玉妮

[摘 要]兒童劇是當(dāng)今少年兒童素質(zhì)教育的重要載體和平臺，而現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇通過藝術(shù)化的劇作來教會孩子們認(rèn)識社會、體會人生，它的發(fā)展是時(shí)代的特征和需要。兒童音樂劇《月亮上的媽媽》關(guān)注了農(nóng)村留守兒童的情感需求問題，文章對該劇的主題表現(xiàn)進(jìn)行評析，并就此對現(xiàn)實(shí)題材兒童劇目的創(chuàng)作展開幾點(diǎn)思考，提出一些淺見。

[關(guān)鍵詞]《月亮上的媽媽》；兒童??；題材；社會問題；留守兒童

《辭海》將兒童劇定義為“主要供少年兒童觀看的戲劇，它具有形式活潑，故事有趣，情節(jié)富于變化，適合少年兒童的心理特征與知識水平的特點(diǎn)”①。兒童劇與單純的唱歌、跳舞、主持、晚會等活動不同，它具有獨(dú)特的社會性價(jià)值，不但為兒童的發(fā)展提供了一種充滿童趣又有效的方式，也是當(dāng)今少年兒童素質(zhì)教育的重要載體和平臺。隨著當(dāng)代意識的增強(qiáng)和“兒童觀”的發(fā)展，兒童劇在題材方面也在不斷創(chuàng)新突破。近年來，原創(chuàng)兒童劇的題材日漸豐富，不再局限于傳統(tǒng)童話、神話、寓言故事以及經(jīng)典文學(xué)名著等改編，出現(xiàn)了一些現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)兒童劇。

在第十屆廣西戲劇展演大型劇目展演中，首演的兒童劇目《月亮上的媽媽》抓住社會熱點(diǎn)，反映了現(xiàn)在社會上比較突出的“留守兒童的情感需求”問題。該劇講述的是農(nóng)村留守兒童李想非常想念外出打工的媽媽，對自己夢見的“媽媽在月亮上打工”這件事深信不疑，日夜發(fā)愁，還因?yàn)槔先瞬幌嘈潘脑挾鄲灐＠夏九?、老裁縫、老郵差三位老人為了幫助李想快樂起來，想了各種各樣的方法，卻都不能哄李想開心。最后，老人們決定相信他、尊重他，在月圓的時(shí)候高唱古歌“喊月亮”、爬上房頂“摘月亮”，最終讓李想“在月亮上打工”的媽媽真的回家母子團(tuán)聚，也讓村里外出打工的人們?nèi)蓟丶覉F(tuán)圓這樣一個(gè)奇幻故事。這出兒童劇從留守兒童這個(gè)獨(dú)特社會群體的內(nèi)心世界切入，折射出孩子們期盼父母陪伴的強(qiáng)烈情感訴求。

本劇展現(xiàn)的是農(nóng)村留守兒童對于父母之愛的缺失，這是一種社會問題、時(shí)代之痛。這樣的現(xiàn)實(shí)題材用兒童劇來表達(dá)，是有一定難度的，它并不像傳統(tǒng)兒童劇那樣具有明顯直白的善惡矛盾、美丑沖突，這甚至不是源于孩子本身的問題，所以它體現(xiàn)出了獨(dú)特的角度價(jià)值。當(dāng)今社會的弱勢群體之一——留守兒童，他們最渴望的是親情，而這種愛只有他們的父母能給，作為“外人”，所給予他們的只有“信任”和“尊重”。在劇中，老人們熱心地想了各種方法來哄孩子開心，例如幫助孩子找作文靈感、給孩子講故事、關(guān)心孩子身體健康等，可是他們對孩子關(guān)于“媽媽在月亮上打工”的說法一開始并不相信。本劇將主要矛盾放在老人們對孩子的話是否信任和尊重上，圍繞著老人想讓孩子快樂生活與孩子殷切思念媽媽的沖突、老人們對過去全家團(tuán)圓的美好回憶和現(xiàn)在親人分隔兩地現(xiàn)實(shí)的對比，深入淺出，把劇本里思考得深邃、復(fù)雜的留守兒童生活和情感問題，藝術(shù)性地濃縮到單純而深刻的一條線索——“誰來幫我摘月亮？”使該劇前半部分的情感積蓄有了一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，輻射了感染力，使在場的兒童觀眾和成年觀眾都為之動容。隨后，老人們在孩子的童言童語中回憶起了過去的農(nóng)村全家團(tuán)圓、生活靜好的時(shí)光……最后，他們選擇了相信、尊重孩子，將童心付諸實(shí)踐，為孩子進(jìn)行了一場“喊月亮”“摘月亮”的精彩表演，最終使本劇主題在孩子與媽媽的團(tuán)聚中得到了升華。

