何玲莎
【摘 要】二胡是我國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器之一,二胡教育中,需要幫助學(xué)生掌握二胡演奏的基本方法。本文從二胡演奏的姿勢(shì)及技巧兩方面入手,對(duì)二胡演奏的基本方法與基本技藝進(jìn)行闡述。
【關(guān)鍵詞】二胡演奏;演奏姿勢(shì);演奏技藝
中圖分類號(hào):J62 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)16-0073-01
二胡演奏過(guò)程中,演奏的基本技法與基本姿態(tài),直接影響著二胡演奏的音色及音調(diào)等。隨著時(shí)代的發(fā)展,二胡教育愈發(fā)普及,在二胡教育中,首先就需要保證二胡演奏姿勢(shì)及演奏方法的準(zhǔn)確性,要求學(xué)生勤加演練、逐步掌握二胡技法。
一、演奏姿勢(shì)
(一)坐姿
二胡的演奏一般會(huì)采用坐姿,常見(jiàn)的坐姿包括平腿式坐姿及疊腿式坐姿。平腿式坐姿是最為常見(jiàn)及最為合理的坐姿之一,在演奏時(shí),演奏者端坐與坐具靠前約三分之一的位置,坐具靠后位置留有一定空間。演奏者上身挺直,腰腹放松,雙肩自然垂放,能夠保證演奏者重心的穩(wěn)定,并且有利于演奏者充分展現(xiàn)其精氣神。疊腿式坐姿在以往二胡演奏中的應(yīng)用較為常見(jiàn),也被應(yīng)用于戲曲胡琴演奏中,對(duì)于部分二胡演奏者而言,疊腿式坐姿較為舒服,但在實(shí)際的演奏中,由于左腿疊放在右腿上,一定程度上會(huì)導(dǎo)致演奏松弛,過(guò)于隨意等問(wèn)題,松弛而隨意的演奏,可能會(huì)對(duì)二胡演奏的音色造成影響[1]。
(二)站姿
坐姿是二胡演奏的傳統(tǒng)姿勢(shì)之一,但在現(xiàn)代二胡演奏中,站立式演奏已經(jīng)成為一種較為流行的二胡演奏方式,通過(guò)綁在腰上的琴托放置二胡。通過(guò)站立式演奏為二胡表演賦予更加豐富的肢體表現(xiàn),提高音樂(lè)的表現(xiàn)力與感染力。相較于坐姿,站姿演奏會(huì)使二胡演奏的音色更加清亮。站姿演奏與疊腿式演奏一樣,在演奏中,主要以雙腿作為支撐,是兩點(diǎn)式支撐方式,需要調(diào)動(dòng)全身各肌肉群,通過(guò)肌肉群之間的相互協(xié)調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。由于琴弓擺動(dòng)的幅度,則身體的穩(wěn)定性會(huì)受到影響,出現(xiàn)前后擺動(dòng)的問(wèn)題,導(dǎo)致二胡曲難以完美呈現(xiàn)。
二、演奏技巧
(一)左手持琴
1.琴筒位置
在左手持琴時(shí),應(yīng)當(dāng)控制好琴筒的具體位置。在采用坐姿時(shí),可將二胡放在左腿大腿根部,二胡要靠近腰腹,將琴托貼合大腿根,使二者相互平衡,固定琴筒,使琴筒方向略微向右前方傾斜,以右手運(yùn)弓,避免琴筒出現(xiàn)晃動(dòng)與滑動(dòng)的問(wèn)題。在放置琴筒時(shí),如果將琴筒隨意擺放,則會(huì)對(duì)二胡演奏的發(fā)音質(zhì)量造成影響。
2.琴頭位置
應(yīng)當(dāng)控制好琴頭與身體之間的位置關(guān)系,固定琴筒之后,將琴桿放置于身體左前方,最好使琴桿與身體之間呈現(xiàn)出30°角,保證身體舒適,如果二者夾角小于30°,琴桿過(guò)于靠近身體,則琴筒與大腿根之間難以緊貼,就會(huì)容易出現(xiàn)琴筒晃動(dòng)的現(xiàn)象;如果琴桿及身體之間夾角超過(guò)30°,琴桿與身體距離過(guò)于遠(yuǎn),琴桿本身的重力與導(dǎo)致左手壓力增加,導(dǎo)致左手持琴換把及按弦過(guò)程中的操作難度上升。
