黃大廣

【摘要】近年來(lái)，隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，新媒體技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，并得到廣泛運(yùn)用。在人們生活水平逐步提升的當(dāng)下，人們對(duì)藝術(shù)的追求也逐步提升，舞蹈藝術(shù)不再局限于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式及理念，通過(guò)與新媒體科學(xué)結(jié)合，促進(jìn)了新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。本文將探討基于新媒體時(shí)代的舞蹈藝術(shù)特點(diǎn)，諸如虛擬性、形式大于內(nèi)容等，并針對(duì)新媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行研究，諸如人影互動(dòng)、動(dòng)畫(huà)舞蹈等，以增進(jìn)人們對(duì)新媒體時(shí)代舞蹈藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;舞蹈藝術(shù);特點(diǎn);表現(xiàn)形式

【中圖分類(lèi)號(hào)】G623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在新媒體飛速發(fā)展的時(shí)代背景下，新媒體給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)諸多改變，也給傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)帶來(lái)了諸多影響。在新媒體時(shí)代下，舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出虛擬性、形式高于內(nèi)容、肢體動(dòng)作和科學(xué)技術(shù)有效結(jié)合等諸多特點(diǎn)。在當(dāng)今時(shí)代發(fā)展形勢(shì)下，新媒體舞蹈藝術(shù)符合當(dāng)今時(shí)代發(fā)展形勢(shì)，是大勢(shì)所趨的發(fā)展潮流。隨著新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，人們的藝術(shù)審美也發(fā)生諸多改變，推進(jìn)了人們藝術(shù)審美能力的提升，使我國(guó)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式更為多樣，符合人們?nèi)找嫣嵘木裎幕非?。本文將針?duì)處于新媒體時(shí)代的舞蹈藝術(shù)特點(diǎn)及表現(xiàn)形式進(jìn)行分析和研究，以期能促進(jìn)舞蹈藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

一、新媒體時(shí)代下舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

新媒體是信息技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，伴隨著新媒體革命的開(kāi)展，新媒體藝術(shù)這一新型藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生，該藝術(shù)形態(tài)以數(shù)字化和信息技術(shù)為支撐，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的突破和創(chuàng)新，能夠以別開(kāi)生面的傳播方式及姿態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)了人們審美理念及創(chuàng)作方式的調(diào)整和改變，舞蹈藝術(shù)亦是如此。

（一）具備虛擬性的特點(diǎn)

在新媒體舞蹈作品中，呈現(xiàn)出虛擬性特征，而導(dǎo)致舞蹈作品具備這一特點(diǎn)的重要因素便是計(jì)算機(jī)技術(shù)的虛擬性。通過(guò)運(yùn)用計(jì)算機(jī)動(dòng)態(tài)圖形技術(shù)，能夠?qū)F(xiàn)實(shí)和虛擬有效結(jié)合起來(lái)，讓舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作形式及內(nèi)容進(jìn)一步豐富，讓舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者天馬星空的藝術(shù)創(chuàng)作得以轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。這里提到的虛擬，不僅指對(duì)具體事物和真實(shí)物體的模擬，還包括天馬行空的想象。在三維技術(shù)的輔助下，能夠?qū)ξ璧杆囆g(shù)中的抽象空間進(jìn)行模擬，使其轉(zhuǎn)化為惟妙惟肖、真實(shí)形象的舞臺(tái)空間。春晚作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在歌曲表演中常常使用到虛擬舞臺(tái)。在新媒體舞蹈作品中，通過(guò)將抽象的舞蹈概念和含義以形象、具體的方式展現(xiàn)在舞臺(tái)上，利用科學(xué)技術(shù)對(duì)虛擬所需的舞臺(tái)空間，有助于增進(jìn)觀眾對(duì)舞臺(tái)作品的理解。

（二）具備形式大于內(nèi)容的特點(diǎn)

就傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)而言，內(nèi)容和形式在其中保持著相對(duì)平衡的程度。當(dāng)然，也存在藝術(shù)活動(dòng)中對(duì)內(nèi)容及形式各有側(cè)重的情況，部分藝術(shù)活動(dòng)將側(cè)重點(diǎn)放在內(nèi)容上，而部分藝術(shù)活動(dòng)將側(cè)重點(diǎn)放在形式上，其中典型的藝術(shù)活動(dòng)有雜技，該藝術(shù)活動(dòng)的重點(diǎn)在形式和技巧上，通過(guò)采取多種多樣的技巧，能夠在形式上實(shí)現(xiàn)突破，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的造詣。另外，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)既要注重在形式上的創(chuàng)新表達(dá)，還需有效融入創(chuàng)作者的情感及思想，或設(shè)置相應(yīng)的情節(jié)，以呈現(xiàn)出血肉豐滿(mǎn)的藝術(shù)作品。而隨著新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，人們的審美需求也逐步發(fā)生改變，且受到來(lái)自藝術(shù)思潮的沖擊，使舞蹈藝術(shù)中形式和內(nèi)容平衡的狀態(tài)被打破，逐步向形式上偏重，舞蹈藝術(shù)由最初的嘗試到結(jié)合，進(jìn)而對(duì)新媒體的依賴(lài)性逐步提升，使舞蹈性逐步減弱，總體呈現(xiàn)出形式大于內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)特征。具備這一特點(diǎn)的舞蹈形式能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的震撼及沖擊，并在人影互動(dòng)過(guò)程中領(lǐng)略這種藝術(shù)形象的美感。

