徐歡

【摘要】桂東南“八音”為流傳于廣西少數(shù)民族地區(qū)的一種漢族吹打樂，屬于民間的禮俗性音樂，是吹奏樂器與打擊樂器相結(jié)合的一種演奏形式，其中又以玉林“八音”最具代表性。從眾多玉林“八音”曲譜中不難發(fā)現(xiàn)，其旋律的衍生發(fā)展繼承著我國民間器樂曲一貫的藝術(shù)特色，即統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一，旋律看似相同卻有著明顯的對比，而它最具特色的地方在于曲調(diào)都是由主體旋律、固定節(jié)奏樣式的鑼鼓點(diǎn)以及固定旋律的相思調(diào)拼接構(gòu)成。本文筆者從眾多玉林“八音”曲牌中對其各部分的旋律形態(tài)進(jìn)行分析與總結(jié)，以深入了解“八音”這種古老的民間禮俗音樂形式。

【關(guān)鍵詞】桂東南;“八音”;曲牌

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、主體旋律部分

我們在分析玉林“八音”曲牌音樂中不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)旋律都是相似或者相近的，它們的曲調(diào)都是通過某一個(gè)基本框架發(fā)展、衍生而來的，通過不斷的變化、重復(fù)、穿插、連綴等發(fā)展手法組織旋律，這是玉林“八音”旋律發(fā)展的基本特點(diǎn)。以下筆者將其具代表性的一系列骨干音音列進(jìn)行分析：

（一）以do—la—sol—mi為基本框架

在玉林“八音”眾多曲牌中，以do—la—sol—mi為框架的旋律比比皆是，旋律線呈級進(jìn)式下行，并將其音列中的四個(gè)音進(jìn)行不同組合發(fā)展樂句與樂段，凝聚結(jié)構(gòu)力。

如在玉林“八音”《蝶雙飛》《披星戴月》《可憐我》三首作品中，其旋律發(fā)展主要是以do—la—sol—mi為基本框架進(jìn)行發(fā)展。在《蝶雙飛》的旋律線中，四音框架主要以兩小節(jié)為單位進(jìn)行對稱發(fā)展，如前兩小節(jié)以mi—sol為中心音進(jìn)行上下發(fā)展，后兩小節(jié)以第四個(gè)音“mi”為中心作一個(gè)對稱發(fā)展，整體的旋律線呈V字型;《披星戴月》中前兩小節(jié)按基本框架順序呈現(xiàn)一遍以后，緊接著以基本框架的逆行連續(xù)重復(fù)了三次;《可憐我》中也是將其基本框架呈現(xiàn)之后，然后以框架中的各音進(jìn)行任意組合重復(fù)發(fā)展樂句。

（二）基本框架的擴(kuò)展

以do—la—sol—mi為基本框架的擴(kuò)展主要以兩個(gè)音列為主，其一擴(kuò)展為五聲調(diào)式旋律的do—la—sol—mi—re，其二擴(kuò)展為六聲加變宮的do—la—sol—mi—re—si，加入偏音變宮。在玉林“八音”各曲牌中，六聲調(diào)式以加入變宮的較為常見，較少加偏音清角，一般也以經(jīng)過或者輔助音的形式出現(xiàn)。如玉林“八音”《搜府》開始片段，《搜府》旋律為典型的六聲調(diào)式加變宮si，且是以經(jīng)過音的形式出現(xiàn)的，節(jié)奏比較均分，一板三眼，旋律進(jìn)行在四度范圍內(nèi)展開，較平穩(wěn)，音區(qū)在第五小節(jié)達(dá)到高潮點(diǎn)，旋律進(jìn)行到高音區(qū)，前四小節(jié)與后四小節(jié)始終保持在中音區(qū)范圍內(nèi)，形成音區(qū)對稱。

（三）特性音調(diào)的重復(fù)展開

通過保留特性音調(diào)或者主題頭在旋律發(fā)展中不斷重復(fù)展開是廣西民間器樂曲常用的發(fā)展手法，以下為玉林“八音”《騰板》《青板》的旋律片段：

