鄔桐雨

摘要：法國當代小說家帕特里克·莫迪亞諾代表作品《家譜》是作者眾多優(yōu)秀作品中的一部。小說在講述主人公“我”從出生到21歲第一部作品出版之間的故事的同時，還講述了遭受二戰(zhàn)記憶創(chuàng)傷的其他人的故事。本文將結合敘事學理論，分析小說中特殊的創(chuàng)傷敘事，即碎片的，冷漠的寫作。明確該結構對小說主題建構的意義。

關鍵詞：創(chuàng)傷敘事;《家譜》;碎片化;冷漠化

一、引言

帕特里克·莫迪亞諾（1945-）被譽為當代法國最有才華的作家之一。2014年，他榮獲諾貝爾文學獎，頒獎詞是他的作品喚起了對最不可捉摸的人類命運的記憶?！都易V》是一部自傳體小說。小說采用第一人稱敘事，主要講述了主人公從出生到21歲的生活。

《家譜》這部小說出版后雖有各種文學評論，但相關的學術研究不是很多。從敘事學方面為出發(fā)點的研究就更少了。同時，鮮有人涉足創(chuàng)傷敘事及其對主題建構的意義。然而本小說中碎片化和冷漠化的寫作手法，打破了傳統(tǒng)小說故事情節(jié)流暢和具有邏輯性的特點，無疑是作者為了表達“創(chuàng)傷”的小說主題而進行的安排。那么，本文要回答的問題是：小說的創(chuàng)傷敘事有什么特點？這種敘事如何服務于小說主題的建構？

本文將從兩方面對小說創(chuàng)傷敘事進行分析，一方面是對碎片化結構進行分析，剖析主人公“我”的個人創(chuàng)傷，二方面是對冷漠化結構進行分析，揭露戰(zhàn)爭對人心理上的巨大傷害，引發(fā)讀者思考。

二、創(chuàng)傷敘事與創(chuàng)傷記憶

根據創(chuàng)傷敘事理論，創(chuàng)傷敘事是指，敘述者根據創(chuàng)傷記憶和創(chuàng)傷體驗對創(chuàng)傷事件、創(chuàng)傷經歷、主觀感受等所進行的語言敘述（1）。在心理學上，創(chuàng)傷是指一切創(chuàng)傷事件或暴力事件在心理和生理上對人造成的傷害。創(chuàng)傷記憶在轉換成敘事記憶之前，是以創(chuàng)傷癥狀體現出來的，在特定的情境下，創(chuàng)傷癥狀與創(chuàng)傷體驗往往具有非線性、非邏輯性、斷裂性、無條理性、重復性等特征，而語言的非規(guī)范性和非語言的范式恰恰有利于模仿這些創(chuàng)傷癥狀和創(chuàng)傷體驗特征。也就是說，小說結構是可以幫助建構創(chuàng)傷記憶的。小說《家譜》中的創(chuàng)傷敘事表現為：碎片化和冷漠化寫作。

三、碎片寫作及對個人創(chuàng)傷記憶的表達

碎片化是指將一段完整的過程分割成許多細小的碎片。小說碎片化特點最先出現在現代主義作家的小說中，旨在順應現代主義想要打破傳統(tǒng)的思潮。碎片化的語句、不連貫的故事、流水賬似的敘述使得小說打破傳統(tǒng)敘事結構，創(chuàng)造出了一種新的寫作風格。

該小說故事的碎片化體現在其時間的碎片化上。根據熱奈特的敘事時間理論，小說敘事時間和故事時間的差距只能用敘事速度來衡量，主要表現有四種：概述、停頓、場景和省略。概述指的是用幾句話或幾個字概況很長時間發(fā)生的故事。概述的效果就是可以加速時間。停頓指的是故事時間不變，而敘事時間仍在前進。小說中，停頓主要用在對風景的描寫和敘述者的介入中。場景指的是故事時間等于敘事時間。一般體現在小說人物對話和對事件的描述中。省略指的是敘事時間小于故事時間，部分時間被作者省略掉了（2）。