3.手型擺位
在拉琴時(shí),要保證身體的相對(duì)松弛,雙肩呈現(xiàn)自然下垂?fàn)顟B(tài),左手放松,手臂抬起,手腕執(zhí)起,手心自然向下。將左手置于千斤線正下方,手心自然朝下,半握拳,左手手指呈現(xiàn)自然下垂?fàn)顟B(tài),拇指自然松弛,嚴(yán)格禁止手指用力摳動(dòng)[2]。
(二)右手持弓
右手持弓中,通常可以采用三點(diǎn)持弓的方法,以三點(diǎn)持弓保證其持弓的穩(wěn)定性,保證右手持弓的牢固性。右手持弓時(shí),應(yīng)當(dāng)手型松弛,手心自然向左,琴弓弓桿輕放于食指根部關(guān)節(jié),以食指根部關(guān)節(jié)為第一觸點(diǎn),為弓桿支撐提供向上的支撐力;右手拇指在琴桿弓桿上輕輕擱置,將拇指指腹放置于弓桿正上方,使拇指指腹與食指第一關(guān)節(jié)線相交,形成第二觸點(diǎn)。右手中指與無(wú)名指之間形成自然彎曲狀態(tài),保持右手姿態(tài)的松弛。與食指根部關(guān)節(jié)、拇指指腹及中指與無(wú)名指共同形成三點(diǎn)一線,牢固控制琴弓。
(三)左手按弦
二胡演奏中,按弦是基本的演奏指法,演奏按弦是否精準(zhǔn),與二胡的音準(zhǔn)直接相關(guān),控制音樂(lè)的基礎(chǔ)音調(diào)。在演奏中,要注意左手手指的落指音位及落指力度。一般來(lái)說(shuō),手的大小與千斤高低之間有直接聯(lián)系,對(duì)于剛剛?cè)腴T的學(xué)童而言,要充分考慮其手掌的大小,調(diào)試好千斤的具體位置,將左手肘放置于琴筒之上,伸直手臂,使其與琴桿緊貼,伸展并合攏手指,使手心朝向身體,將小手指第一關(guān)節(jié)線作為基準(zhǔn),對(duì)千斤線位置加以固定。固定左手虎口,手心向下,手指自然彎曲,自然落指。
(四)右手運(yùn)弓
二胡演奏中,右手運(yùn)弓會(huì)直接影響音色及聲音的響度。右手運(yùn)弓的過(guò)程中,需要始終保證右小臂的平直端正,使右手臂小臂與大臂之間呈直角,在運(yùn)弓拉弓過(guò)程中,好像右小臂被自然拉扯,右手手腕及右大臂自然向外或向內(nèi)。在運(yùn)弓時(shí),要始終沿著琴筒方向行進(jìn),使琴弓弓桿與琴桿之間形成直角。使琴桿位于琴筒上方,使弓毛與琴弦之間形成直角,弓毛縱面與琴弦緊貼。在外弦運(yùn)弓時(shí),運(yùn)弓的姿態(tài)應(yīng)當(dāng)盡量松弛,保證三點(diǎn)持弓的牢固性,保證音色;內(nèi)弦運(yùn)弓時(shí),應(yīng)當(dāng)使右手中指的變化,使右手中指由向上支撐調(diào)整為向內(nèi)支撐,并以右手拇指配合中指動(dòng)作,保證運(yùn)弓的平直與穩(wěn)定。
如上所述,在進(jìn)行二胡演奏時(shí),不僅需要保證演奏姿勢(shì)的端正、放松與穩(wěn)定,還需要從左手持琴、右手持弓、左手按弦、右手運(yùn)弓等各個(gè)方面都做到自然、標(biāo)準(zhǔn),以充分運(yùn)用二胡演奏的技巧,表現(xiàn)二胡樂(lè)曲的內(nèi)涵及音樂(lè)張力。
參考文獻(xiàn):
[1]李小妹.二胡演奏藝術(shù)中的樂(lè)感與演奏技巧解析[J].黃河之聲,2018(13):35-36.
[2]侯春蕾.特定曲目風(fēng)格下二胡演奏技法的探究之二——《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》演奏技法研究[J].黃河之聲,2018(07):26-27.