨

摘 要 當(dāng)今我們所處的時(shí)代是信息多元化的時(shí)代，影視傳媒藝術(shù)作為信息的載體，也使得電視綜藝節(jié)目得到了較好的發(fā)展，多元類型綜藝節(jié)目如“井噴”式呈現(xiàn)。在“慢綜藝”節(jié)目走紅的現(xiàn)實(shí)背景下，不同的剪輯策略 ，利用剪輯技巧、節(jié)奏、色彩、聲音、畫面剪輯等方面，共同構(gòu)成一檔綜藝節(jié)目的呈現(xiàn)方式。本文將以慢綜藝為例，分析節(jié)目類型與剪輯策略 。

關(guān)鍵詞 慢綜藝 鏡頭剪輯 剪輯策略

中圖分類號：G222? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? DOI：10.16400/j.cnki.kjdkx.2019.10.080

Abstract Today we are in an era of information diversification. As the carrier of information， the art of film and television media has also made TV variety shows develop better. Various types of variety shows such as "blowout" show. Under the background of the popularity of slow variety show， different editing strategies， using editing skills， rhythm， color， sound， picture editing and other aspects， constitute a presentation mode of a variety show. This paper will take Slow Variety as an example to analyze program types and editing strategies.

Keywords Slow Variety; lens editing; editing strategy

1慢綜藝的出現(xiàn)

近年來，是電視綜藝節(jié)目大發(fā)展的時(shí)代，節(jié)目呈現(xiàn)形式多樣化，同時(shí)節(jié)目也越來越豐富。競技類綜藝節(jié)目因其節(jié)奏快、娛樂性強(qiáng)等特點(diǎn)贏得了較高的收視率， “三分鐘一個(gè)笑點(diǎn)，十分鐘一個(gè)小高潮” 的快節(jié)奏綜藝曾經(jīng)十分奪人眼球，伴隨著受眾對競技類綜藝的疲軟，慢綜藝應(yīng)運(yùn)而生。

2016 年末一檔以情動人的文化類“慢綜藝”——《見字如面》出現(xiàn)在大眾視野，與其他充滿規(guī)則的競技比賽類綜藝節(jié)目不同，一改傳統(tǒng)綜藝節(jié)目強(qiáng)敘事、快節(jié)奏的電影化剪輯手法，借由書信呈現(xiàn)歷史節(jié)點(diǎn)，其內(nèi)容清新、形式親和，成為熒屏上的“一股清流”。隨后由央視制作的同類型節(jié)目《朗讀者》也相繼問世。2017年初《向往的生活》，一檔由湖南衛(wèi)視推出的體驗(yàn)類綜藝節(jié)目，其遠(yuǎn)離塵世，歸園田居的形式 ，更是成為當(dāng)時(shí)的“爆款”綜藝，刷新了微博閱讀量還有播放量的紀(jì)錄， 網(wǎng)收視率平均為 1.479% ，占市場份額 8.42%，一度成為一線衛(wèi)視黃金檔同檔期綜藝節(jié)目的第一名，至此我國慢綜藝市場開始走入公眾視野，可謂是國內(nèi)綜藝市場“由快向慢”里程碑式的節(jié)目。

慢綜藝它是相對于快綜藝而言的，與傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目有著諸多不同，與情節(jié)緊湊、游戲?qū)剐再|(zhì)強(qiáng)，為娛樂而娛樂的快綜藝相比，慢綜藝沒有復(fù)雜的游戲環(huán)節(jié)，對人物的角色性格也不提前設(shè)置，將參與者放到相對舒適寬松的情境下，讓他們展現(xiàn)一個(gè)最自然的狀態(tài)，在一個(gè)快速變化的時(shí)代，在流行一次性消費(fèi)的社會中，“越是煩躁不安，人們越是從內(nèi)心渴望———匆忙的腳步能等一等滯后的靈魂?！盵1]正因如此，“慢綜藝”遠(yuǎn)離都市喧囂的安靜氛圍吸引年輕人的目光，對他們高頻又緊張的生活起到適逢其時(shí)的紓解作用。

