何玲莎

【摘 要】二胡是我國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器之一，二胡教育中，需要幫助學(xué)生掌握二胡演奏的基本方法。本文從二胡演奏的姿勢(shì)及技巧兩方面入手，對(duì)二胡演奏的基本方法與基本技藝進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;演奏姿勢(shì);演奏技藝

中圖分類號(hào)：J62 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0073-01

二胡演奏過(guò)程中，演奏的基本技法與基本姿態(tài)，直接影響著二胡演奏的音色及音調(diào)等。隨著時(shí)代的發(fā)展，二胡教育愈發(fā)普及，在二胡教育中，首先就需要保證二胡演奏姿勢(shì)及演奏方法的準(zhǔn)確性，要求學(xué)生勤加演練、逐步掌握二胡技法。

一、演奏姿勢(shì)

（一）坐姿

二胡的演奏一般會(huì)采用坐姿，常見(jiàn)的坐姿包括平腿式坐姿及疊腿式坐姿。平腿式坐姿是最為常見(jiàn)及最為合理的坐姿之一，在演奏時(shí)，演奏者端坐與坐具靠前約三分之一的位置，坐具靠后位置留有一定空間。演奏者上身挺直，腰腹放松，雙肩自然垂放，能夠保證演奏者重心的穩(wěn)定，并且有利于演奏者充分展現(xiàn)其精氣神。疊腿式坐姿在以往二胡演奏中的應(yīng)用較為常見(jiàn)，也被應(yīng)用于戲曲胡琴演奏中，對(duì)于部分二胡演奏者而言，疊腿式坐姿較為舒服，但在實(shí)際的演奏中，由于左腿疊放在右腿上，一定程度上會(huì)導(dǎo)致演奏松弛，過(guò)于隨意等問(wèn)題，松弛而隨意的演奏，可能會(huì)對(duì)二胡演奏的音色造成影響[1]。

（二）站姿

坐姿是二胡演奏的傳統(tǒng)姿勢(shì)之一，但在現(xiàn)代二胡演奏中，站立式演奏已經(jīng)成為一種較為流行的二胡演奏方式，通過(guò)綁在腰上的琴托放置二胡。通過(guò)站立式演奏為二胡表演賦予更加豐富的肢體表現(xiàn)，提高音樂(lè)的表現(xiàn)力與感染力。相較于坐姿，站姿演奏會(huì)使二胡演奏的音色更加清亮。站姿演奏與疊腿式演奏一樣，在演奏中，主要以雙腿作為支撐，是兩點(diǎn)式支撐方式，需要調(diào)動(dòng)全身各肌肉群，通過(guò)肌肉群之間的相互協(xié)調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。由于琴弓擺動(dòng)的幅度，則身體的穩(wěn)定性會(huì)受到影響，出現(xiàn)前后擺動(dòng)的問(wèn)題，導(dǎo)致二胡曲難以完美呈現(xiàn)。

二、演奏技巧

（一）左手持琴

1.琴筒位置

在左手持琴時(shí)，應(yīng)當(dāng)控制好琴筒的具體位置。在采用坐姿時(shí)，可將二胡放在左腿大腿根部，二胡要靠近腰腹，將琴托貼合大腿根，使二者相互平衡，固定琴筒，使琴筒方向略微向右前方傾斜，以右手運(yùn)弓，避免琴筒出現(xiàn)晃動(dòng)與滑動(dòng)的問(wèn)題。在放置琴筒時(shí)，如果將琴筒隨意擺放，則會(huì)對(duì)二胡演奏的發(fā)音質(zhì)量造成影響。

2.琴頭位置

應(yīng)當(dāng)控制好琴頭與身體之間的位置關(guān)系，固定琴筒之后，將琴桿放置于身體左前方，最好使琴桿與身體之間呈現(xiàn)出30°角，保證身體舒適，如果二者夾角小于30°，琴桿過(guò)于靠近身體，則琴筒與大腿根之間難以緊貼，就會(huì)容易出現(xiàn)琴筒晃動(dòng)的現(xiàn)象;如果琴桿及身體之間夾角超過(guò)30°，琴桿與身體距離過(guò)于遠(yuǎn)，琴桿本身的重力與導(dǎo)致左手壓力增加，導(dǎo)致左手持琴換把及按弦過(guò)程中的操作難度上升。

