杜丹

摘要：現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)是對(duì)古代青花瓷藝術(shù)的繼承與發(fā)展，技法多樣而嫻熟，有繪畫、模印、堆塑、剔花和鏤空等。從整體視角來看，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)有兩大特色，即細(xì)膩與粗獷。在青花花鳥藝術(shù)制作中，藝匠通常會(huì)非常巧妙地將青花與刻花、印花、瓷塑和淺浮雕相結(jié)合，從而繪制出精美的花鳥圖案。國畫花鳥是繼人物、山水畫之后，到唐末五代獨(dú)立成科的，它集中體現(xiàn)了中國文人的審美情懷。本文將舉例分析現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥的異同點(diǎn)，并提出個(gè)人見解。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)? ?國畫花鳥? ?對(duì)比分析

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0038-02

目前，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)大致呈兩種風(fēng)格，一種是極為繁密，紋飾流暢，常常將一件器物等分成若干個(gè)裝飾區(qū)域，而每個(gè)裝飾區(qū)域內(nèi)繪有不同風(fēng)格的紋飾，主題紋飾有纏枝花卉、漁藻、鳳紋或者各種禽鳥紋，而輔助紋飾有蕉葉紋、海水紋，用以襯托主題紋飾。另外一種是較為舒朗的以主題紋飾為主要裝飾的器物，只在器物的口、頸、外壁等繪制輔助紋飾，無論何種風(fēng)格，均體現(xiàn)了密而不繁、疏而不稀、渾然天成的特征。國畫花鳥不僅是簡單地繪制花卉與禽鳥，而且非常注重內(nèi)在神韻，以此體現(xiàn)繪畫情懷。本文將簡單介紹現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥的基本定義，并從材料與載體、表現(xiàn)形式、藝術(shù)技法等三個(gè)方面對(duì)比分析現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥的異同點(diǎn)。

一、現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)的基本定義

現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)不僅屬于陶瓷繪畫藝術(shù)的重要組成因子，而且是對(duì)傳統(tǒng)青花瓷文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展。從藝術(shù)視角來看，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)有極高的審美價(jià)值，藝術(shù)技法多樣，主要繪畫主題主要包括花卉、竹石與各種禽鳥，繪畫內(nèi)容著重表現(xiàn)自然生活、什么情趣和藝術(shù)情感。此外，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)繼承并發(fā)展了國畫花鳥藝術(shù)精髓，在繪畫形式、主題素材和物象表現(xiàn)手法等方面均與國畫花鳥藝術(shù)有相似性。

二、國畫花鳥的基本定義

國畫花鳥又稱為中國花鳥畫，它是繼人物、山水畫之后，到唐末五代時(shí)期所成立的一種繪畫體系，畫家們會(huì)借助花鳥來表現(xiàn)自己的內(nèi)在情感，體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。五代宋初的著名畫家黃筌在中國花鳥畫領(lǐng)域頗有成就，對(duì)后世以及當(dāng)代國畫花鳥的影響極為深遠(yuǎn)。當(dāng)代傳為黃筌真跡的只有一幅《寫生珍禽圖》，從中可以看出他高明熟練的技巧和嚴(yán)謹(jǐn)富貴的風(fēng)格。這幅畫是黃筌給兒子臨摹練畫的范本，按照適當(dāng)空間排列了24只動(dòng)物。雖然是畫稿，卻畫得靈活生動(dòng)。堅(jiān)硬的烏龜殼、透明的蟬翼、整齊的鳥羽和麻雀起飛的神態(tài)都表現(xiàn)得細(xì)致真切。畫家先用淡墨構(gòu)好了輪廓，然后用色彩層層渲染，是典型的工筆勾填法。黃筌一生出入宮廷，所畫的都是名貴的花木、珍禽異獸，色彩也表現(xiàn)得豪華富貴，因此有“黃家富貴”之稱。

三、現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥的異同點(diǎn)

（一）繪畫載體與繪畫材料的異同

從繪畫材料與載體來看，國畫花鳥繪畫載體有多元化特色，主要包括宣紙、絹帛等，繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出了平面藝術(shù)特色?，F(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)屬于陶瓷繪畫藝術(shù)，因此，繪畫載體就是青花瓷，首先要在胚體上進(jìn)行繪畫，經(jīng)過燒制后方能形成美麗的青花花鳥圖案。因?yàn)榕唧w含有大量的泥土材料，吸水性非常強(qiáng)，因而對(duì)下筆速度與力度要求極高。此外，青花器屬于立體化載體，因此，所繪制的花鳥圖案均具有立體化效果，畫面質(zhì)感更強(qiáng)。

從繪畫材料來看，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥均會(huì)用毛筆來作畫，因?yàn)榍嗷ù赏僚唧w的繪畫難度比較高，所以時(shí)常會(huì)選用特殊毛筆來作畫，像雞頭筆，這種畫筆有良好的含水性，在繪畫過程中無須多次蘸取顏料，進(jìn)而能夠有效提高花鳥畫的流暢性。需要注意的是，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)效果與胎體和釉色關(guān)系密切，簡而言之，如果胎體和釉色不佳，就會(huì)影響最終的繪畫效果。因此，在作畫之前，必須精選胎體，繪畫完畢后，要把握好燒制工藝，以此控制釉色。相比而言，如果胎體潔白堅(jiān)致，胚土細(xì)膩潔白，就有利于作畫。另一方面，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)的色調(diào)與釉的化學(xué)組成和熔融溫度有關(guān)，為了使現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)產(chǎn)生良好的視覺效果，釉的熔融溫度不宜太高，但是透明度要好，因此，要注意添加適量的釉灰，如果釉灰過多，就會(huì)導(dǎo)致花鳥圖案發(fā)灰，不利于提升視覺效果。除此之外，要精選青料以提升青花花鳥藝術(shù)審美效果。目前，國產(chǎn)青料的化學(xué)組成是高錳、鈷，不含銅、砷、硫，氧化鈷含量為1%到4%。經(jīng)過挑選和淘洗后的鈷土礦可以將氧化鈷含量提升到7%，沒有黑斑，這樣在后期燒制出的青花花鳥圖案色澤濃艷，顏色深沉與鮮艷均有，紋飾繪畫清晰優(yōu)美，釉色透明白中泛青，光潤透亮，審美藝術(shù)價(jià)值極高。