與留守兒童群體相對的是“留守老人”這一農(nóng)村社會群體。通常留守老人給人的印象不但具有老人的嚴(yán)肅和刻板，還有留守環(huán)境給他們帶來的孤獨(dú)。本劇的故事恰恰發(fā)生在這兩個(gè)心理上同樣孤獨(dú)的群體之間，在表現(xiàn)方式上有一定難度。因?yàn)閮和瘎∶嫦虻氖巧倌陜和趦?nèi)容上要單純，不能太復(fù)雜；在氣氛上要?dú)g樂，不能太沉悶；在表現(xiàn)上要活潑，不能太嚴(yán)肅。然而本劇并不沉悶刻板，也不單純說教。其劇情前后呼應(yīng)、自然流暢、有對稱感，人物形象個(gè)性鮮明、臺詞詼諧幽默、動作夸張搞笑，并將這些夸張的語言和動作大膽地放在三位老人身上，與孩子的天真活潑產(chǎn)生呼應(yīng)，適時(shí)加入與小觀眾的互動，在輕松的氣氛下，淋漓盡致地展現(xiàn)了“孩子的真情訴求”和“老人的歡樂童趣”，既能使小觀眾們樂于接受劇中想要表達(dá)的情感和希望講述的道理，又面對現(xiàn)實(shí)，點(diǎn)明了問題?？傮w上來說，本劇在主題和呈現(xiàn)等方面互相融合、相得益彰，全方位讓觀眾受到感染，隨著演員的歡喜而快樂，隨著演員的悲傷而動容，是一部成功的兒童劇。

從《月亮上的媽媽》出發(fā)，筆者對現(xiàn)實(shí)題材兒童劇的創(chuàng)作展開以下幾點(diǎn)思考。

第一，現(xiàn)實(shí)題材兒童劇要兼具藝術(shù)性和思想性。兒童劇不僅是文藝作品，同時(shí)也是價(jià)值觀的載體，是育新人、興文化、介入實(shí)踐、構(gòu)建未來的重要媒介，應(yīng)當(dāng)有效地向少年兒童傳遞正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。雖然兒童的三觀尚未成熟，但也不可忽略兒童的社會屬性和文化屬性，以及越來越強(qiáng)的接受能力和對美的感知力。兒童劇呈現(xiàn)的舞臺世界其實(shí)是一個(gè)濃縮的小社會，對觀察力敏銳、可塑性強(qiáng)的兒童來說，這正是他們認(rèn)識社會、融入社會的良好時(shí)機(jī)。用兒童劇的形式來表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)問題，是向孩子呈現(xiàn)了兒童或成人社會的一種處境，讓孩子看清自己、懂得別人、了解每個(gè)人的情感需求，在享受藝術(shù)多重審美的同時(shí)，蕩滌心靈、震撼情感、引發(fā)思考、見賢思齊，在觀劇環(huán)境下進(jìn)行自我教育，從而推動行為改善。因此，兒童劇工作者要肩負(fù)起相應(yīng)的社會責(zé)任感，在考慮經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，更要考慮社會效益。目前，我們的社會正處于巨大轉(zhuǎn)型期，中國兒童和青少年正在經(jīng)歷全新的社會現(xiàn)狀，例如留守空巢的情感缺失、親子之間的代溝、虛擬網(wǎng)絡(luò)對現(xiàn)實(shí)生活的沖擊、“精英教育”對兒童天性的束縛等問題；同時(shí)也有鄉(xiāng)村振興激發(fā)少年兒童文化自信、科技發(fā)展讓生活更便利等因素。在這樣的社會現(xiàn)狀背后，少年兒童有怎樣的心理變化和情感訴求，這些都是創(chuàng)作者需要去深入了解和關(guān)注的。在兒童劇的選材上不能太商業(yè)化和娛樂化，要同時(shí)具備藝術(shù)價(jià)值和教育意義，做到思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，不但要讓孩子們在觀感上得到快樂和共鳴，而且讓他們從中受到教育、啟發(fā)和幫助。如《月亮上的媽媽》準(zhǔn)確進(jìn)行了觀眾群體的定位，把思想導(dǎo)向放在首位，通過藝術(shù)處理，將思想和情感拉近，給予孩子們對真善美的信仰和向往，更貼近生活，更溫馨、有力量，讓孩子們在觀看過程中受到教育、得到收獲。

