吳秀

摘要：動(dòng)態(tài)圖形，從整體方面來說，是集合了平面圖形、動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)和電影視聽語言等幾大方面的內(nèi)容，是一種圖形在時(shí)間的沉淀中進(jìn)行自我改變的過程，就像電影中的演員，以此來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。一部片子的好壞與演員本身有著密不可分的關(guān)系，是故事情節(jié)中主要的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者——演繹故事、推動(dòng)故事情節(jié)、揭示人物性格、命運(yùn)等。本文從動(dòng)畫的分類、設(shè)計(jì)理念以及動(dòng)畫角色的要求進(jìn)行分析，總結(jié)了動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫? 角色? 設(shè)計(jì)理念? 設(shè)計(jì)要求

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）10-0187-02

一、概述

（一）角色設(shè)計(jì)的歷史

從世界上第一部彩色卡通《花與樹》，世界上第一部動(dòng)畫電影《白雪公主》，到現(xiàn)在紅透國內(nèi)外的米老鼠，動(dòng)畫這一門藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有一百多年的歷史了。動(dòng)畫角色是整個(gè)片子的靈魂，其重要性是無可置疑的，乃至于最后的影響力和商業(yè)價(jià)值的大小，這些都與動(dòng)畫角色緊密不可分割的。中國的《喜羊羊與灰太狼》《大頭兒子與小頭爸爸》，日本的《多啦A夢》《神奇寶貝》，其中的角色形象，深入人心，成為了一個(gè)國家的代表以及文化的象征。

（二）動(dòng)畫創(chuàng)作中角色的重要性

無論在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，角色的造型設(shè)計(jì)是整個(gè)影片的前提和基礎(chǔ)，它們推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展、風(fēng)格、趨勢等，影響著動(dòng)畫的風(fēng)格和質(zhì)量，從而影響影片的周期和制作成本，因此在影片中角色造型是格外重要的。角色造型設(shè)計(jì)的方向牽動(dòng)著整個(gè)片子的美術(shù)風(fēng)格，是美術(shù)設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，因此角色造型設(shè)計(jì)是萬萬不能被忽視的。MG動(dòng)畫的劇情相對于冗長的電影來說較為簡單，那么如果想要吸引觀眾，就必須要在角色設(shè)計(jì)上下多一番功夫，賦予角色個(gè)性、特點(diǎn)，使觀眾難以忘懷。

（三）成功的動(dòng)畫角色的感染力

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)不僅僅是純粹的美術(shù)性質(zhì)的工作，是在動(dòng)畫中被賦予生命的表演者，起著表達(dá)故事情節(jié)以及傳遞作者意念的作用，是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂，推動(dòng)故事節(jié)奏的進(jìn)展。MG動(dòng)畫中角色有著廣泛的社會(huì)影響，一個(gè)成功的角色有時(shí)候甚至決定了一部影片的成敗與否。成功的角色造型設(shè)計(jì)可以給動(dòng)畫增加更強(qiáng)的生命力和感染力，引起觀眾的共鳴以及喜愛，例如米老鼠和唐老鴨這兩個(gè)角色形象，通過擬人化的塑造，變得生動(dòng)有趣而且富有活力，牢牢地抓獲了觀眾的喜愛，紅透國內(nèi)外。然而失敗的角色造型設(shè)計(jì)，會(huì)導(dǎo)致觀眾的無感、不喜甚至反感，被遺忘在歷史的長河中，造成一部影片的失敗。

（四）動(dòng)畫角色的商業(yè)意義

動(dòng)畫人物角色的設(shè)計(jì)，是一個(gè)動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色憑借著自身的感染力和長久的生命力而贏得不同年齡和階層的喜愛，從而獲得巨大的商業(yè)價(jià)值。一個(gè)成功的動(dòng)畫角色帶來的商業(yè)利益是巨大的，商業(yè)周邊衍生品都能在市場上獲得成功，賺取大量利益。就像美國——世界上最大的動(dòng)畫大國之一，其動(dòng)畫角色米老鼠、海綿寶寶等人物角色深入人心，其商業(yè)衍生品獲得了巨大的利益。其實(shí)他們的造型并不復(fù)雜，甚至還非常簡單，但這些并沒有成為被觀眾喜歡的阻礙，反而成為眾多動(dòng)畫愛好者的喜愛?？赡茈S著時(shí)間的流逝，記憶的流失，動(dòng)畫的劇情會(huì)被人們在腦海中清除淡忘，而獨(dú)特的動(dòng)畫角色會(huì)牢牢的停留在我們的腦海。