小說碎片化時間具體表現在：作者在小說中采用了概述、停頓、場景和省略的時間敘述手法，使得小說敘事時間打破了故事原有的線性序列，使得小說敘事時間碎片化。例如：

我們兄弟二人，單獨在比亞里茨呆了將近兩年，住在卡薩·蒙塔爾沃街區(qū)的小套間。

一九五零年九月，我們在比亞里茨圣馬爾丹教堂受洗。

一九五零年十月開學，我第一次上學

一天下午，放學出來，誰也沒來接我。后來我就特別怕聞乙醚味。反應太過分了。乙醚就有了這種奇特的功能，喚起我一種疼痛，隨即又解除。記憶和遺忘。

一九五一年，我們返回巴黎。一個星期天的上午，我在蒙巴納斯劇院后臺。

22頁-23頁

這整段話敘述了主人公和弟弟在比亞里茨兩年的生活。第一句話中，敘述者一下子概括了兩年時間發(fā)生的事情。很明顯，這里使用了概述。第二、三句中，敘述者詳細描述了在比亞里茨受洗和上學的事情，這里使用了場景。而從受洗到開學之間的時間被省略掉了，這里采用了省略。而第四段中對乙醚的敘述，是敘述者的介入，這里采用了停頓。我們發(fā)現，作者采用了各種時間敘述手法，將小說敘事時間碎片化。這種碎片化的時間旨在反映主人公記憶的混亂，這種記憶的混亂是由其童年及青年時期的創(chuàng)傷導致的。比如，在這段例子中，就講述了主人公“我”和弟弟在很小的時候就被父母寄養(yǎng)在他們的朋友家里。在此期間，他們沒有出席自己兒子的受洗儀式，連孩子教父都是隨便找的一個人來充當。對孩子照顧不仔細，導致“我”因自己過馬路而被汽車撞倒。可見“我”從小是在怎樣一個糟糕的環(huán)境中長大的。這些創(chuàng)傷導致“我”對講述自己的故事毫無興趣，開始講述他人的故事了。就像主人公自己說的：“我一頁一頁寫下來，就像在做一個筆錄，或者寫一份簡歷，例行公事，無疑是要了結一種不是我本人的生活”。

四、冷漠寫作及對集體創(chuàng)傷記憶的思考

冷漠指的是個人對身邊的事情漠不關心，不表達自己的情感。采用冷漠化寫作的例子當屬加繆的《局外人》，在小說中，敘述者“我”用冷漠的態(tài)度講述了母親去世及處理后事的整個過程。羅蘭·巴特寫了一本著作《寫作的零度》來探討這種冷漠的寫作手法，他說到“零度的寫作根本上是一種直陳式的寫作，表現在作品中，就是作品中不再有作者的影子，作者只作報道，不作善惡美丑的價值判斷，不受社會和歷史中意識形態(tài)的約束（3）?！?/p>

世界報的記者Denis Cosnard在其文章中評論小說是一種他人的自傳，意指敘述者講述自己的故事就像講述他人的故事一樣（4）。熱奈特在《新敘事話語》中將敘述者分為故事內敘述者和故事外敘述者，故事外敘述者不出現在故事中，以第三人稱講述故事，而故事內敘述者出現在故事中，并且是故事中的人物。如果人物只是故事的旁觀者，敘述者稱為故事內敘述者，而如果人物是故事的主人公，那么該敘述者稱為自傳敘述者。受到Cosnard的啟發(fā)，我們稱小說敘述者為故事內-自傳敘述者。也就是說敘述者即作為小說主人公講述自己的故事，又作為旁觀者講述了別人的故事。

比如：每個星期天，同我父親一道散步，臨時還有他的一個啞角，斯蒂奧帕。我父親經常見到他。他戴著單片眼鏡，頭發(fā)打的發(fā)蠟太厚，坐到沙發(fā)上，頭靠沙發(fā)背時，就能留下痕跡。他不從事任何職業(yè)，住在維克多-雨果林蔭路的一個家庭公寓。35頁

這段話中，敘述者主要介紹了父親身邊一個啞角的基本信息。在這里的敘述者就像將自己處于旁觀者的位置，講述著別人的故事。這里體現出了敘述者的冷漠，對自我感受的漠不關心。另外，敘述話語中也表現出冷漠的特點。主要體現在敘述者在敘述過程中沒有用任何表示主觀色彩或主觀情感的詞。

這種冷漠的敘述手法增加了小說故事的客觀真實性。作者是想把判斷的權利交給讀者。比如，在本段中，讀者能直接地觀察到一個受到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人的行為特點。因為戰(zhàn)爭而變得不愛說話，變得非常另類，又沒有工作，每天無所事事。這種直觀地感受更能震動讀者，直擊內心。

五、結論

經過研究，我們得出作者在《家譜》中通過碎片化和冷漠化的寫作手法構建出了特有的創(chuàng)傷敘事模式的結論，這一敘事模式完成了對作品主題的建構，即引發(fā)讀者對主人公個人創(chuàng)傷記憶的同情及對二戰(zhàn)帶給普通人內心世界的創(chuàng)傷進行思考。毫無疑問，作者這種敘事方法是一種創(chuàng)傷小說寫作的創(chuàng)新。

注釋：

王建會，難以言說與不得不說的悖論——《特別響，非常近》的創(chuàng)傷敘事分析，外國文學，2013年9月第5期。

熱拉爾·熱奈特著.敘事話語與新敘事話語[M].王文融譯，北京：中國社會科學出版社，1990年：53-70頁

羅蘭·巴爾特，寫作的零度，李幼蒸，北京：中國人民大學出版社，2008年：30-35頁。

Denis Cosnard， Sil ne fallait lire que cinq livres de Patrick Modiano， Le Monde， 11/10/2014

參考文獻：

[1]羅蘭·巴爾特.寫作的零度[M].李幼蒸譯，北京：中國人民大學出版社，2008.

[2]帕特里克·莫迪亞諾著.家譜[M].李玉民譯.北京：人民文學出版社，2016.

[3]熱拉爾·熱奈特著.敘事話語與新敘事話語[M].王文融譯，北京：中國社會科學出版社，1990.

[4]王建會.難以言說與不得不說的悖論——《特別響，非常近》的創(chuàng)傷敘事分析[J].外國文學，2013（5）.

[5]Denis Cosnard， Sil ne fallait lire que cinq livres de Patrick Modiano， Le Monde， 11/10/2014.