名家

包世臣（1775-1855），清代學者、書法家、書學理論家。他在書法上的成就對清代中后期書風的變革有著很大的影響，至今為書界稱頌。

篆書備受推崇

包世臣師從鄧石如學篆隸，后來又學習北魏書法，晚年時又學習二王，自擬為“右軍第一人”。代表書法作品主要以楷書、行書、草書為主，書寫風格與其書學思想高度統(tǒng)一，走“碑帖結合”一路。傳世書跡較多，學書30年，為書家大宗。他的篆書在當時受推崇。

包世臣歷經(jīng)乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝，博聞多識，著作頗豐，他對書法的見解與詮釋集中于《藝舟雙楫》中。在論書中，他能夠以通達的眼光審視中國書法的發(fā)展，較為系統(tǒng)地反映各個時代的書法發(fā)展風貌，并從書法實踐的層面上論述了碑派書法的學書理念與創(chuàng)作技巧。

執(zhí)筆方法不拘一格

蘇軾在執(zhí)筆的方法上有“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”的書法理論，包世臣靈活運用這種古人的執(zhí)筆方法，創(chuàng)作出的書法作品至今仍是書畫拍賣場的焦點，吸引了大批的書法藏家進行收藏和投資。他的書法的主要特點就是用筆以側取勢。在他的書法作品之中，整篇點畫飽滿，作品的整體感極強。

極力推廣北碑

包世臣在書法理論上的貢獻是巨大的，正如康有為在《廣藝舟雙揖》中說：“徑縣包氏以精敏之資，當金石之盛，傳完白之法，獨得蘊奧，大啟秘藏，著為《安吳四種》，表新碑、宣筆法，于是此學如日中天。迄于咸、同，碑學大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫碑體，蓋俗尚成矣。”他對包世臣推廣北碑的汗馬功勞給予極高的評價。