2慢綜藝節(jié)目鏡頭剪輯簡析

在慢綜藝節(jié)目中，后期剪輯理念特殊，需要更貼近生活。創(chuàng)作者通過畫面的創(chuàng)作、聲音的創(chuàng)作、鏡頭的組接，以及畫面與聲音的綜合創(chuàng)作來實(shí)現(xiàn)節(jié)奏，鋪陳情節(jié)，引起受眾的共鳴，達(dá)到節(jié)目的創(chuàng)作目的。[2]綜藝節(jié)目鏡頭剪輯具有很強(qiáng)的實(shí)踐原則，只有遵循剪輯中的一系列原則，才能夠更好地完成聲畫之間的有機(jī)結(jié)合，給觀眾呈現(xiàn)更加完美的作品。

2.1 慢綜藝節(jié)目鏡頭剪輯概述

鏡頭剪輯是影視作品后期制作過程中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，剪輯中的“剪”和“輯”，在電視節(jié)目中是一種創(chuàng)作手段。在進(jìn)行電視節(jié)目制作時(shí)，剪輯師需要將拍攝過程中所獲得的鏡頭及段落全部收集起來，通過分析、篩選、組合、處理尋找符合作品主題的內(nèi)容，然后圍繞其內(nèi)容的分解、編輯、組合形成完整的作品，剪和輯是相輔相成的，具有著緊密的聯(lián)系進(jìn)而構(gòu)成一個(gè)整體。剪輯是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在綜藝節(jié)目鏡頭中，對整期的效果進(jìn)行一種針對性調(diào)節(jié)，同時(shí)也是節(jié)目再次創(chuàng)作的過程。

2.2 慢綜藝節(jié)目鏡頭剪輯具體表現(xiàn)形式

在慢綜藝節(jié)目中，節(jié)奏是不可或缺的藝術(shù)因素，它存在于圖像、聲音、文字符號、剪輯等載體上，并與這些載體相輔相成，構(gòu)成完整的節(jié)目。[3]慢綜藝因其沒有激烈的對抗、緊張刺激的節(jié)奏和情節(jié)，在鏡頭剪輯策略上也給節(jié)目組留有更多的二度創(chuàng)作空間。

2.2.1 慢綜藝的節(jié)目攝制

較慢綜藝而言快綜藝在鏡頭控制上較為復(fù)雜，鏡頭多為攝影師肩扛拍攝，跟拍運(yùn)動鏡頭居多;后期剪輯上發(fā)揮空間較小，基本按照情節(jié)發(fā)展順序進(jìn)行剪輯。而慢綜藝則有較大區(qū)別，用大量紀(jì)實(shí)性手法帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)“文藝小清新”的世界，大多以固定鏡頭為主，由隱藏?cái)z影師拍攝的中近景鏡頭或固定在墻上的攝影機(jī)所拍攝的全景鏡頭居多。同時(shí)通過后期剪輯，可用添加花邊小字插圖動畫等創(chuàng)作嘉賓內(nèi)心戲，或者用疊加蒙太奇延伸故事的內(nèi)容，使得故事情節(jié)達(dá)到高潮，讓觀眾覺得更貼近現(xiàn)實(shí)生活，有較強(qiáng)的帶入感和真實(shí)感。

（1） 慢綜藝節(jié)目節(jié)奏的呈現(xiàn)。“慢綜藝”節(jié)目從出現(xiàn)到逐漸“霸屏”，節(jié)奏在其中發(fā)揮不可或缺的作用，節(jié)奏與畫面剪輯、畫面色彩、聲音等元素緊密結(jié)合相輔相成，構(gòu)成一檔完整綜藝節(jié)目。好的“慢綜藝”節(jié)目必定體現(xiàn)在對節(jié)奏的精準(zhǔn)把控上，這樣的拍攝手法更有助于觀眾集中注意力，就像用文火慢慢地?zé)跻诲伬蠝?，讓觀眾能更好的感受節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展和人物的情緒，對控制節(jié)目敘事節(jié)奏、營造“慢”節(jié)奏生活的氛圍有直接的意義。

