武峻 高云峰

【摘 要】近兩年國內電影市場飛速發(fā)展，但與此同時也面臨著多種隱憂，由陳旭光教授提出的“電影工業(yè)美學”這一概念是對國內電影產業(yè)的綜合性思考。同時“新力量導演”是在產業(yè)實踐中形成的符合我國體制的“電影工業(yè)美學”中的重要力量，他們需要在電影工業(yè)化的背景下提升電影的藝術性，同時還應該具備技術性、產業(yè)化生存能力和網(wǎng)絡化生存能力三種技能。

【關鍵詞】中國電影;新力量導演;工業(yè)美學;電影工業(yè)美學

中圖分類號：J91 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0094-01

2017年我國影視產業(yè)驚喜不斷，全年電影票房突破500億大關，總票房達到559.11億元，其中《戰(zhàn)狼2》單片票房就累積56.83億元，并有多部電影票房突破10億元。2018年開年我國電影繼續(xù)發(fā)力，《捉妖記2》《唐人街探案2》《紅海行動》等多部電影的票房成績和全民熱議的程度都讓人欣喜。但欣喜之余，我國電影票房的繁華表象背后仍然有很多問題值得我們關注，面向中國的電影新時代我們應該居安思危。

一、“新力量導演”概念界定

“2014年，由國家新聞出版廣電總局電影局發(fā)起，中央電視臺電影頻道主辦的：2014年中國電影新力量推介盛典，鄧超、陳思成、李芳芳、肖央、陳正道等悉數(shù)亮相。”①這被稱為中國電影新力量的精彩亮相。本文所探討的“新力量導演”是基于此且包括“80后導演”“新青年導演”“網(wǎng)生代導演”“演員轉型導演”等進行討論。

這批導演的出身和背景各不相同，有作家轉型導演的韓寒、郭敬明等，代表作有《后會無期》《小時代》等;有演員轉型導演的徐崢、鄧超、陳思成等，代表作有《人在囧途》《分手大師》《唐人街探案》等;還有學院派的曹保平，視頻出身的烏爾善等等。他們有一個共同點就是市場培養(yǎng)起來的導演，他們都在努力地尋找自身特點與市場需求的平衡點。

“新力量導演”與前幾代導演不同的是，他們在以積極的姿態(tài)進入電影界，他們生長并成熟在電影工業(yè)化體制中，并很好地解決了此背景下個人風格的表達，這就是“電影工業(yè)美學”的核心原則。

二、“工業(yè)美學”與“電影工業(yè)美學”

電影作為新興藝術門類，從誕生的一刻起就附帶著多種屬性，一方面是視聽藝術結合的新興藝術產物，另一方面是最具代表性的工業(yè)藝術形式，也正是因為同時具有藝術和工業(yè)的雙重屬性，使得電影在發(fā)展的過程中遇到了很多的爭議和討論。縱觀中國的電影發(fā)展史，電影的工業(yè)屬性和藝術屬性并不是一起發(fā)展的，也正是因為這種錯位讓我國電影的發(fā)展和發(fā)達國家尤其是美國好萊塢的電影拉開了較大的差距。

一個完善的工業(yè)體系國家的工業(yè)發(fā)展都要經(jīng)歷輕工業(yè)、重工業(yè)和高加工工業(yè)三個階段。那么電影屬于哪種工業(yè)類型呢？以好萊塢3D影《阿凡達》為例，它的藝術和技術含量遠遠高于傳統(tǒng)的工業(yè)領域，它具有高度的藝術性和復雜的技術工藝，因此電影應該屬于高加工工業(yè)。法國美學理論家保羅·蘇里奧的《合理美》中認為美與實用并不矛盾，我們應該把美和工業(yè)進行結合，而電影正是如此，所以我們又可以把電影稱之為“工業(yè)美學”的產物。

而在中國，衡量和評價一部電影，能否獲得市場是重要的指標和標準。在此背景下，中國的“新力量導演”經(jīng)過不斷的探索和實踐，找到了一條自己的發(fā)展道路，形成了中國的“電影工業(yè)美學”。而這種美學和好萊塢有相似之處，就是依據(jù)市場進行工業(yè)化的制作，強調規(guī)范和制度，但同時又在尋求和探索電影的藝術之美。

三、媒介文化背景下的“電影工業(yè)美學”

技術的不斷變革使媒介形式也在發(fā)生著不斷變化，這種變化帶來的影響涉及方方面面，電影產業(yè)也在其中。“新力量導演”在此背景下需要多種能力來應對產業(yè)化的現(xiàn)狀，首先應該具備過硬的技術，其次是產業(yè)化背景下的生存能力，最后還應具備網(wǎng)絡化的生存能力。導演在電影的制作、營銷、宣傳等方面都借助互聯(lián)網(wǎng)進行，這種媒介意識的提升是“新力量導演”的重要能力之一。

年初的電影《唐人街探案2》《紅海行動》等都取得了較好的票房和口碑，而這種現(xiàn)象某方面得益于受眾的精準定位?，F(xiàn)如今的電影從立項到選角，再到拍攝、宣傳、定檔和上映，每一個環(huán)節(jié)都和互聯(lián)網(wǎng)綁定在一起。電影全程出現(xiàn)在微博熱搜，“病毒視頻”“短視頻傳播”“H5”等多種營銷手段的使用，都擴大了受眾的人群。導演這種及時性、廣泛性和碎片化的宣發(fā)策略也形成了電影的營銷產業(yè)鏈。網(wǎng)絡不斷地融入受眾生活，新的網(wǎng)絡社群和部落不斷形成，網(wǎng)絡文化也在影響著電影。

總之“電影工業(yè)美學”的構建無法離開“新力量導演”，相較之前的電影生產，現(xiàn)在的電影導演都必須在工業(yè)和美學中找到平衡點，并且不斷提升自身的技術能力、產業(yè)化生存能力和網(wǎng)絡化生存能力。我們所期待的“電影工業(yè)美學”應該不斷的升級，在工業(yè)水準不斷提高的同時又可以很好的兼顧藝術和美的追求。

參考文獻：

[1]陳旭光.新時代中國電影的“工業(yè)美學”：闡釋與建構[J].浙江傳媒學院學報，2018，25（01）：18-22.

[2]陳旭光.新時代 新力量 新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業(yè)美學”建構[J].當代電影，2018（01）：30-38.

[3]陳旭光，張立娜.電影工業(yè)美學原則與創(chuàng)作實現(xiàn)[J].電影藝術，2018（01）：99-105.

[4]張立娜.迎向中國電影新時代：產業(yè)升級和工業(yè)美學建構 北京大學第十五期人文論壇在京舉辦[J].北京電影學院學報，2017（06）：155-156.

[5]饒曙光，李國聰.“重工業(yè)電影”及其美學：理論與實踐[J].當代電影，2018（04）：102-108.

注釋：

①陳旭光：《新時代 新力量 新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業(yè)美學”建構》，《當代電影》，2018年第1期，第31頁.