摘 要：郭小川在詩歌創(chuàng)作的過程中產(chǎn)生的不合時宜的作品中閃耀著文學(xué)的色彩，其對文學(xué)的探索，盡管不合時宜卻打破當(dāng)時文學(xué)發(fā)展的禁區(qū)，對以后文學(xué)的發(fā)展起到了重要的啟迪作用。

關(guān)鍵詞：時代精神;《望星空》;迷茫;困惑;抒情詩;《白雪的贊歌》

郭小川是一位獨特的詩人，一方面，他的筆下寫著對祖國對生活的頌歌，可是另一方面，他對藝術(shù)的追求又不僅僅滿足于此，他也在不斷地探索著，他也因為時代而苦惱，他有著自己的徘徊和迷茫。但是因為這樣，郭小川才稱得上是“一位才華橫溢的充滿創(chuàng)作性的詩人，在三十年的詩歌創(chuàng)作史中沒有一個可與他相比?！彼约郝暦Q：“我所向往的文學(xué)，是斗爭的文學(xué)。我自己將永遠(yuǎn)不會遺忘這一點?！碑?dāng)然在他的一些詩歌中的確是這樣的“我的出發(fā)點是簡潔明了的，我愿意讓這支筆蘸滿了戰(zhàn)斗的熱情，幫助我們讀者，首先是青年讀者生長革命的意志?！彼摹断蚶щy進(jìn)軍》《致青年公民》組詩都表現(xiàn)出了火一樣的革命熱情，但是這些都不是他最閃耀的，真正的閃耀著文學(xué)的火花的東西應(yīng)該是郭小川心中的矛盾之間所擦亮的東西。

而后來郭小川自己也說過：“文學(xué)畢竟是文學(xué)，這里需要很多很多新穎而獨特的東西，它的源泉是人民群眾的生活的海洋，但是它應(yīng)當(dāng)是從海洋中提煉出來的不同凡響的，光燦燦的晶體?！庇谑蔷陀辛酥T如《望星空》《白雪的贊歌》《深深的山谷中》這樣的作品，“情感和傾向多少顯示出了詩人的‘曖昧性，他不僅偏離了公共性，訴說他自己，而且在生活中充滿了‘詩意的時代，他提到的‘心將不免憂傷等不喝時宜的想法”心境不那么昂揚了，詩人在詩中開始袒露出現(xiàn)實的情感的真情流露的東西。

在抒情詩《望星空》中所體現(xiàn)出來的，當(dāng)時正是“大躍進(jìn)運動”和“反右斗爭”發(fā)展越來越激烈的時候，文藝界當(dāng)中到處都是粉飾太平的氣息，小川開始困惑感到迷茫。詩歌多半是以景寫情的，是詩人自我內(nèi)心的隱晦的展示，他的“情緒”是來自他筆下所贊美的“人世間”，而他又只能是向著星空有節(jié)制的輕聲耳語，所以當(dāng)他回到了現(xiàn)實的時候，他又必須是歡快的，積極的高昂的，因為就像詩中所寫的“人間”終會勝過“天堂”。于是就招致了這樣的批評“《望星空》宣揚了‘人生渺小，宇宙永恒的意思，這完全不是馬克思主義的宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級，小資產(chǎn)階級的虛無主義。”而招致這些批評的原因又僅僅是因為他在詩中表達(dá)了不符合時代主流自我的真實情感，被說成了“一個悲觀失望的調(diào)子，從一個低音陡然變成樂觀高昂的音調(diào)，在一首詩里怎么可能呢？”在這其中也不難看出詩歌創(chuàng)作中詩人個性流露的權(quán)利被剝奪，而且這種個性是沖破了禁區(qū)的個性，是被規(guī)范所不容許的。但是這還不是最為明顯的沖擊，最為明顯應(yīng)當(dāng)屬他的敘事詩《深深的山谷》和《白雪的贊歌》了。

在《深深的山谷》中主人公所回憶的是抗日戰(zhàn)爭時候的一段愛情故事，在這段愛情中有熱烈，有分歧，最后也以失敗告終，而也正是由此，使主人公幼稚的心變得逐漸堅強起來。正如洪子誠先生所說的：“作品表明，在這個戰(zhàn)士的‘生活的長長的河流里既有戰(zhàn)斗，有光榮也有過‘沉迷甚至‘恥辱，但她經(jīng)歷了這種波折而使生命達(dá)到新的高度”而在《白雪的贊歌》中對于植的內(nèi)心感情有細(xì)致的描寫，無論是她思想上的斗爭，對丈夫的思念還是對醫(yī)生所產(chǎn)生的“不限于友情的情感”無疑都使人物形象增加了血肉，賦予她了一人所應(yīng)該具有的情感，而不是塑造一個被規(guī)范的條條框框所操控的沒有靈魂的生命?？墒窃娙藚s又不得不給自己帶上枷鎖。詩中所表現(xiàn)出來的種種也可以看做是對主人公革命品質(zhì)，革命信念的考驗“對革命者的生活道路和政治節(jié)操的表現(xiàn)”而在詩中這種表現(xiàn)更是無遮攔的，無隱藏的。而革命戰(zhàn)士的思想斗爭和戰(zhàn)勝考驗的艱難更是被表現(xiàn)的真真切切，而這些也正是郭小川想要的“接受黨偉大的真理的戰(zhàn)士沒有屈服，沒有事掉革命的斗志，沒有辜負(fù)自己革命者的身份，也沒有對不起偉大的黨，偉大的任務(wù)。”最后革命戰(zhàn)勝愛情，使愛情在革命中消解，而且個體鮮明的形象也最終沉浸在群體的形象的整齊劃一之中。例如《白雪的贊歌》中于植投身農(nóng)村革命之后“人民群眾的海洋一下子就把我自己吞沒”和“在這婦女群眾也有一個我，我總是跟她們一起焦急和歡樂”，在這時群體的形象稀釋了個體，消解掉了個體性，使人物形象整齊劃一了。而在愛情方面“得知丈夫被俘之后，于植很快就從革命家丈夫留下的信中重新獲得了戰(zhàn)斗的信念。革命的話語具有不可證偽的合法性，因此私性的愛情攀升為對革命公性的泛愛”。我們其實不難看出他努力的捕捉主旋律發(fā)出自己呼應(yīng)的聲音，他對文學(xué)的創(chuàng)作也是有著自己的自覺在其中的，他想要沖破禁區(qū)卻每每總是欲言又止的很是生硬的回歸。

由以上這幾篇郭小川“最不合時宜的詩歌”可以看出，其實郭小川的詩歌在總體上是符合規(guī)范的，卻因為他沒有回避情感的真實流露，對人生的真實敘述于是就不被許可，就如同在《望星空》中“詩人關(guān)注現(xiàn)實，以抒情詩的形式，直接書寫了個人與歷史的疏離情緒，展示了當(dāng)代知識分子的矛盾心情”，可以看出這一時期的詩人的主體地位的喪失，詩歌的多樣性也喪失殆盡，在這樣的條件之下郭小川能勇敢的進(jìn)行嘗試，大膽的向禁區(qū)進(jìn)行突破，已經(jīng)是難能可貴了?？偠灾〈ㄔ谒倪@一時期的創(chuàng)作是對文學(xué)的發(fā)展，對后來的文學(xué)創(chuàng)作有著寶貴的借鑒意義。

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作者簡介：

朱元浩，黑龍江省哈爾濱市，哈爾濱師范大學(xué)教師教育學(xué)院。