韓宇

摘要：話(huà)劇是一門(mén)綜合性的藝術(shù)表演形式，通過(guò)演員的形體語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。話(huà)劇演員的形體語(yǔ)言能力直接影響著話(huà)劇表演的水平。本文詳細(xì)論述了話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的類(lèi)型，深入探究了話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用形式，并結(jié)合話(huà)劇表演形體語(yǔ)言運(yùn)用中存在的問(wèn)題提出了提高形體語(yǔ)言運(yùn)用訓(xùn)練方式的策略，希望能夠?qū)υ?huà)劇表演提供一些參考和幫助。

關(guān)鍵詞：話(huà)劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用策略

話(huà)劇表演中，演員通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展、塑造人物形象。準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用形體語(yǔ)言能夠讓話(huà)劇表演更富有張力，使人物形象與觀(guān)眾易產(chǎn)生情感共鳴，增強(qiáng)話(huà)劇表演的藝術(shù)感染力。因此，話(huà)劇演員要提高形體語(yǔ)言的運(yùn)用能力，從而提高話(huà)劇表演的水平。

一、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的類(lèi)型

（一）情態(tài)語(yǔ)言。目光語(yǔ)言和表情語(yǔ)言統(tǒng)稱(chēng)為情態(tài)語(yǔ)言，又稱(chēng)面部語(yǔ)言。目光語(yǔ)言是指表演者運(yùn)用眼睛和眉毛等進(jìn)行表演，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。目光語(yǔ)言有一定的局限性，演員與觀(guān)眾距離較近時(shí)，表演者充分運(yùn)用目光語(yǔ)言進(jìn)行表演，讓觀(guān)眾感受到人物的內(nèi)心活動(dòng)。而距離較遠(yuǎn)，觀(guān)眾無(wú)法清楚的看到演員的目光語(yǔ)言，就會(huì)影響到人物的塑造，影響到觀(guān)眾的感受。表情語(yǔ)言就是演員通過(guò)面部器官和表情的綜合運(yùn)用，表現(xiàn)人物形象，吸引觀(guān)眾。

（二）身體語(yǔ)言。身體語(yǔ)言就是表演者通過(guò)肢體動(dòng)作的表演，使觀(guān)眾了解故事的發(fā)展，了解人物的性格特征。身體語(yǔ)言在話(huà)劇表演的形體語(yǔ)言中具有非常重要的作用：一方面，身體語(yǔ)言的運(yùn)用能夠生動(dòng)的展現(xiàn)故事情節(jié)，使人物形象更加豐滿(mǎn);另一方面，身體語(yǔ)言也是演員個(gè)人能力和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的綜合展現(xiàn)。

（三）空間語(yǔ)言?？臻g語(yǔ)言是表演者依據(jù)故事的發(fā)展，合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用空間，從而達(dá)到烘托主題、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用?？臻g語(yǔ)言的正確使用，能夠有效增強(qiáng)話(huà)劇表演的效果，提高話(huà)劇表演的水平。

二、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用方式

（一）無(wú)聲塑造形體語(yǔ)言?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”正是話(huà)劇表演中無(wú)聲形體語(yǔ)言運(yùn)用的最高境界。無(wú)聲的形體語(yǔ)言能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心世界的變化直觀(guān)的展示出來(lái)，讓人物更加豐滿(mǎn)而立體。形體語(yǔ)言是人物內(nèi)心世界的外部表現(xiàn)形式，人物內(nèi)心世界是形體語(yǔ)言的來(lái)源，內(nèi)外結(jié)合才能塑造出有血有肉的話(huà)劇人物形象。人的內(nèi)心世界會(huì)受到來(lái)自生活中的諸多因素的影響，如自己的生活經(jīng)歷、當(dāng)下所處的環(huán)境、自身的年齡階段、所從事的職業(yè)等等，都會(huì)影響人的內(nèi)心。藝術(shù)來(lái)源于生活。話(huà)劇表演正是要從生活中汲取藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)演員的形體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，形成生動(dòng)、立體而真實(shí)的話(huà)劇人物。而話(huà)劇演員要對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行仔細(xì)的揣摩，再通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言將人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行合理、恰當(dāng)?shù)谋硌?，從而塑造出個(gè)性特征鮮明的人物形象，提升話(huà)劇表演的效果。