（二）表現(xiàn)形式

從表現(xiàn)形式來看，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)注重寫實(shí)，國畫花鳥重視寫意，精神實(shí)質(zhì)卻有相似性?，F(xiàn)代青花花鳥圖案大多非常逼真，立體效果極為良好。國畫花鳥屬于平面藝術(shù)，寫意感更強(qiáng)，就拿八大山人朱耷的代表作《荷花水鳥》來講，他在右上方畫了一枝正在生長的荷葉，很明顯，荷葉是折垂而下的，只有一朵尚未開放的小蓮花苞倔強(qiáng)地向上挺立著，有畫家本人的自我寫照之意，下部荷塘中有一塊危石，上面單足停立著一只縮頸、拱肩的小鳥，隱喻清朝統(tǒng)治的嚴(yán)酷。畫面布局怪異，形象概括，立意深刻?，F(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)也經(jīng)常會(huì)以荷花水鳥為主題，但是表現(xiàn)形式不同，通常會(huì)將荷花紋飾與鴛鴦、白鷺和水鷗等水鳥繪制在一起，繪畫立體感非常強(qiáng)，形象也極為逼真。此外，國畫花鳥主張“墨分五色”，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“料分五色”，這兩種方法有異曲同工之妙。所謂的“墨分五色”特指濃墨、焦墨、淡墨、清墨與重墨，這樣能夠使國畫墨色呈現(xiàn)出濃淡相宜的層次感。“料分五色”則是通過調(diào)制濃度不同的青料來調(diào)節(jié)青花藝術(shù)的色澤濃度。一般來講，不同用料可以使青花呈藍(lán)中暗灰、濃艷光鮮、略帶斑色、成色較淡、白中泛青等不同的視覺效果。

（三）藝術(shù)技法

從藝術(shù)技法來看，國畫花鳥大多會(huì)使用工筆畫，繪畫素材來源于傳統(tǒng)繪畫模板和生活寫生?，F(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)的畫面布局、內(nèi)容和花紋內(nèi)容都非常豐富，花紋來源于中國歷代瓷器傳統(tǒng)的圖案花紋，特別是磁州窯和吉州窯的白釉黑花花紋、絲綢彩緞、緙絲刺繡花紋圖案、金銀器皿上的花紋圖案、中亞和西亞地區(qū)優(yōu)秀工藝品上的裝飾圖案等。從古到今，很多工匠會(huì)運(yùn)用中國傳統(tǒng)工藝技法繪制青花瓷圖案，表現(xiàn)出中華民族文化的風(fēng)格與氣派。從現(xiàn)代青花花鳥主題花卉來看，主要花卉主題有蓮花、水藻、藩蓮、牡丹、松竹梅、牽?；ā沤?、瓜果、山茶花、石榴、葡萄、琵琶、海棠花、梔子花、萱草、靈芝、月影梅花等。據(jù)調(diào)查了解，青花瓷梅瓶上所繪制的纏枝牡丹有兩種藝術(shù)技法，一種是在肩部最寬廣的部位繪制兩朵大如意頭連綴成云肩錦紋，內(nèi)用四方連續(xù)構(gòu)圖法安排上下兩朵牡丹花。第二種在腹部繪有二方連續(xù)的四朵碩大的牡丹花，盛開的牡丹婀娜多姿，葉片豐腴紛披，簇?fù)碇笔⒌幕ǘ洌@得富貴典雅。此外，青花瓷上所出現(xiàn)的菊花圖案以團(tuán)形折枝花為主，也有纏枝形態(tài)，大多畫得含蓄樸實(shí)，不爭地位與風(fēng)姿。不難看出青花瓷上所繪制的菊花與國畫中的菊花有相似點(diǎn)，即注重寫意，以此反映傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與民族精神情感。無論是青花瓷還是國畫中的菊花，都有共同特點(diǎn)——花姿高雅、婀娜，體現(xiàn)出了秋菊傲霜的精神與神韻。其次，菊花不僅可以作為青花瓷的主體花紋，也用于作陪襯與邊飾。當(dāng)前很多青花瓷上繪有一朵獨(dú)放的菊花，簡潔流暢，生機(jī)蓬勃。從禽鳥紋樣來看，青花瓷上經(jīng)常出現(xiàn)的紋飾有仙鶴、鷺鷥、鴛鴦、孔雀、錦雞、鸚鵡、水鷗、鳳凰等。仙鶴通常與青松搭配在一起叫“鶴壽松青”，鷺鷥、鴛鴦、水鷗經(jīng)常與荷花、水草相結(jié)合，孔雀大多配以牡丹，錦雞與木芙蓉相配構(gòu)成“芙蓉錦雞圖”，鳳凰大多落在梧桐上，繼而形成“桐花鳳”的審美意境。不難看出這種搭配方法繼承了國畫花鳥的技藝與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

四、結(jié)語

綜上所述，從總體結(jié)構(gòu)來看，現(xiàn)代青花花鳥藝術(shù)與國畫花鳥在材料與載體、表現(xiàn)形式、藝術(shù)技法等方面各有異同，這兩種藝術(shù)均繼承了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓，并予以有效發(fā)展和創(chuàng)新。

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