第二，現(xiàn)實(shí)題材兒童劇的主題要回歸兒童。如今的少年兒童都是時(shí)代的新人，他們的興趣點(diǎn)更有可能是在當(dāng)下，因此，現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)兒童劇能真正體現(xiàn)當(dāng)今兒童的心靈成長，更有現(xiàn)實(shí)意義。兒童在情感上比成人敏感，所感知到的比成人要多，創(chuàng)作者必須保持著一顆童心進(jìn)行創(chuàng)作。不僅要在舞臺呈現(xiàn)方面抓住孩子們的眼球，讓他們覺得好玩，還要對當(dāng)代兒童現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心需求進(jìn)行深刻了解和發(fā)掘，以童心為出發(fā)點(diǎn)，關(guān)注他們的成長。只有真正深入到兒童的生活中，走進(jìn)少年兒童的內(nèi)心世界，發(fā)現(xiàn)實(shí)際問題，傾聽孩子的心聲，讓少年兒童觀眾感受到親切、真實(shí)可信，就好像是身邊發(fā)生的事情，才能夠使他們從視覺和心靈上得到滿足感和幸福感。如《月亮上的媽媽》這樣深入留守兒童內(nèi)心、反映農(nóng)村兒童生活的作品，不僅可以引發(fā)廣大少年兒童的強(qiáng)烈共鳴，還可以帶給成年觀眾更多的思考以及社會的關(guān)注，這是這部兒童劇給不同年齡、不同層次觀眾們的多元觀劇體驗(yàn)。

同時(shí)，少年兒童也不應(yīng)當(dāng)僅作為觀眾去參與劇場里的游戲互動，而要深度參與到創(chuàng)作過程中去，成為創(chuàng)意源泉和舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手段的源泉。創(chuàng)作者可以讓作品在創(chuàng)意階段就和小觀眾們見面，直接得到孩子們的反饋意見，在創(chuàng)作過程中及時(shí)修訂作品，才能在作品面世的時(shí)候得到更廣大兒童的認(rèn)可和喜愛。

第三，現(xiàn)實(shí)題材兒童劇也應(yīng)從兒童視角來講故事。一部成功的兒童劇，一定要站在和孩子同一欣賞層面和感受維度上，以孩子的視角作為出發(fā)點(diǎn)，選擇孩子喜聞樂見的方式來講故事，才能得到孩子們的認(rèn)可和喜愛?！对铝辽系膵寢尅吩谖杳涝O(shè)計(jì)方面強(qiáng)化了兒童劇的特質(zhì)，放大了夢幻式的處理，布景錯(cuò)落有致，舞臺燈光靈動，多元組合，拓寬了景深，渲染了情緒，在視覺上抓住孩子們的眼球。本劇的音樂創(chuàng)作是其中一大亮點(diǎn)，主旋律《月亮謠》貫穿全劇，以各種變奏呈現(xiàn)出來，并在現(xiàn)代音樂中融入了“漁鼓”“零零落”等地方音樂形式；歌詞也加入了廣西方言，具有本地特色的同時(shí)豐富了視聽，與劇情契合、完滿、恰到好處，增加了情緒上的感染力。幾位8歲以下的小演唱者那清脆嘹亮的嗓音，也使小觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感。

因?yàn)閮和瘎∈钦故窘o孩子們看的，對于想要表達(dá)的嚴(yán)肅道理應(yīng)當(dāng)點(diǎn)到為止，不宜長篇大論，最后的思考和判斷要盡可能地留給孩子自己?！对铝辽系膵寢尅冯m然取材于農(nóng)村，卻讓在場觀看的很多城市小朋友也產(chǎn)生了共鳴——他們知道了農(nóng)村還有一些這樣的小朋友，每天見不到爸爸媽媽，流著淚堅(jiān)強(qiáng)地等著父母回家團(tuán)圓，因而也懂得了對親情和鄰里情誼的珍惜，對當(dāng)下生活和對為自己辛勤付出的人們的感恩。

總之，現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇相對于傳統(tǒng)兒童劇來說更加具有教育意義，它通過藝術(shù)化的劇作來教會孩子們?nèi)绾握J(rèn)識社會，如何體會人生，它的發(fā)展是時(shí)代的特征和需要。目前，現(xiàn)實(shí)題材兒童劇所占比重還較小，相信在將來，它一定會成為少年兒童素質(zhì)教育的重要內(nèi)容。