張航

摘要：新中國自成立之后最杰出作曲家、鋼琴家之一的王建中先生，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的富有民族特色的鋼琴作品，其中最讓人耳熟能詳?shù)氖卿撉偾稙g陽河》。對我國鋼琴界有著深遠(yuǎn)的影響。王先生中西合璧，把歐洲專業(yè)作曲手法與傳統(tǒng)民間音樂元素巧妙的結(jié)合。該曲子采用了很多種創(chuàng)作技巧，把我國鋼琴曲中的音樂特色以及創(chuàng)作風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。在技法上，重點采用民族音樂的風(fēng)格特征調(diào)性復(fù)合手法、復(fù)調(diào)織體、裝飾音、板式節(jié)奏、和聲語言給該曲子增添豐富多彩的民族音樂成分，讓原本外來的鋼琴樂器彈奏出富有濃厚民族特色的音樂作品。同時，王先生也擅長把西洋音樂的技法元素微妙地融入到民族音樂的曲子中，呈現(xiàn)出“珠聯(lián)璧合”的微妙藝術(shù)魅力?！稙g陽河》被改編成了多種樣式的音樂作品，其中要數(shù)王先生改編的鋼琴曲最具有代表性，集各種音樂的元素于一身，將《瀏陽河》的藝術(shù)魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。文章闡述對鋼琴改編曲《瀏陽河》的演奏速度、音色潤腔、曲式結(jié)構(gòu)、裝飾音特色、旋律等方面的判別，展現(xiàn)了該作品的民族特色和演奏藝術(shù)[1]。

關(guān)鍵詞：王建中? ?鋼琴作品? ?《瀏陽河》? ?藝術(shù)分析? ?演奏技巧? ?探討

中圖分類號：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）10-0038-02

鋼琴藝術(shù)源自歐洲，進入我國已經(jīng)有數(shù)百年的發(fā)展歷史，已然形成了完整而成熟的鋼琴理論的知識。為宣傳國家傳統(tǒng)文化，大部分優(yōu)秀的鋼琴演奏家創(chuàng)作鋼琴演奏曲多取材于過去的音樂文化，同時參考西方的鋼琴曲目的創(chuàng)作手法創(chuàng)作出富有中國特色的鋼琴曲子，其中流傳最廣的當(dāng)數(shù)王先生改編的鋼琴曲子《瀏陽河》。他把現(xiàn)代鋼琴的演奏方法和傳統(tǒng)的民歌相結(jié)合，創(chuàng)作出高雅悠揚的旋律，曲調(diào)扣人心弦的作品，使鋼琴曲和民歌能夠雅俗共賞的巧妙融合，象征中國鋼琴向民族化發(fā)展開啟了重要的新篇章[2]。

一、《瀏陽河》創(chuàng)作緣起

《瀏陽河》是20世紀(jì)的湖南民歌，這首曲子主要描寫展現(xiàn)了湖南瀏陽河的兩岸美好的景色，贊美了熱情樸實的湖南人民的愛國感情，曲子一經(jīng)面市，被廣大人民接納和并深深喜歡，一下子紅遍大江南北。成了大街小巷都能耳熟能詳?shù)那覽3]。中國的以往的音樂文化有文化大革命的洗禮，音樂藝術(shù)創(chuàng)作者開始覺醒，對音樂的創(chuàng)作形式進行一場大規(guī)模的音樂變革，憑借對民族或革命等曲子表現(xiàn)的形式，最大程度地釋放自由音樂的特性，該作品便在這種背景下產(chǎn)生而來。當(dāng)王先生改編曲子時，重點修改了原曲子在鋼琴里的演奏技巧，不同程度的擴展與延伸了曲譜的音調(diào)與旋律，讓它更加吻合鋼琴曲目彈奏的技巧，同時，又充分保留了原曲子的情感與意境方面的音樂美感[4]。