（二）多元化的藝術(shù)塑造形式。話(huà)劇表演中，演員要重視形體語(yǔ)言的重要作用，提高形體語(yǔ)言的運(yùn)用和展示能力，使形體語(yǔ)言更加形象化、細(xì)致化和情感化，從而充分展示人物的內(nèi)心活動(dòng)和人物的性格特征。多元化的藝術(shù)塑造形式，使形體語(yǔ)言在人物形象塑造上更加完善而豐滿(mǎn)，有效推動(dòng)了劇情的發(fā)展，提高了話(huà)劇表演效果。

（三）基于生活動(dòng)作為藍(lán)本合理應(yīng)用。一切藝術(shù)都來(lái)源于生活，又高于生活。話(huà)劇作為一種深受人們喜愛(ài)的藝術(shù)形式，更是通過(guò)演員的表演來(lái)反映社會(huì)生活。演員在表演中以臺(tái)詞語(yǔ)言和形體語(yǔ)言對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行藝術(shù)的展示。演員要把自己真實(shí)生活中的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)等進(jìn)行綜合的分析和藝術(shù)加工，在專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上把生活中的有效因素轉(zhuǎn)化成貼近生活的形體語(yǔ)言，對(duì)話(huà)劇故事的發(fā)展進(jìn)行藝術(shù)展示，從而使話(huà)劇表演富有藝術(shù)魅力，使觀(guān)眾融入話(huà)劇情節(jié)之中，感受真正的藝術(shù)之美。

（四）預(yù)設(shè)以及即興表現(xiàn)的有效融合。話(huà)劇演員的形體語(yǔ)言是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練、并結(jié)合劇情設(shè)計(jì)、觀(guān)眾互動(dòng)、場(chǎng)地狀況等提前進(jìn)行排練的，具有較強(qiáng)的預(yù)設(shè)性。但是，在實(shí)際的話(huà)劇表演過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些干擾因素影響到演員的表演。那么話(huà)劇演員就要根據(jù)話(huà)劇藝術(shù)表演的要求、自己的生活經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的反映進(jìn)行即興的表演，將預(yù)設(shè)表演和即興表演有機(jī)結(jié)合，烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，有效推動(dòng)故事發(fā)展。

（五）角色與演員形象的統(tǒng)一。話(huà)劇演員在進(jìn)行話(huà)劇表演前，要仔細(xì)揣摩所要表演的角色，要了解角色的外部特征和內(nèi)心世界，結(jié)合自己的表演特長(zhǎng)，用恰當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言來(lái)展示人物形象，使自己就是角色、角色就是自己。話(huà)劇演員要把自己的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)修為融入到角色塑造中，用自己的形體語(yǔ)言展示角色特征，塑造藝術(shù)形象，增強(qiáng)話(huà)劇的藝術(shù)魅力。

三、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用問(wèn)題

（一）話(huà)劇演員基礎(chǔ)不扎實(shí)。話(huà)劇演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用需要演員自身具有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底，才能準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用形體語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象。但是在話(huà)劇演員中，部分演員專(zhuān)業(yè)性較差，缺乏藝術(shù)功底，導(dǎo)致他們?cè)谶M(jìn)行話(huà)劇形體語(yǔ)言表演時(shí)，不能準(zhǔn)確表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)以及人物性格特征，影響到角色塑造，也影響到觀(guān)眾的觀(guān)看效果。