該旋律片段主要以兩個(gè)特色音調(diào)不斷重復(fù)構(gòu)成，整首曲子包括由打擊樂器獨(dú)奏的四小節(jié)引子和兩小節(jié)尾聲，其余旋律部分均由re—mi—do與mi—la—sol穿插構(gòu)成。

在《青板》中，特性音調(diào)la—do一直在不斷地貫穿重復(fù)，如果按每一個(gè)長時(shí)值的音符作為劃分樂句的依據(jù)，每一句的開頭都是以la—do開始，唯一變化的為第三次出現(xiàn)時(shí)是下行六度的la—do。

總體來說，旋律音調(diào)與節(jié)奏發(fā)展都較為單一，以重復(fù)為主，大多數(shù)旋律都來自于民間藝人的即興創(chuàng)作。

二、固定節(jié)奏樣式的鑼鼓點(diǎn)穿插

在玉林“八音”各曲牌中，可以看到每首曲子中間都會穿插不同樣式的鑼鼓點(diǎn)，主要有慢一槌、慢二槌、快二槌、包一槌、包三槌、雙槌等。這是由于在廣西民間吹打樂中，其音樂的組成分為曲牌與鑼鼓牌兩個(gè)部分，曲牌為吹奏樂器演奏的旋律部分，而鑼鼓牌為打擊樂器演奏的牌子，它的基本部分由鑼鼓點(diǎn)組成，鑼鼓點(diǎn)相當(dāng)于一個(gè)固定的節(jié)奏型，多個(gè)鑼鼓點(diǎn)的組合就形成了鑼鼓牌，鑼鼓牌的名稱又以鑼鼓點(diǎn)的速度和樣式命名。不同的鑼鼓點(diǎn)其打擊的節(jié)奏樣式也各不相同，運(yùn)用不用樣式的鑼鼓牌或鑼鼓點(diǎn)將其穿插在不同旋律中，造成固定節(jié)奏變奏的旋律發(fā)展手法，也是玉林“八音”旋律的一大特色。

（一）慢二槌

鑼鼓點(diǎn)慢二槌是玉林“八音”曲調(diào)中使用較多的一種。其節(jié)奏樣式為板丁敲擊兩個(gè)聲部，兩聲部主要以你停我走、你動我靜的形式進(jìn)行互補(bǔ)填充，大鑼的節(jié)奏型并不多，主要以點(diǎn)綴的形式偶爾出現(xiàn)，大鈸的節(jié)奏型相對于大鑼來說稍豐富一點(diǎn)，主要以走走停停的形式穿插出現(xiàn)，該鑼鼓點(diǎn)主要以固定化的節(jié)奏樣式，配以不同的旋律在一首曲子中多次出現(xiàn)。

（二）包三槌

包三槌也是玉林“八音”曲調(diào)中使用較多的一種鑼鼓點(diǎn)。從其節(jié)奏樣式可看出，每件樂器敲擊的節(jié)奏并沒有什么特別的規(guī)律可循，從出現(xiàn)的拍數(shù)來看，板丁呈遞增的趨勢出現(xiàn)，開始為三拍，然后增加到五拍;大鑼有間斷的敲擊一拍然后停止;大鈸以每三拍為一組有規(guī)律地進(jìn)行敲擊節(jié)奏單一。

（三）回臺鑼鼓

回臺鑼鼓是只有打擊樂器單獨(dú)呈現(xiàn)的鑼鼓牌，相對自由，主要結(jié)構(gòu)為起—主體—收。“八音”曲牌《文點(diǎn)絳》中就有運(yùn)用該鑼鼓牌，鑼鼓牌響起的時(shí)候并沒有伴隨嗩吶的旋律，僅作為單獨(dú)的一種節(jié)奏樣式穿插在旋律中，主要作為曲子的從屬部分以引子、銜接或者尾聲三種形式出現(xiàn)。