二、怎么做好一個(gè)角色

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)屬于美術(shù)設(shè)計(jì)的范圍，是指創(chuàng)造一個(gè)鮮活的、有生命力的虛擬形象去進(jìn)行動(dòng)畫表演、劇本展示以及傳達(dá)觀念的需求，給觀眾一種視覺享受，從而引起觀眾的共鳴和喜愛。給予一個(gè)原本沒有生命力的、虛擬的形象賦予生命與活力，通過各種技術(shù)手段創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的世界，為觀眾以無窮的藝術(shù)感受以及想象空間。一部動(dòng)畫中，劇本是基礎(chǔ)，然而劇本基礎(chǔ)中很重要的一部分是角色設(shè)定，所以角色設(shè)定的重要性是不容置疑的。

（一）動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)理念

1.符合劇本的概念

動(dòng)畫中的角色一般是貫穿整個(gè)片子的，通過一系列手段進(jìn)行動(dòng)畫表演、劇本展示和觀念傳達(dá)。在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，是圍繞著劇本故事情節(jié)展開的，因此動(dòng)畫角色要遵循著劇本的走向以及作者的意圖。人物角色設(shè)計(jì)的類型很大一部分是被動(dòng)畫劇本所影響的，不同的劇情決定了不同風(fēng)格的表現(xiàn)形式，從而決定了動(dòng)畫角色風(fēng)格類型的差異。劇本中文字的敘述決定了人物角色的衣著特征、形態(tài)特征以及動(dòng)作特征，從而創(chuàng)造出一個(gè)鮮活的、有個(gè)性的、富有生命力的人物角色。

2.角色設(shè)計(jì)的風(fēng)格要統(tǒng)一

有的動(dòng)畫作品，會(huì)讓觀眾感覺畫面難受、不協(xié)調(diào)，人物脫離畫面，角色與角色之間差距和跳躍性過大，給觀眾格格不入的感覺，導(dǎo)致觀眾的觀感極差。如果讓動(dòng)畫中的角色造型風(fēng)格上保持一致，那么這整部的片子也會(huì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。配角的形象要以主角為基準(zhǔn)——從屬于主角，根據(jù)劇情的發(fā)展需要從而產(chǎn)生。有些角色只是偶爾出現(xiàn)一次，是為了適合情景需要以及烘托氛圍，這種角色就要更加簡單，不能搶戲。

（二）動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的要求

1.造型

動(dòng)畫角色不是越復(fù)雜越好，太過復(fù)雜只會(huì)起到反效果。人物角色設(shè)計(jì)需要簡潔明了，比如人物角色中顏色的處理，用不同的平面色塊去表達(dá)，其中陰影的處理可以簡單一點(diǎn)，分出兩個(gè)明暗面進(jìn)行顏色深淺的處理，人物角色的外輪廓最好以幾何體為主，無論是整體還是局部，這樣對于角色的形體變化就比較容易掌握，用平滑的、流暢的線條描繪人物形象，給人簡潔舒適的感覺。同時(shí)也可以根據(jù)人物角色的需要，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用夸張和變形。