3.手型擺位

在拉琴時(shí)，要保證身體的相對(duì)松弛，雙肩呈現(xiàn)自然下垂?fàn)顟B(tài)，左手放松，手臂抬起，手腕執(zhí)起，手心自然向下。將左手置于千斤線正下方，手心自然朝下，半握拳，左手手指呈現(xiàn)自然下垂?fàn)顟B(tài)，拇指自然松弛，嚴(yán)格禁止手指用力摳動(dòng)[2]。

（二）右手持弓

右手持弓中，通常可以采用三點(diǎn)持弓的方法，以三點(diǎn)持弓保證其持弓的穩(wěn)定性，保證右手持弓的牢固性。右手持弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)手型松弛，手心自然向左，琴弓弓桿輕放于食指根部關(guān)節(jié)，以食指根部關(guān)節(jié)為第一觸點(diǎn)，為弓桿支撐提供向上的支撐力;右手拇指在琴桿弓桿上輕輕擱置，將拇指指腹放置于弓桿正上方，使拇指指腹與食指第一關(guān)節(jié)線相交，形成第二觸點(diǎn)。右手中指與無(wú)名指之間形成自然彎曲狀態(tài)，保持右手姿態(tài)的松弛。與食指根部關(guān)節(jié)、拇指指腹及中指與無(wú)名指共同形成三點(diǎn)一線，牢固控制琴弓。

（三）左手按弦

二胡演奏中，按弦是基本的演奏指法，演奏按弦是否精準(zhǔn)，與二胡的音準(zhǔn)直接相關(guān)，控制音樂(lè)的基礎(chǔ)音調(diào)。在演奏中，要注意左手手指的落指音位及落指力度。一般來(lái)說(shuō)，手的大小與千斤高低之間有直接聯(lián)系，對(duì)于剛剛?cè)腴T的學(xué)童而言，要充分考慮其手掌的大小，調(diào)試好千斤的具體位置，將左手肘放置于琴筒之上，伸直手臂，使其與琴桿緊貼，伸展并合攏手指，使手心朝向身體，將小手指第一關(guān)節(jié)線作為基準(zhǔn)，對(duì)千斤線位置加以固定。固定左手虎口，手心向下，手指自然彎曲，自然落指。

（四）右手運(yùn)弓

二胡演奏中，右手運(yùn)弓會(huì)直接影響音色及聲音的響度。右手運(yùn)弓的過(guò)程中，需要始終保證右小臂的平直端正，使右手臂小臂與大臂之間呈直角，在運(yùn)弓拉弓過(guò)程中，好像右小臂被自然拉扯，右手手腕及右大臂自然向外或向內(nèi)。在運(yùn)弓時(shí)，要始終沿著琴筒方向行進(jìn)，使琴弓弓桿與琴桿之間形成直角。使琴桿位于琴筒上方，使弓毛與琴弦之間形成直角，弓毛縱面與琴弦緊貼。在外弦運(yùn)弓時(shí)，運(yùn)弓的姿態(tài)應(yīng)當(dāng)盡量松弛，保證三點(diǎn)持弓的牢固性，保證音色;內(nèi)弦運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)使右手中指的變化，使右手中指由向上支撐調(diào)整為向內(nèi)支撐，并以右手拇指配合中指動(dòng)作，保證運(yùn)弓的平直與穩(wěn)定。

如上所述，在進(jìn)行二胡演奏時(shí)，不僅需要保證演奏姿勢(shì)的端正、放松與穩(wěn)定，還需要從左手持琴、右手持弓、左手按弦、右手運(yùn)弓等各個(gè)方面都做到自然、標(biāo)準(zhǔn)，以充分運(yùn)用二胡演奏的技巧，表現(xiàn)二胡樂(lè)曲的內(nèi)涵及音樂(lè)張力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李小妹.二胡演奏藝術(shù)中的樂(lè)感與演奏技巧解析[J].黃河之聲，2018（13）：35-36.

[2]侯春蕾.特定曲目風(fēng)格下二胡演奏技法的探究之二——《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》演奏技法研究[J].黃河之聲，2018（07）：26-27.