劉艷彤

雙排鍵電子琴引入我國(guó)后得到了迅速的發(fā)展，為了推進(jìn)雙排鍵電子琴的廣泛應(yīng)用，我國(guó)各大音樂(lè)院校均開(kāi)設(shè)了雙排鍵電子琴專業(yè)，雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)化已成為必然發(fā)展趨勢(shì)。本文通過(guò)對(duì)高繼勇改編的《炎黃風(fēng)情》中第六組曲《太行春秋》的《走西口》、《看秧歌》兩首中國(guó)樂(lè)曲的背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)情緒的特點(diǎn)進(jìn)行比較、分析，通過(guò)對(duì)演奏技能奏法的分析，更好地闡釋音樂(lè)作品，讓音樂(lè)感覺(jué)與技術(shù)表達(dá)能力達(dá)到統(tǒng)一，為拓寬雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)化之路奠定牢固的基礎(chǔ)。

一、雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)化的傳承與創(chuàng)新

雙排鍵電子琴經(jīng)過(guò)二十余年的不斷完善發(fā)展，在我國(guó)音樂(lè)方面產(chǎn)生了很大的影響，受到了人們的關(guān)注，并在社會(huì)上具有一定的群眾基礎(chǔ)?，F(xiàn)在雙排鍵電子琴西方的曲目較多，體現(xiàn)中國(guó)特色的音樂(lè)較少，為了使雙排鍵電子琴在中國(guó)音樂(lè)之林得以立足，需要在雙排鍵電子琴對(duì)民族音樂(lè)的改編及創(chuàng)新上下功夫，需要我們的音樂(lè)工作者和愛(ài)好者付出巨大的努力，讓更多具有民族特色的中國(guó)音樂(lè)呈現(xiàn)在現(xiàn)代化的舞臺(tái)上。同時(shí)，研究出在雙排鍵電子琴上改編中國(guó)音樂(lè)作品的好方法，為創(chuàng)作出更多更好的雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)作品而努力。

二、雙排鍵電子琴樂(lè)曲演奏的發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國(guó)雙排鍵電子琴演奏的國(guó)外作品多些，演奏的國(guó)內(nèi)作品少些。國(guó)外作品主要是西方與日本的居多，例如格什溫的《藍(lán)色狂想曲》、小施特勞斯的《蝙蝠序曲》，巴赫的《g小調(diào)賦格》與《d小調(diào)托卡塔與賦格》，在學(xué)校學(xué)生演奏的曲目大都是國(guó)外的作品，對(duì)于中國(guó)的作品知之甚少。由天津音樂(lè)學(xué)院高繼勇改編的鮑元愷作品《炎黃風(fēng)情》中的《看秧歌》《走西口》就已提醒了中國(guó)廣大演奏者、教育者們，雙排鍵電子琴結(jié)合中國(guó)樂(lè)曲的改編大有前途。本人認(rèn)為，我們要多創(chuàng)作屬于中國(guó)自己的現(xiàn)代音樂(lè)作品，多演奏中國(guó)的古典音樂(lè)作品，加快雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)化的步伐。

三、鮑元愷《走西口》、《看秧歌》的創(chuàng)作背景及樂(lè)譜分析

鮑元愷的《炎黃風(fēng)情——中國(guó)民歌主題24首管弦樂(lè)曲》，融合了各地區(qū)民歌的總體特征，把地域特征、人文背景結(jié)合在一起，以通俗的民歌旋律，向人們描繪出一幅幅生動(dòng)的漢族人民的生活畫(huà)卷。該作品共24首，由六大組曲組成，分別為《燕趙故事》、《云嶺素描》、《黃土悲歡》、《巴蜀山歌》、《江南雨絲》和《太行春秋》，本人以《太行春秋》中《走西口》、《看秧歌》為例，對(duì)作品背景與作者的創(chuàng)作手法、中國(guó)交響樂(lè)作品在雙排鍵電子琴的演奏與編創(chuàng)進(jìn)行深入的剖析與研究。

（一）創(chuàng)作背景

鮑元愷的《走西口》是一首民間樂(lè)曲，描述了當(dāng)時(shí)西北地區(qū)的人們迫于生存的壓力，踏上了走西口這條路。為了抒發(fā)自己的情感，他們最樸實(shí)的民間樂(lè)曲來(lái)發(fā)泄。走西口歷經(jīng)多年的傳承和發(fā)展，慢慢形成了現(xiàn)在的“走西口”歌唱文化及各種文藝表現(xiàn)形式。

鮑元愷的《看秧歌》是由山西民歌改編而成的中國(guó)民族管弦樂(lè)，秧歌以祁縣、太谷地區(qū)聞名，被稱為“祁太秧歌”或“晉中秧歌”。題材來(lái)自于豐富的生活，通過(guò)秧歌來(lái)展現(xiàn)人們的喜怒哀樂(lè)，抒發(fā)人們的美好愿望。