夸張變形是對現(xiàn)實(shí)中的自然形象進(jìn)行夸張和變形的表達(dá)，是非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言，主要體現(xiàn)在人物的比例和造型上，是動(dòng)畫角色形象中最主要的特征。通過夸張與變形，使其形象與期望中角色更加貼合。比如《大頭兒子小頭爸爸》，其動(dòng)畫形象特征非常明顯，對頭部進(jìn)行夸張的處理，注入了更多的生命力與活力，使動(dòng)畫角色更富有想象力，讓觀眾耳目一新，吸引著更多的觀眾以及觀眾的喜愛。《喜羊羊與灰太狼》中，其中的角色打破了傳統(tǒng)的觀念，將里面的羊和狼設(shè)計(jì)為直立行走，賦予人的智慧和情感，使其有了更加鮮活的魅力，受到了更多人的關(guān)注和喜愛。當(dāng)然了，夸張和變形的手法不是隨隨便便就用的，要符合人物形象，保持畫面整體協(xié)調(diào)性，同時(shí)能夠具有較大的審美價(jià)值，讓夸張和變形能夠最大化的符合其合理性原則，否則只會(huì)適得其反。

2.配色

角色設(shè)計(jì)離不開色彩的點(diǎn)綴，一個(gè)完整的角色設(shè)計(jì)，色彩是其中不可或缺的部分，離開了色彩的點(diǎn)綴，角色設(shè)計(jì)的人物形象最多是個(gè)半成品，僅僅是一個(gè)初步的模型而已。色彩所傳達(dá)的信息雖然沒有那么清晰和明確，但是它已經(jīng)初步具有了語言的功能。色彩在傳遞的過程中，不同的色彩會(huì)給予觀眾不同的感受，例如紅色、橙色等暖顏色會(huì)給人一種積極向上的感覺，而藍(lán)色、灰色等冷顏色通常給人的感覺是消極和壓抑。

顏色可以幫助動(dòng)畫角色展現(xiàn)人物的性格，通常淺色調(diào)代表了純真和美好，例如白色和金色象征著天使，灰色調(diào)的顏色描繪著壓抑、邪惡的反面人物，黑色、紫色就像代表著邪惡的巫師。然而比較鮮艷的顏色一般代表著明媚和高調(diào)，比如一個(gè)全身火紅色的人物形象，給人的感覺就是高調(diào)和張揚(yáng)。

3.裝飾細(xì)節(jié)

不同性別和年齡的人其語言以及行為方式都有不同，其身體比例和形體特征都有所區(qū)別，在設(shè)計(jì)時(shí)要尤為注意。不同性格的人、不同地域、不同民族的人在神態(tài)和舉止方面也有很大的不同，因此動(dòng)畫角色的個(gè)性特征需要非常明顯，同時(shí)角色的愛好以及習(xí)性導(dǎo)致角色有著不同的小細(xì)節(jié)使其成為別具一格的性格特征。

不同的角色，它們的特征都體現(xiàn)在角色上，例如衣服和飾品。比如刻畫一個(gè)廚師的角色形象，其中非常重要的裝飾就是廚師帽和廚師服，這兩件裝飾一出來，是廚師無疑了;如果刻畫一個(gè)年邁的老人，讓他佝僂著腰，留著白胡子，戴著老花鏡，一個(gè)老爺爺?shù)男蜗缶统鰜砹?要是刻畫少數(shù)民族人物形象，那么就要抓住其裝飾細(xì)節(jié)，例苗族的銀飾、蒙古的蒙古袍等，抓住裝飾細(xì)節(jié)后，一個(gè)個(gè)不同民族的人物形象也就都出來了。鮮活的人物角色，并不僅僅只是一個(gè)形象，而是富有人性和生命力，是現(xiàn)實(shí)生活中的映照。

三、結(jié)語

角色不單單是一個(gè)形象，還是一個(gè)富有生命力的演員，一個(gè)具有人物個(gè)性演繹精彩影片的演員。因此設(shè)計(jì)角色不僅僅是單純的平面形象設(shè)計(jì)，而是一整套動(dòng)態(tài)人物角色設(shè)計(jì)，要賦予角色個(gè)性、活力與生命力。在動(dòng)畫被欣賞的過程中，角色通過自身的表演，傳遞了作者的觀念，實(shí)現(xiàn)了和觀眾交流的作用。由此可知，人物角色是整個(gè)動(dòng)畫中最基礎(chǔ)、最具體的工作，它的重要性不言而喻。

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