（二）形體語(yǔ)言缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。部分話(huà)劇演員在形體語(yǔ)言的運(yùn)用上脫離現(xiàn)實(shí)生活，表演過(guò)于僵硬、浮夸，出現(xiàn)形式化和程序化的現(xiàn)象，導(dǎo)致所塑造的人物形象呆板、沒(méi)有靈魂。實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的缺乏極大的影響了演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用，也影響了話(huà)劇的表現(xiàn)效果。

（三）缺乏藝術(shù)感染力。話(huà)劇演員對(duì)故事情節(jié)和人物理解上的偏差，以及對(duì)形體語(yǔ)言運(yùn)用上的不恰當(dāng)，極大地削弱了形體語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，影響了話(huà)劇表演的效果，使話(huà)劇表演缺乏藝術(shù)感染力。

四、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用訓(xùn)練方式

（一）加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練。扎實(shí)的基本功是話(huà)劇演員進(jìn)行表演和角色塑造的前提和基礎(chǔ)。首先，話(huà)劇演員要加強(qiáng)基本功訓(xùn)練的強(qiáng)度;其次，要增加基本功訓(xùn)練的項(xiàng)目，要把表演技巧、現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮、個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)等納入到基本功訓(xùn)練的內(nèi)容之中;再次，要加強(qiáng)專(zhuān)項(xiàng)的形體語(yǔ)言訓(xùn)練，提高演員對(duì)形體語(yǔ)言重要性的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)形體語(yǔ)言運(yùn)用能力的訓(xùn)練，從而使演員能夠熟練而準(zhǔn)確的運(yùn)用形體語(yǔ)言進(jìn)行表演。最后，話(huà)劇演員還要加強(qiáng)自我藝術(shù)修養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的提升。演員要根據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，積極進(jìn)行藝術(shù)素養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)能力的提高。通過(guò)自我藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)，提高對(duì)角色人物的揣摩和塑造的能力，將自身魅力和角色融為一體，從而使角色具有鮮明的個(gè)性特征，充滿(mǎn)藝術(shù)魅力。

（二）在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)。話(huà)劇演員要在每一次表演后積極進(jìn)行自我總結(jié)和反思，分析表演中的長(zhǎng)處和不足，在以后的表演中加以改進(jìn)。而且，話(huà)劇演員還要善于積累生活經(jīng)驗(yàn)，要把自己的生活閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)綜合起來(lái)，融入到角色塑造中去，使自己的表演更加貼近生活，使角色更加生活化，更加容易引起觀(guān)眾的共鳴，從而提升話(huà)劇表演的效果。日常生活經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn)的積累，能夠使演員更加準(zhǔn)確的運(yùn)用形體語(yǔ)言，使人物形象的塑造更加生動(dòng)、豐滿(mǎn);而且也會(huì)促進(jìn)話(huà)劇演員表演水平的提高。

（三）加強(qiáng)與人物特征的結(jié)合。話(huà)劇演員通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)展示故事情節(jié)和塑造人物形象。因此，話(huà)劇演員在進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí)，要深入研究戲劇情節(jié)、剖析人物性格特征、了解觀(guān)眾的欣賞水平，在此基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用形體語(yǔ)言，讓表演更加富有張力，更加吸引觀(guān)眾。但是，話(huà)劇演員運(yùn)用形體語(yǔ)言進(jìn)行表演時(shí)，可以學(xué)習(xí)他人的優(yōu)秀表演經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自身特點(diǎn)，融會(huì)貫通，形成自己的表演風(fēng)格，切不開(kāi)照搬照抄。

五、總結(jié)

話(huà)劇演員形體語(yǔ)言的運(yùn)用直接影響著話(huà)劇表演的效果。話(huà)劇演員只有在實(shí)踐中不斷夯實(shí)自己的基本功，提高形體語(yǔ)言塑造人物形象的能力，在表演中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用形體語(yǔ)言，生動(dòng)地展示角色的性格特征，準(zhǔn)確地揭示話(huà)劇故事的主題，才能提高話(huà)劇表演的水平，展現(xiàn)話(huà)劇表演的藝術(shù)魅力。

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