（2）慢綜藝節(jié)目畫面剪輯與節(jié)奏。相較于競技綜藝而言，慢綜藝并沒有豐富的鏡頭語言：景別、鏡頭的長度和數(shù)量、攝影機(jī)的運(yùn)動軌跡這三個(gè)部分直接影響著受眾的主觀節(jié)奏，創(chuàng)作者可通過對這三個(gè)部分拍攝畫面進(jìn)行處理來掌握整體節(jié)奏。例如在慢綜藝節(jié)目中，全景就是為了體現(xiàn)主體對象在大環(huán)境下的行為動，全景和遠(yuǎn)景一樣，不會給人造成強(qiáng)烈的情緒波動，全景的敘事功能和抒情功能并存。在“慢綜藝”節(jié)目《我家小兩口》中，第七期新的一對夫妻出現(xiàn)，從第六分鐘開始用了十五分鐘的時(shí)間來展現(xiàn)戚薇和李承鉉在家做飯，戚薇并不熟練一步一步煮湯過程中二人產(chǎn)生矛盾到處理問題皆大歡喜的過程。這個(gè)全景就是在一個(gè)畫面中把人與環(huán)境的關(guān)系交代清楚了，在這十五分鐘的鏡頭中，觀眾可以看到兩人從激起矛盾到化解此次矛盾兩人的所有動作和切換場景解讀矛盾所產(chǎn)生的前因、過程、結(jié)果來將事情交代清楚。人的解讀加發(fā)生的全過程強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)場景的融合，沒有細(xì)節(jié)的事物就不會引起觀眾情緒的較大起伏?！奥C藝”節(jié)目常用此類鏡頭（中景、全景和遠(yuǎn)景），人物關(guān)系也不靠剪輯技巧來接洽，只用大景別來表明幾個(gè)人物同處一個(gè)空間，以鋪陳敘事、渲染環(huán)境、抒發(fā)平緩美好的情感。

（3）慢綜藝節(jié)目畫面剪輯率與節(jié)奏。剪輯率是用以衡量在一定時(shí)間內(nèi)鏡頭的切換次數(shù)。就慢綜藝而言每個(gè)鏡頭之間的切換時(shí)間相對較長，平均畫面時(shí)長保持在 4.5s 以上。所以單位時(shí)間內(nèi)切換次數(shù)越少，鏡頭數(shù)量就越少，節(jié)奏就慢了下來。除了攝影機(jī)本身的運(yùn)動（推拉搖移、變焦距等），變化是影響綜藝節(jié)目主觀節(jié)奏的因素之一，“慢綜藝”節(jié)目會主動減少剪輯率，以維持節(jié)目緩慢的節(jié)奏。例如《見字如面》第二季，第一期一開篇請到的周迅，“現(xiàn)在我的眼睛一閉上就感覺身體漂浮在水里”，讀信時(shí)周迅始終低著頭，用沙啞的聲音低沉地娓娓道來，用時(shí)兩分二十秒的個(gè)人獨(dú)白中，僅轉(zhuǎn)換了十七次鏡頭，其中周迅聲音戛然而止，一動不動站在哪里哽咽鏡頭時(shí)長更長達(dá)23秒，現(xiàn)場幾乎看不到周迅的面部表情，但情緒卻將觀眾帶入到了信中“生死里面”的場景里。

3慢綜藝節(jié)目剪輯策略

3.1 剪輯形式策略

3.1.1 記錄式剪輯策略

記錄式的剪輯手法，是用景別真實(shí)記錄節(jié)目的空間環(huán)境，不用虛構(gòu)的方法去組織安排事件的發(fā)展，用大段落式記錄客觀時(shí)間的剪輯。突出故事因素 ，強(qiáng)調(diào)生活本身的過程，給觀眾帶來更日?；鎸?shí)的審美體驗(yàn)。例如由湖南衛(wèi)視打造的生活服務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目《向往的生活》，其內(nèi)容非常簡單，買菜、做飯、吃飯，聊天等，自給自足的農(nóng)村生活，在畫面呈現(xiàn)上大篇幅采用固定鏡頭，剪輯節(jié)奏舒緩，幾乎未使用技巧性過強(qiáng)的蒙太奇剪接手法，將情節(jié)以段落的方式按照時(shí)間順序展現(xiàn)在觀眾面前，這種長鏡頭紀(jì)錄式剪輯策略有利于強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)容，使觀眾有自由突出某些鏡頭的觀看選擇，帶來沉浸式的體驗(yàn)和引起情感的共鳴。