總體來說，玉林“八音”中出現(xiàn)的鑼鼓牌大致分為兩種形式：一種是與吹奏樂器嗩吶以合奏形式出現(xiàn)的鑼鼓點(diǎn)，如慢二槌、包三槌，該鑼鼓點(diǎn)可在一首曲調(diào)中連續(xù)運(yùn)用，也可與其他不同的鑼鼓點(diǎn)交叉使用。在同首曲調(diào)中連續(xù)運(yùn)用時(shí)，將其吹奏的旋律變更，保持其固定的節(jié)奏型，如《搜府》中就運(yùn)用了6次慢二槌的鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏，但每一次以不同的旋律展示;另一種是作為打擊樂器單獨(dú)進(jìn)行呈示的鑼鼓點(diǎn)，如回臺鑼鼓，一曲中可反復(fù)使用同種鑼鼓點(diǎn)，也可穿插不同的鼓鑼點(diǎn)。

三、固定旋律穿插

玉林“八音”曲牌中除了有固定節(jié)奏樣式的鑼鼓點(diǎn)的穿插外，還有一種固定旋律的穿插，這種固定旋律民間藝人稱它們?yōu)橄嗨颊{(diào)。相思調(diào)的種類有很多，主要根據(jù)樂曲結(jié)束音的不同而對相思調(diào)進(jìn)行命名，結(jié)束音不同而連接不同的相思調(diào)，類似于魚咬尾，旋律的結(jié)束音即為相思調(diào)的開始音，常見的相思調(diào)有上字相思、尺字相思、工字相思等。這種固定的旋律可作為大型套曲各樂曲之間的連接部，也可用在樂曲的句逗之間，作為一種音樂的發(fā)展手法，同時(shí)也是一種結(jié)構(gòu)手法。

（一）相思調(diào)的具體用法

相思調(diào)作為一種固定旋律穿插在“八音”旋律中，有以下幾種具體的用法：（1）作為一種結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)在樂曲中，如玉林“八音”《殺奸》一曲，整體分為三個(gè)部分，開始與結(jié)束部分均由同一旋律構(gòu)成，與之對比的是在其兩部分中間插入了一個(gè)士字相思調(diào)，從而使旋律在統(tǒng)一中形成對比，構(gòu)成典型的三段曲式（ABA）;（2）作為一種對比和區(qū)分不同樂曲的標(biāo)記而運(yùn)用，如很多主體旋律相同的“八音”曲牌，但通過加入不同的相思調(diào)而變成兩首不同的曲牌，如《殺奸》與《殺妃》為兩首不同的“八音”曲牌，但其主體旋律完全相同，都為三段曲式，其不同就在于中間的B段插入了不同的相思調(diào)，一首為士字相思調(diào)，一首為合字相思調(diào)，這樣便形成了兩首不同的曲子。相思調(diào)的這種用法在玉林“八音”中很常見，以至于我們覺得很多曲牌旋律都是相同的。

（二）相思調(diào)的旋律特點(diǎn)

相思調(diào)作為一種固定旋律穿插于主體旋律之間，其旋律與主體旋律之間有著強(qiáng)烈的對比。

以上為兩種不同相思調(diào)的旋律，很明顯可以看出，相思調(diào)的旋律無論從音調(diào)還是節(jié)奏方面都比曲牌的主體旋律要稍顯復(fù)雜，節(jié)奏較密集?！渡献窒嗨颊{(diào)》主要由do—re—fa—sol—降si五個(gè)音構(gòu)成，由骨干音do—re—sol加兩個(gè)偏音清角和閏構(gòu)成，在一般旋律中不常見，旋律大量的四度跳進(jìn)，且一直在重復(fù)穿插特性音調(diào)，強(qiáng)調(diào)re—sol、sol—re，旋律很有特色?！冻咦窒嗨颊{(diào)》由五聲音階do—re—mi—sol—la構(gòu)成，首尾由相同的音調(diào)a構(gòu)成，中間重復(fù)了兩次b，旋律發(fā)展也是以重復(fù)或變化重復(fù)為主。

四、結(jié)語

玉林“八音”曲調(diào)繼承了我國民族民間音樂的旋律發(fā)展特色，從變化中求統(tǒng)一，從統(tǒng)一中求變化，而它自身最獨(dú)特的地方在于，每一首曲調(diào)除了自身主體旋律以外還穿插著不同類型的鑼鼓點(diǎn)和相思調(diào)，類似于一種拼貼音樂，這些固定節(jié)奏樣式和曲調(diào)的穿插使整個(gè)曲牌句逗之間的連接更加緊湊、連貫，音樂的發(fā)展絲絲入扣。