【摘要】二十世紀(jì)的兩次戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)的動(dòng)蕩是造成現(xiàn)代派音樂(lè)風(fēng)格巨變的一個(gè)重要因素。斯特拉文斯基說(shuō)：“廣大群眾絕不會(huì)對(duì)藝術(shù)有一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)，他們沒有能力去提高藝術(shù)水準(zhǔn)?！弊鳛槲鞣蕉兰o(jì)現(xiàn)代派音樂(lè)的重要代表人物之一，斯特拉文斯基以這樣偏激的言語(yǔ)來(lái)表達(dá)他對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的觀點(diǎn)。將音樂(lè)與大眾完全阻隔開-是造成二十世紀(jì)現(xiàn)代派音樂(lè)難以被接受的一個(gè)原因。本文淺談四位作曲家對(duì)西方二十世紀(jì)音樂(lè)造成的深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】二十世紀(jì)音樂(lè);斯特拉文斯基;勛伯格

【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

二十世紀(jì)的西方，藝術(shù)流派呈交叉發(fā)展，無(wú)論是繪畫還是音樂(lè)，都出現(xiàn)了多種創(chuàng)新創(chuàng)作手法，隨之產(chǎn)生的藝術(shù)風(fēng)格也是五花八門。要說(shuō)它們間的共同性，應(yīng)該就是對(duì)于創(chuàng)作，藝術(shù)家們都是在不斷地探索，這其中有許多藝術(shù)家的想法大膽，離奇，甚至是超出尋常審美范疇。因此，二十世紀(jì)的西方藝術(shù)圈也真可謂是遍地開花的時(shí)期。

說(shuō)到西方二十世紀(jì)音樂(lè)，應(yīng)該有許多人都對(duì)此沒什么概念。不像貝多芬、莫扎特等古典時(shí)期音樂(lè)家那么為眾人所熟知，這一時(shí)期的作曲家有許多都看似十分離經(jīng)叛道。他們所創(chuàng)作的音樂(lè)作品也不如貝多芬莫扎特那么容易被大眾所接受，他們的作品不一定有那么“悅耳”、不一定是人們所喜聞樂(lè)見的。那么這些作曲家們的作品到底都是怎樣的呢？在1900年前后，共有四位作曲家，他們對(duì)二十世紀(jì)的西方音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。先來(lái)說(shuō)一說(shuō)這四人中大家會(huì)比較熟悉的的一位——德彪西。

這位生于1862年的法國(guó)作曲家，是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)整個(gè)歐洲二十世紀(jì)初的音樂(lè)界都有長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。德彪西用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是一位文藝青年。他的音樂(lè)創(chuàng)作是探索式的、破壞式的。他的代表作品有《牧神午后》《大海》等。許多人最初接觸到的他的作品就是那首《月光》，對(duì)于以前只聽過(guò)貝多芬《月光奏鳴曲》的人們來(lái)說(shuō)，這兩首曲子描繪出來(lái)的月光可太不相同了。初次聆聽德彪西音樂(lè)的人，可能會(huì)發(fā)自內(nèi)心地覺得“奇特”，沒錯(cuò)，不是難聽是奇特，是一種你的耳朵所從未體會(huì)過(guò)的動(dòng)靜，感覺霧蒙蒙地，像是一場(chǎng)幻覺，一切都朦朦朧朧的。其實(shí)那些所謂的幻覺，都是德彪西那別具一格的和聲制造出來(lái)的。他在受到法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的影響下，在創(chuàng)作中融入了東方、西班牙和美國(guó)爵士音樂(lè)。不同于古典時(shí)期，他在和聲進(jìn)行上打破傳統(tǒng)手法，和聲變化細(xì)膩繁復(fù)，充滿著奇幻的色彩。人們欣賞他的音樂(lè)時(shí)總覺得像是在看一幅畫——色彩豐富，描繪性那么強(qiáng)。如果說(shuō)德彪西的音樂(lè)帶來(lái)了“新鮮感”，那么接下來(lái)要說(shuō)的這一位，他的音樂(lè)創(chuàng)作絕對(duì)可以算得上是一次具有劃時(shí)代意義的改革。

無(wú)調(diào)性音樂(lè)是西方二十世紀(jì)一個(gè)不可不提的音樂(lè)類型。說(shuō)到無(wú)調(diào)性，就非得要提到這位生于1874年的奧地利作家——?jiǎng)撞?。他是現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法“十二音體系”的創(chuàng)始人，也是新維也納樂(lè)派的領(lǐng)軍人物。很多人聽到無(wú)調(diào)性音樂(lè)都會(huì)覺得一頭霧水，旋律——我甚至不能確定那可以稱之為是旋律……常常是東一榔頭西一棒槌的，讓人不明所以然，因此少有人能靜下心來(lái)聽聽無(wú)調(diào)性音樂(lè)。雖然從字面上可以理解為沒有調(diào)性的音樂(lè)，但其實(shí)無(wú)調(diào)性音樂(lè)不是沒有調(diào)性，而是調(diào)性過(guò)于復(fù)雜，使得對(duì)調(diào)性的判斷已經(jīng)無(wú)法幫助人們理解音樂(lè)。勛伯格于1899年創(chuàng)作了弦樂(lè)六重奏《升華之夜》，1903年的首演獲得巨大成功，這也使得他聞名于世。無(wú)論是他的《月迷皮埃羅》，或是剛提到的《升華之夜》，都能看出他對(duì)變化音和弦的極致運(yùn)用。他的音樂(lè)讓聽眾常常感到難以捉摸，卻又感到“現(xiàn)實(shí)”的真實(shí)感和暗藏在音樂(lè)創(chuàng)作中無(wú)限的可能性。勛伯格敢于打破延續(xù)數(shù)百年的西方大小調(diào)調(diào)性音樂(lè)，無(wú)調(diào)性音樂(lè)由他開創(chuàng)先河。

