韓浩月

最近的熱播劇《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》，臺(tái)詞被網(wǎng)友挑出諸多語病。在此之前，也有《羋月傳》《楊貴妃秘史》、新版《水滸傳》等古裝劇，被發(fā)現(xiàn)有雷人臺(tái)詞。錯(cuò)用典故、俗語，病句以及錯(cuò)別字屢見不鮮，讓這些古裝劇作失色不少。

就《知否》被議論最多的幾個(gè)語病來看，“款待不周”“小女嫁了個(gè)好人家”是自謙詞用錯(cuò)，“悉數(shù)全收”“手上的掌上明珠”是語義重復(fù)，“云英未嫁”屬用典不當(dāng)，“繼承大統(tǒng)”是邏輯混亂，“滿城文武”是自造生詞……感覺語文老師教過的各種語法錯(cuò)誤，在《知否》里都能找到例子。

《知否》的語病引發(fā)討論，首先是因?yàn)閯∽饔绊懘?。觀看的人多，“捉蟲”的人自然也就多了。出品方應(yīng)當(dāng)感謝挑錯(cuò)者，或正是因?yàn)橄矚g，大家才愿意通過這個(gè)做法，來對(duì)該劇表達(dá)意見。

其次，出品方應(yīng)該反思，這些看上去明顯屬于低級(jí)失誤的語病臺(tái)詞，是如何從劇本階段順利到達(dá)屏幕之上與觀眾見面的，電視劇臺(tái)詞的審校環(huán)節(jié)壓根不存在了嗎？

不僅是各類網(wǎng)劇，就連在正規(guī)大臺(tái)播出的電視劇，也常錯(cuò)別字連篇。劇作是集體創(chuàng)作的產(chǎn)物，觀眾是受眾，按理說創(chuàng)作者唯有水平高于觀眾，才能征服后者，可現(xiàn)在好像反過來了，大量觀眾可以一眼發(fā)現(xiàn)劇作在語文方面的硬傷，要對(duì)創(chuàng)作者進(jìn)行一次語文教育。這不禁讓人覺得，傳言說“不少影視行業(yè)從業(yè)者沒文化”這事難道是真的？

語病集中在古裝劇，和當(dāng)下不少劇作改編自網(wǎng)絡(luò)小說有關(guān)。經(jīng)查，果不其然《知否》是根據(jù)所謂的大IP改編的。網(wǎng)絡(luò)大IP這些年集中于各類后宮、穿越、歷史等題材，作者多是年輕人，為了趕進(jìn)度，日產(chǎn)萬言者眾，避免不了在情節(jié)上胡編亂造，在遣詞造句方面馬馬虎虎。這是長期以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問題所在，作者沒耐心打磨作品，讀者也不追求精致的閱讀，再加上網(wǎng)絡(luò)發(fā)表缺乏編校環(huán)節(jié)，導(dǎo)致了大量達(dá)不到出版標(biāo)準(zhǔn)的作品問世。

劇作改編，本該是一次難得的糾錯(cuò)機(jī)會(huì)，但現(xiàn)在的電視劇、網(wǎng)劇創(chuàng)作，也在拼速度、拼流量，在題材、劇情、人物等方面，提煉出來了看點(diǎn)、賣點(diǎn)，但卻在細(xì)節(jié)方面忽略了精耕細(xì)作，尤其是臺(tái)詞方面，拉低了劇作的水準(zhǔn)。

不但是劇作，整個(gè)社會(huì)對(duì)于語文的重視也在變低，各種廣告標(biāo)語、店面招牌、海報(bào)招貼，錯(cuò)別字層出不窮，經(jīng)常出現(xiàn)各種令人啼笑皆非的錯(cuò)誤。在自媒體時(shí)代，大量充斥著虛假信息、常識(shí)謬誤、語病與錯(cuò)別字的文章，這些文章多是創(chuàng)作者東拼西湊而成，占領(lǐng)了各類全民使用的APP，每時(shí)每刻都在拉低公眾的閱讀審美。文章不再是文章，作品不再是作品，它們有了一個(gè)時(shí)髦的名字叫“信息流”。

電視劇里的語病，只不過是其他平臺(tái)、載體、渠道語病泛濫的一種，如此種種語病匯聚，形成了另外一種形式的“語言腐敗”，這種被商業(yè)潮流主導(dǎo)、被速朽文化引誘而導(dǎo)致的語言腐敗，在各個(gè)層面開始彌漫，試圖切斷人們與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，以粗鄙為榮，以消費(fèi)劣質(zhì)文化產(chǎn)品為快感來源……久而久之，語病的泛濫必然會(huì)帶來智識(shí)的下降與減少，也會(huì)讓精神追求變得萎靡。

不能把發(fā)生在電視劇里的語病當(dāng)成一件小事，更不能將之當(dāng)成娛樂津津樂道。影視劇從業(yè)者要重視對(duì)臺(tái)詞的錘煉，起碼別讓各種語病臺(tái)詞霸屏。