（二）《走西口》、《看秧歌》在雙排鍵電子琴上改編的樂(lè)譜分析

通過(guò)對(duì)鮑元愷的中國(guó)交響樂(lè)作品《走西口》、《看秧歌》以實(shí)例的形式進(jìn)行深入研究，從總譜整理與二次縮編、樂(lè)曲配器編配、音色的后期制作及在琴上的功能開(kāi)發(fā)、演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)這四個(gè)大的方面進(jìn)行了深入的研究與創(chuàng)作。將以往傳統(tǒng)的中國(guó)交響樂(lè)作品在雙排鍵電子琴上進(jìn)行了全新的創(chuàng)編及演繹。

改編樂(lè)曲時(shí)，雙排鍵電子琴有上鍵盤(pán)、下鍵盤(pán)、腳鍵盤(pán)三個(gè)部分構(gòu)成，而龐大的管弦樂(lè)作品有眾多個(gè)聲部，在改變時(shí)就會(huì)或多或少的取舍一些。在大多數(shù)情況下上鍵盤(pán)負(fù)責(zé)演奏旋律聲部，下鍵盤(pán)負(fù)責(zé)和聲、副旋律，腳鍵盤(pán)負(fù)責(zé)低音與打擊樂(lè)聲部。

1.《走西口》樂(lè)譜對(duì)比分析

譜例1、譜例2為弦樂(lè)總譜與雙排鍵三行譜的對(duì)比。主題主要以橫向的復(fù)調(diào)進(jìn)行為主，有小提琴一組與中提琴組輪流演奏主旋律，在相互呼應(yīng)的同時(shí)也形成了對(duì)比，不斷加深聽(tīng)者對(duì)主旋律的印象。藝術(shù)家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自己獨(dú)特的音樂(lè)構(gòu)思，通常采用對(duì)比復(fù)調(diào)的寫(xiě)作這一重要的創(chuàng)作形式，里面每一種織體形式，都有著自己的表現(xiàn)意義。

2.《看秧歌》樂(lè)譜對(duì)比分析

譜例3.第18小節(jié)帶有戲曲風(fēng)格的打擊樂(lè)，演奏樂(lè)器包括小堂鼓、大堂鼓、小镲、堂鑼、板鼓，通過(guò)中國(guó)特有的打擊樂(lè)器描繪出姐妹二人去看秧歌的歡喜之情，襯托出秧歌舞場(chǎng)面的喜慶氣氛。

對(duì)比總譜（譜例3），我們可以看出譜例4.雙排鍵三行譜中，不在使用圓符頭而使用方塊作為符頭，表示需要用手掌拍擊琴鍵，不論從視覺(jué)上還是演奏效果上都可以達(dá)到非常突出的效果。在譜例4.中，小堂鼓、小镲、板鼓由上下鍵盤(pán)相間演奏，銅鑼和大堂鼓的音色在腳鍵盤(pán)演奏，演奏需要手掌或腳快速下鍵與離鍵以更好的模仿打擊樂(lè)顆粒感的效果。

四、《走西口》、《看秧歌》的民族音樂(lè)表現(xiàn)技巧

雙排鍵電子琴較為明顯的特點(diǎn)體現(xiàn)在音色，交響性、現(xiàn)代化氣息上，其演奏方法和技能技巧不同于聲學(xué)樂(lè)器。由高繼勇改編的《炎黃風(fēng)情》第六組曲《太行春秋》的《走西口》、《看秧歌》印象風(fēng)格明顯的作品中，運(yùn)用了多種樂(lè)器的音色特點(diǎn)和演奏技巧。為了更好地表現(xiàn)作品的主題、風(fēng)格及內(nèi)涵，我們不僅需要對(duì)各種樂(lè)器的演奏技巧進(jìn)行分析，同樣需要對(duì)作品的音響效果的處理技巧進(jìn)行研究。

（一）弦樂(lè)器組民族音樂(lè)的表現(xiàn)技巧

從古典音樂(lè)到現(xiàn)代輕音樂(lè)，大都選擇弦樂(lè)器組來(lái)演奏抒情音樂(lè)的旋律，柔和、舒緩、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，是弦樂(lè)器的共同特點(diǎn)。例如：《走西口》B段主題，在上下鍵盤(pán)的對(duì)位復(fù)調(diào)手法中交錯(cuò)出現(xiàn)，層次鮮明錯(cuò)落有致，節(jié)奏以多個(gè)切分節(jié)奏型組合而成，上下鍵盤(pán)各有兩個(gè)聲部，在演奏此類弦樂(lè)時(shí)需盡量穩(wěn)定的保持長(zhǎng)音的同時(shí)再平穩(wěn)演奏旋律聲部，以慢觸鍵為主盡量避免音頭的出現(xiàn)，增加旋律的連貫性。仍以《走西口》為例進(jìn)行分析：

作者與編者用小提琴的音色表現(xiàn)了一種抒情、憂郁的意境。該樂(lè)句是以小提琴的復(fù)調(diào)奏出的舒緩樂(lè)句，體現(xiàn)出了弦樂(lè)器在演奏中的柔和而均勻的特點(diǎn)。在演奏時(shí)下鍵要慢，手中要有控制，雙手以大指做保持音保持力度的穩(wěn)定，運(yùn)用自然的漸強(qiáng)漸弱，來(lái)表現(xiàn)十分自然的音色。