二、《瀏陽河》的藝術(shù)成就分析

《瀏陽河》是王先生民歌改編作品當(dāng)中的杰出的代表作之一，該作品不但保留了原本的優(yōu)美旋律，還融入了很多種新的演奏技法，應(yīng)用了和聲和復(fù)調(diào)，傳達了豐厚的情感。憑借對該曲子的分析，我們可了解到瀏陽河兩岸遼闊美麗的起居環(huán)境以及純樸的民風(fēng)，關(guān)鍵寄托了對故鄉(xiāng)民眾的喜愛與熱切思念的感情，所以我們能夠通過曲子的表現(xiàn)手法、意境塑造、演奏技巧等等這些方面對該作品展開藝術(shù)剖析。

（一）《瀏陽河》的藝術(shù)特色

1.整曲調(diào)子清晰而歡快

王先生的《瀏陽河》鋼琴音樂作品中，最顯著的特征是它彈奏速度的高低緩急變化，整首曲子節(jié)奏明快，緩急歡樂很容易從中聽出來，當(dāng)鋼琴開始演奏時，要求手指十分靈活的彈奏并快速的轉(zhuǎn)換，高低起伏的音律變化將瀏陽河波瀾壯闊的魅力恰到好處的展現(xiàn)在人們面前。

2.樂譜的結(jié)構(gòu)清新

鋼琴曲子《瀏陽河》樂譜結(jié)構(gòu)重點分做5個部分，這5個部分每一小節(jié)都別具特性。王先生既保留住原曲的樂譜結(jié)構(gòu)，對曲子架構(gòu)展開了延續(xù)與擴展，利用反復(fù)演奏的曲調(diào)將河流彎彎曲曲、河邊美麗的景象表現(xiàn)出來，很容易讓人產(chǎn)生共鳴，如臨其境，仿若置身在河畔之中。

3.顯著的民族特色

《瀏陽河》關(guān)鍵突出湖南的民眾的生活特性與自然風(fēng)貌的曲子，在曲子里面，歌頌了淳樸的民風(fēng)以及對自然美景的贊賞之情，具有濃烈民族特性。所以，當(dāng)王先生展開改編的時候，尊崇了原作的主題思想與民族特征，極大程度地保留了原作的民族藝術(shù)特色。借助鋼琴曲演奏出《瀏陽河》能夠讓作品旋律更加的豐富，以鋼琴具有的音域特色，聽起來聲感更加的有立體空間感的體驗，讓人自然產(chǎn)生共鳴。

4.和諧的意境美

鋼琴演奏除了具備各種各樣的音調(diào)區(qū)域與音色，當(dāng)演奏曲子的時候可以借助不一樣的排序方法來潤飾作品的音色效果，把聲音和裝飾音巧妙地融會貫通，其藝術(shù)效果讓人耳目一新。并且在中國的民歌藝術(shù)之中，將西洋領(lǐng)先的鋼琴演奏的技巧運用得如此爐火純青的實為少數(shù)，不但可以讓民族音樂的主題思想得以升華，更有益于創(chuàng)造和諧唯美的曲調(diào)的意境氛圍，使觀眾一飽耳福。

三、探討鋼琴曲子《瀏陽河》的演奏技巧

王先生改編民歌《瀏陽河》的時候，很大程度地保留住民歌藝術(shù)的特性，以原本的曲調(diào)做基礎(chǔ)，展開了部分的延伸與擴展，使它更加的吻合鋼琴的演奏節(jié)奏，從該曲子的整篇結(jié)構(gòu)來看，我們先把鋼琴曲子《瀏陽河》的88小節(jié)依據(jù)內(nèi)容情感、音色音調(diào)以及旋律起伏等不一樣的劃分為幾個角度，下面闡述每個部分需要注意的演奏技巧。