二十世紀(jì)的西方不光有無(wú)調(diào)性，而且還有多調(diào)性。這位大膽的革新人物便是美國(guó)作曲家埃夫斯（Charles Ives， 1874-1954）。他是西方二十世紀(jì)美國(guó)音樂(lè)流派的代表人物之一。他的一生有兩個(gè)探索，一個(gè)就是剛才提到的多調(diào)結(jié)合，另一個(gè)就是微分音。要說(shuō)微積分，肯定不少人都知道，但是微分音是什么？微分音是西方現(xiàn)代音樂(lè)的一種作曲技法。半音是西方音樂(lè)體系組織音樂(lè)的最小音程，在微分音音樂(lè)里，最小的音程比半音還要小。這種音在鋼琴上是難以找到的，就是調(diào)律師也無(wú)法輕易調(diào)出不屬于尋常調(diào)律范疇的“比半音還要小的音程”。說(shuō)到這里，就足可以看出在二十世紀(jì)前的西方，作曲家們對(duì)于創(chuàng)作手法可能性的探索是多么具有革新意義，這絕對(duì)是空前的。而在俄國(guó)，也出現(xiàn)了一位偉大的作曲大師，他就是斯特拉文斯基。

斯特拉文斯基生于1882年，是美籍俄國(guó)鋼琴家、作曲家和指揮家。斯特拉文斯基原本是學(xué)法律的，結(jié)果后來(lái)改了行學(xué)作曲，跟隨的老師是赫赫有名的“強(qiáng)力集團(tuán)”成員里姆斯基·科薩科夫。這位年輕人的才華在創(chuàng)作時(shí)就如鉆石一樣耀眼，無(wú)法遮擋。他一生的創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期：俄羅斯風(fēng)格，新古典主義和序列主義。他在27歲時(shí)創(chuàng)作出了他人生中的第一部舞劇——《火鳥》，這是他的成名作。這部舞劇一上演就大獲成功，令他年紀(jì)輕輕便一夜成名。時(shí)隔兩年他創(chuàng)作出了《彼得魯什卡》，之后又創(chuàng)作出那部舉世聞名的《春之祭》。這部舞劇有著強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩。斯特拉文斯基在這部作品的創(chuàng)作中顛覆了古典主義音樂(lè)的規(guī)則，而這部舞劇則是對(duì)古典舞蹈的一種徹底的推翻，因此《春之祭》也成為了現(xiàn)代舞的開山之作?！洞褐馈返氖籽菔窃诜▏?guó)香榭里榭大街巴黎劇院，那次首演卻引發(fā)一場(chǎng)騷亂。觀眾無(wú)法接受更無(wú)法欣賞這樣的演出，那簡(jiǎn)直就像是一場(chǎng)鬧劇。由于觀眾的罵聲太強(qiáng)烈，首演最終以失敗告終。就連當(dāng)時(shí)的很多參演者都無(wú)法理解自己表演的內(nèi)容。想想看，這可是一百多年前的舞劇，音樂(lè)粗曠強(qiáng)勁充滿沖突，那時(shí)的人們看到這樣“無(wú)厘頭的”表演，怕真是難以接受。斯塔拉文斯基的一生，由于政治原因，長(zhǎng)期與祖國(guó)分離。因此他的創(chuàng)作內(nèi)容豐富風(fēng)格多變。晚年斯特拉文斯基移居德國(guó)，在勛伯格逝世后，開始創(chuàng)作序列音樂(lè)。

縱觀西方二十世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展，離奇的探索和大膽的創(chuàng)新令人瞠目結(jié)舌。對(duì)那一時(shí)期產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的作曲家音樂(lè)家太多太多，以上所簡(jiǎn)要提到的四位，只是西方二十世紀(jì)音樂(lè)的四個(gè)源頭。作曲家們?cè)噲D沖破過(guò)往傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的桎梏，創(chuàng)造出更為純粹，更忠于音樂(lè)的“音樂(lè)”。正是這種創(chuàng)作精神，使得西方二十世紀(jì)音樂(lè)在整個(gè)世界音樂(lè)史中留下了濃彩重墨的一筆。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：劉宜桐（1993—），女，漢族，陜西西安人，碩士，研究方向：鋼琴演奏。