（二）木管樂(lè)器組民族音樂(lè)的表現(xiàn)技巧

木管樂(lè)器能制造出一系列的快速斷音，在演奏時(shí)需要掌握牢固的手指技巧，快速斷音的彈奏要清楚、均勻。西方木管樂(lè)器的吹奏需氣息沖擊簧片，音量較輕，音色較柔，用鍵盤(pán)模仿起來(lái)的動(dòng)作也要相對(duì)較小一些；中國(guó)木管樂(lè)器不需要?dú)庀⒋颠^(guò)簧片，音色則較為靈巧清脆，觸鍵時(shí)需要稍快的下鍵，突出笛子的音頭。下面以《看秧歌》的譜例進(jìn)行分析：

作者用短笛的音色表現(xiàn)了愜意的意境。竹笛吹奏樂(lè)器類，中空的不像單簧管沒(méi)有簧片阻礙，所以聲音顯得清脆靈巧。明亮的音色和其豐富多彩略帶幽默的音調(diào)也讓短笛突出了此樂(lè)器該有的特點(diǎn)。氣息吹出應(yīng)該帶有明顯的音頭，在演奏時(shí)需要注意對(duì)觸鍵的控制，演奏下鍵要快，用離鍵的方式進(jìn)行演奏。

（三）銅管樂(lè)器組民族音樂(lè)的表現(xiàn)技巧

管弦樂(lè)隊(duì)中共鳴最強(qiáng)的一組樂(lè)器是銅管組，在雙排鍵電子琴的模擬演奏中，處理好音頭是關(guān)鍵問(wèn)題。銅管組的樂(lè)器演奏，需氣息沖破簧片發(fā)出清晰、干脆、有力的音色，那么就雙排鍵電子琴上的演奏技巧而言，對(duì)于手指的觸鍵要求比較高。手指觸鍵一剎那，指尖要保持集中有力且快速的下鍵，鑒于樂(lè)器結(jié)構(gòu)，觸鍵不可軟弱無(wú)力。

譜例7下鍵盤(pán)第三小節(jié)第四拍開(kāi)始，編者用加了弱音器小號(hào)的音色表現(xiàn)了一種明快的意境。小號(hào)屬于吹奏樂(lè)器類，就基本結(jié)構(gòu)而言，銅管樂(lè)器是由一支長(zhǎng)而細(xì)的管子組成，由于小號(hào)不用簧片，當(dāng)空氣在管中震動(dòng)時(shí)，吹奏時(shí)氣息由于沒(méi)有簧片的阻攔，會(huì)發(fā)出較為明顯的音頭。在使用弱音器時(shí)，通過(guò)阻塞振動(dòng)的氣流可以改變樂(lè)器的音色，使得原本明亮的音色變得滑稽，而且，演奏時(shí)下鍵要快，指尖要繃緊。

五、以雙排鍵為載體實(shí)現(xiàn)西方作曲技法和民族化和聲相融合

西方音樂(lè)隨著中西方文化的交流逐漸傳入中國(guó)，雙排鍵電子琴專業(yè)在中國(guó)得到了廣泛普及與發(fā)展，中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者們?cè)谶M(jìn)行探索與創(chuàng)作時(shí)，更加重視音樂(lè)作品創(chuàng)作技巧的全面運(yùn)用。雙排鍵電子琴在我國(guó)的發(fā)展，從萌芽走向成熟經(jīng)歷了二十多年的創(chuàng)作歷程，不論是從民歌和聲化，還是西洋的和聲技法民族化、到雙排鍵電子琴改編曲，雙排鍵電子琴創(chuàng)作出的作品都得到了迅速的發(fā)展。由高繼勇改編的第六組曲《太行春秋》的《走西口》、《看秧歌》，就以民族音樂(lè)為根基，以“雅俗共賞、中西融匯”為創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出了具有民族特色的好作品，為中國(guó)音樂(lè)國(guó)際化起到了促進(jìn)作用，同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了中西音樂(lè)風(fēng)格的有機(jī)融合。

本文通過(guò)分析由鮑元愷作曲、高繼勇改編的《炎黃風(fēng)情》中《走西口》、《看秧歌》，充分領(lǐng)略了中國(guó)音樂(lè)的魅力。中國(guó)化的音樂(lè)體現(xiàn)著民族精神，是中國(guó)民族文化的構(gòu)成，發(fā)展雙排鍵電子琴中國(guó)音樂(lè)化，只有扎根于我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)土壤，才能腳踏實(shí)地的搞好國(guó)際化交流，使中國(guó)民族音樂(lè)充滿活力，更好地向國(guó)際化音樂(lè)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]褚會(huì)文：鮑元愷交響音樂(lè)創(chuàng)作中的民族情懷探究《蘭州文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》-2015-09-10

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