（三）將肢體動(dòng)作和科學(xué)技術(shù)有效結(jié)合

在當(dāng)今時(shí)代發(fā)展形勢(shì)下，新媒體舞蹈藝術(shù)得到快速發(fā)展，是對(duì)傳統(tǒng)舞蹈形勢(shì)的改革創(chuàng)新，舞蹈藝術(shù)不再以肢體動(dòng)作作為唯一載體，通過(guò)和新媒體技術(shù)有效結(jié)合，促進(jìn)了多種新型藝術(shù)元素的出現(xiàn)，能夠給觀眾帶來(lái)別具一格的審美享受。在“墨舞”這一舞蹈藝術(shù)中，利用新媒體技術(shù)將書(shū)法字體展現(xiàn)出來(lái)，并和舞者的肢體動(dòng)作有效配合，兩者協(xié)調(diào)，給人以用墨作舞的感覺(jué)，營(yíng)造出別樣的審美體驗(yàn)。另外，在影子舞中，在剪影構(gòu)思的指導(dǎo)下，運(yùn)用到了光電效果，并讓光電效果和舞蹈演員的肢體動(dòng)作有效配合，能夠營(yíng)造出別樣的視覺(jué)享受。

二、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式

（一）人影互動(dòng)

在諸如摳像、動(dòng)畫(huà)、3D特效等現(xiàn)代化錄像投影技術(shù)的輔助下，人物開(kāi)展舞蹈展示及表演的形式被稱(chēng)之為人影互動(dòng)。在舞蹈編制中運(yùn)用新媒體技術(shù)已經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，在20世紀(jì)80年代，美國(guó)各大舞團(tuán)及在校生便開(kāi)始了這方面的嘗試及探索。就舞蹈創(chuàng)作者而言，舞蹈創(chuàng)作的范圍得到拓展，不僅僅指專(zhuān)業(yè)的舞蹈人員，在信息工程領(lǐng)域，對(duì)舞臺(tái)懷有濃厚興趣的人員也可參與到舞蹈創(chuàng)作之中。舞蹈的內(nèi)涵也逐步發(fā)生變化，不再單純指用肢體動(dòng)作展現(xiàn)情感、內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠利用交互媒體實(shí)現(xiàn)情感渲染和事情描述，讓創(chuàng)作者的思維得到拓展和延伸，不再局限于傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作形式。在傳統(tǒng)舞蹈互動(dòng)表演中，一般采用幕布投影，以營(yíng)造出實(shí)景的感覺(jué)。在20世紀(jì)90年代，多媒體互動(dòng)表演形式得到逐步推廣，讓背景投影的方式逐步被取代，并逐步發(fā)展成為新媒體舞蹈藝術(shù)的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。在春晚表演節(jié)目中，《小城雨巷》《飛天》等新媒體舞蹈運(yùn)用了人影互動(dòng)的表現(xiàn)形式，營(yíng)造出了如夢(mèng)似幻的視覺(jué)體驗(yàn)。

（二）動(dòng)畫(huà)舞蹈

通過(guò)把舞蹈和動(dòng)畫(huà)科學(xué)地結(jié)合在一起，利用動(dòng)畫(huà)藝術(shù)將舞蹈思想淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，這種表現(xiàn)形式稱(chēng)之為動(dòng)畫(huà)舞蹈。所謂動(dòng)畫(huà)舞蹈，不單純指動(dòng)畫(huà)片內(nèi)的舞蹈片段，還包含利用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作出來(lái)的舞蹈視頻、舞蹈游戲等。在動(dòng)畫(huà)舞蹈中，動(dòng)畫(huà)視覺(jué)符號(hào)具有多種形式，既可以以手繪動(dòng)畫(huà)的形象展示，又能表現(xiàn)為空間造型、虛擬的三維空間等，在《快樂(lè)的大腳》這部動(dòng)畫(huà)片中，其中具有大量的歌唱舞蹈畫(huà)面，小企鵝正是憑借自己在踢踏舞上的造詣，獲取了家族其他成員的接受及認(rèn)可，讓自身價(jià)值得到發(fā)揮。而在展示小企鵝踢踏舞表演時(shí)，使用了動(dòng)畫(huà)形式，讓舞蹈內(nèi)容真實(shí)、形象、具體地展現(xiàn)在觀眾眼前。

（三）裝置舞蹈

裝置的含義經(jīng)過(guò)延伸，由最初的掛畫(huà)或展覽布置發(fā)展為在特定空間內(nèi)藝術(shù)品的含義。給予廣義角度，在特定環(huán)境以空間下呈現(xiàn)出的舞蹈藝術(shù)作品被稱(chēng)之為裝置舞蹈，在具體空間及環(huán)境下，能夠給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)及藝術(shù)享受，給人耳目一新之感。裝置舞蹈在我國(guó)經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，依據(jù)呈現(xiàn)方式的差異，可進(jìn)一步細(xì)分為實(shí)景演出及室內(nèi)裝置舞蹈。在2008年，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上表演了《畫(huà)卷》這一舞蹈作品，該作品便是典型的裝置舞蹈，利用卷軸裝置讓舞臺(tái)中的畫(huà)卷慢慢展開(kāi)，彰顯了我國(guó)的傳統(tǒng)文化。在畫(huà)卷中間，身著黑衣的舞者在其中翩翩起舞，和卷軸上的書(shū)法字體有效融合。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展，突破了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)空間的局限。

信息技術(shù)的快速發(fā)展推動(dòng)了新媒體技術(shù)的產(chǎn)生及發(fā)展。在新媒體時(shí)代背景下，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作形式更為多樣，讓多種藝術(shù)創(chuàng)作形式成為可能。鑒于這一實(shí)際情況，舞蹈藝術(shù)工作者要明確新媒體技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的價(jià)值，增進(jìn)與新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的交流合作，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的新媒體舞蹈藝術(shù)作品，在舞蹈領(lǐng)域及新媒體領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)共贏，促進(jìn)兩者進(jìn)一步發(fā)展，并給觀眾帶來(lái)別具一格的藝術(shù)盛宴。

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