3.1.2 “孤兒”式剪輯策略

孤兒剪輯，由《中國有嘻哈》節(jié)目彈幕衍生出來的網(wǎng)絡(luò)流行詞匯，該詞含義是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上對于該節(jié)目剪輯師的一種吐槽用語，其中“孤兒”原本是避免直接開罵對方“無雙親”成了孤兒的常見彈幕網(wǎng)絡(luò)用語。用鏡頭拼湊、替身、倒模、拼接等手法剪輯，使得孤零零鏡頭在這里，并沒有承前啟后，讓人完全摸不著頭腦。例如近日（2019年8月）熱播的《中餐廳》第三季，黃曉明已頻頻登上頭條，成為輿論焦點(diǎn)。孤兒式剪輯把明星之間的矛盾通過片段的剪輯放大，提前設(shè)定人物，給人物貼標(biāo)簽，用積累蒙太奇把若干內(nèi)容相關(guān)或者有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列組接，造成某種效果的積累，達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情緒、表達(dá)情感、突出含義的目的。[4]通過“孤兒”式剪輯策略讓綜藝節(jié)目更有趣味性，也能使得節(jié)目增加輿論焦點(diǎn)，其鮮明的剪輯風(fēng)格使得節(jié)目引發(fā)廣泛的討論，帶來較好的收視率。

3.2 剪輯創(chuàng)作策略

慢綜藝也需要“慢創(chuàng)作”。在節(jié)目攝制的方面，二度創(chuàng)作更加能突出內(nèi)容和主旨，需要慢慢打磨才能更好的升華作品的思想和靈魂。“慢綜藝”節(jié)目中事物變化及的運(yùn)動相對較慢，創(chuàng)作者不僅要有意的控制整體的運(yùn)動節(jié)奏，有時(shí)還需要通過景別、剪輯、音樂等手段減慢具體的運(yùn)動節(jié)奏。例如在一些長景遠(yuǎn)景中加一些BGM，讓整體基調(diào)更加的緩和，使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)情緒波動小，產(chǎn)生舒緩減壓的效果。節(jié)目在剪輯過程中，作為剪輯人員應(yīng)滿足視覺需求，例如《向往的生活》多增加一些天空湖泊空鏡頭、小狗小羊等動物嬉戲擬人化的鏡頭、遠(yuǎn)山農(nóng)田的遠(yuǎn)景，表達(dá)人與自認(rèn)和諧統(tǒng)一，促使節(jié)目具有一定吸引力，更能提高收視率，同時(shí)為節(jié)目精彩度增添一份活力促進(jìn)節(jié)目質(zhì)量提升。

總而言之，剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，讓鏡頭說話，并依此實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流和共鳴，對于綜藝節(jié)目而言，后期制作其實(shí)才是整個(gè)節(jié)目基調(diào)的決定者，剪輯人員將前期拍攝各類原始素材進(jìn)行再創(chuàng)造，可以把一些觀眾注意不到的鏡頭烘托得更好，一些原本無聊的畫面變得有趣，使其更加行云流水、立意明確的展現(xiàn)給觀眾，最終實(shí)現(xiàn)節(jié)目作品自己的風(fēng)格。巧妙的運(yùn)用剪輯策略是電視工作者應(yīng)進(jìn)行研究的，把握剪輯規(guī)律對節(jié)目素材進(jìn)行再創(chuàng)作是符合時(shí)代發(fā)展需求和審美追求的重要制作手段，同時(shí)也是一種挑戰(zhàn)。因此，在新形勢下，應(yīng)加強(qiáng)剪輯策略，警惕同質(zhì)化現(xiàn)象，這不僅體現(xiàn)在慢綜藝方面，創(chuàng)作出風(fēng)格多元化發(fā)展的電視綜藝節(jié)目是整個(gè)國內(nèi)電視市場都應(yīng)正視的問題。

參考文獻(xiàn)

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