（一）分析開始部分的演奏技巧

《瀏陽河》整首曲調(diào)的旋律由緩到急，結(jié)構(gòu)明朗，在開始部分沒明顯的高低變化，不用過多的高超技巧，然而開局對于鋼琴的演奏來說是相當(dāng)?shù)闹匾僭O(shè)在剛開始的演奏里不能引起觀眾的注意，沒能讓觀眾有想聽下去的想法，就更別提演奏的時候能引起觀眾的注意力。演奏者要足夠的重視，對鋼琴引子進行反復(fù)多次的演奏練習(xí)，達到熟能生巧的程度。練習(xí)的時候，必須要熟練掌握好手指按鍵的靈活程度與關(guān)節(jié)的發(fā)力程度，做到兩手之間移動配合協(xié)調(diào)，假設(shè)同時展開右手高音演奏與左手的和弦方面演奏的時候，要把關(guān)節(jié)的作用利用起來，熟練的掌握鋼琴各個鍵位所代表的音調(diào)與位置，讓左右手協(xié)調(diào)而完美的演繹。并且要將個人的情感自然的融入到演奏里面去，跟隨節(jié)奏的轉(zhuǎn)換而流露出相應(yīng)的情緒，在鋼琴演奏的藝術(shù)中，感情充沛是讓人產(chǎn)生感情共鳴必不可少的因素。

（二）作品核心部分的演奏技巧

演奏《瀏陽河》主體部分的時候，首先演奏者要具備優(yōu)秀的民族音樂文化功底與鋼琴彈奏的扎實技巧，要求手指十分的靈活與移動的速度要相當(dāng)?shù)淖匀缈焖?。核心部分是表達該曲子的中心思想與主題情感的關(guān)鍵內(nèi)容，鋼琴曲的演奏能否取得成功其中最重要因素便取決于它。一方面在演奏低音時要運用連奏的觸鍵方式，重點是借助右手的中指與食指之間的快速轉(zhuǎn)化，展開不間斷的觸鍵，這就要求演奏者除了要非常熟悉鍵盤的結(jié)構(gòu)分布以外，更要掌握多一些的輕觸技巧，即是用最短的時間接觸鍵盤的演奏，以至完成原先預(yù)期效果;另一方面左手右手同時搭配演奏，完美協(xié)調(diào)的演繹。

（三）變奏部分的演奏技巧

該作品能獲取巨大成功，最關(guān)鍵的原因是對曲子里變奏的部分處理得十分好，六連音連奏的觸鍵式與琶音演奏的形式，完成無縫隙的變奏，當(dāng)演奏變奏部分時，要足夠的發(fā)揮手臂關(guān)節(jié)力量，以此帶動手腕的靈活轉(zhuǎn)變，六連音的琶音觸鍵方式可讓重點的旋律更加分明與歡快，連奏的觸鍵式也可辨別音效的高低，接近完美的演繹出跌宕起伏的音調(diào)變化。

（四）間奏部分的技巧

對該作品的演奏過渡起著非常重要作用的還有間奏部分，具有一定的自由發(fā)揮演奏性，演奏時關(guān)鍵要注意手腕的力度大小變化，借助音樂里很多旋律音色的特性，將民族的音樂潤腔技巧運用起來，裝飾間奏部分的音色效果，達成完美的統(tǒng)一，并豐富作品的內(nèi)容。

四、結(jié)語

本文把王先生的鋼琴作品《瀏陽河》做出了藝術(shù)分析，并在演奏技巧上作出探討，該作品將中國的民族音樂與傳統(tǒng)樂器作為基礎(chǔ)，借助西洋音樂的創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)音樂和西洋音樂密切結(jié)合創(chuàng)作而來，展現(xiàn)了中國民族藝術(shù)的特色，中西方音樂的文化巧妙完美的結(jié)合，將瀏陽河美麗的風(fēng)景和瀏陽河河水深遠(yuǎn)的歷史呈現(xiàn)在人們心中。開創(chuàng)出傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展新境界。作品保留了原有的民族藝術(shù)的風(fēng)格，開拓了國家鋼琴音樂創(chuàng)作新篇章。

參考文獻：

[1]魏虹.評彈曲在中國鋼琴作品中的運用——談王建中鋼琴曲《蝶戀花》的演奏[J].鋼琴藝術(shù)，2018，（04）：30-34.

[2]李響.王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏藝術(shù)及音色欣賞[J].音樂創(chuàng)作，2017，（01）：150-151.

[3]李瑩.王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》樂曲分析及演奏處理——《軍民大生產(chǎn)》[J].藝術(shù)評鑒，2018，（20）：29-30.

[4]萬春.“東方欲曙花冥冥，啼鶯相喚亦可聽”——品王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的韻味藝術(shù)[J].淮南職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2017，（05）：150-152.