余中洲

摘要：米芾所謂的“八面出鋒”主要指的是筆法，即筆鋒在紙面上各種角度上進(jìn)行鋒面轉(zhuǎn)換，用正、側(cè)、藏、露等不同的筆鋒觸紙，八面其實是在不違背中鋒的情況下，用生動高明的手法使用側(cè)鋒的卓越產(chǎn)物。

關(guān)鍵詞：米芾;宋代;八面出鋒

米芾（1051-1108），初名黻，后改為芾，字元章，號襄陽漫仕等。他是宋代卓越的大家，尤以書法最為稱道。被列入宋四家之一，他還對山水人物話情有獨鐘，并自創(chuàng)“米氏云山”。他在四家之中是性格最獨特，既癡且頑，人生頗具神話色彩，使得米芾成為藝術(shù)與人格都非常引人注目的大家。唐代書法家孫過庭曾指出書法可以反映出一個人的性格，而且也能體現(xiàn)出書寫時心情的好壞，應(yīng)該心手相合一地表達(dá)。米芾便是一個典型，對后世的警醒作用在于學(xué)習(xí)書法不能忽視對技法的鉆研。

只重觀念而疏漏技法的創(chuàng)作不是優(yōu)秀的創(chuàng)作，非凡的書寫本領(lǐng)是杰出的書家應(yīng)有的修養(yǎng)。米芾書風(fēng)形成有兩個階段，先是“集古字”，其時書法多為收集古字形成的，未能自成一家。第二階段則是吸收古人為自己所用，形成自己的風(fēng)格。他所提出的“八面出鋒”受中唐段季展啟發(fā)，他稱贊段書“轉(zhuǎn)折肥美、八面皆全”（1），并自謂有四面的筆法。米芾提出了這個技法，而且在自己的作品表現(xiàn)得淋漓盡致，讓后代書家充滿著仰慕之情和希望達(dá)到刷字境界的渴望。

在他所能的字體中，能表現(xiàn)其最高藝術(shù)程度的，當(dāng)屬行、草書。這兩種書體占其今存書跡的十之九。米芾曾說過，唐代書法僅有一面，而他卻有四面的筆法，意思是唐代書法從行轉(zhuǎn)折收等僅僅是單面觸紙，也就是“一筆書”。米芾雖然有點夸張地指明唐代書法的不足，不過也是他自信的表現(xiàn)，能依靠筆勢順勢而下，調(diào)整筆鋒使得字體給人以八面出鋒、沉著痛快之感。

一、“八面出鋒”的內(nèi)涵

對于筆法的認(rèn)知和運用，米芾的理解是很令人稱贊的，他打破既往的成法而別出心裁，也就是隨筆勢的運動來調(diào)整筆鋒，從各個角度出鋒而變化多端。他所說的四面和他的八面意思是相似的，都是對唐代一面或一筆的反駁，他所要突出的是一些書法家揮毫?xí)r運腕動作相對單一但他卻是變化多端的，所以能形成各種鋒面。

因而，八面的筆法是有兩個意思的，第一，是對中鋒用筆的運用，在寫字過程中要保持筆尖在中心線運行，但遇到轉(zhuǎn)折、提按等需要調(diào)整運筆方向的就會改變筆鋒與紙面的夾角。所以，想要持續(xù)的中鋒用筆，就會存在多個鋒面。第二，便是中鋒行筆的過程中并用其他鋒法，尤以側(cè)鋒為典型。相當(dāng)一部分書家認(rèn)為側(cè)鋒會有失線條質(zhì)感，稍有不慎便會落下筆病。但如果運用得當(dāng)，可以使筆畫變化多姿，跌宕起伏，讓結(jié)字妍美而活潑，米芾的作品便非常明顯地具有這一特點。

二、“八面出鋒”在米芾作品中的體現(xiàn)

米芾的用筆，或順或逆或藏，根據(jù)不同情況來決定鋒的走向，起收筆處常常有牽絲應(yīng)帶，將點畫形態(tài)變得豐富多樣，形成觸處成妙的特點。他不僅對筆勢的構(gòu)造十分用心，而且還對鋒面轉(zhuǎn)換所形成的八面出鋒有著美學(xué)格調(diào)的探索。這一用筆技巧和意識在米芾的書寫過程中有著至關(guān)重要的作用，它并沒有單獨存在，而是和刷字有著密切的聯(lián)系，一并形成了米芾瀟灑痛快的書法風(fēng)格。他的用筆明顯與楷書的調(diào)鋒手段不一樣，中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換出入自由、豐富多樣，大多是在原有面貌上變化鋒面運行的角度，屬于比較難的一種書寫技巧。始終保持中鋒的情況下每個字都有骨有肉，無病態(tài)之字。下面，就以他的代表作《苕溪詩》和《蜀素帖》來分析。

《蜀素帖》中“子”字中間一橫的起筆，順上一筆的勢切紙，斬釘截鐵;“盤”字底橫起筆因;與前一筆呼應(yīng)，用裹鋒，成為圓形;“集”字長橫，逆鋒重壓成圓形，沉穩(wěn)勁健;“齊”字長橫從左下方起筆，使用王逸少《蘭亭序》中的一種技法“其。

米芾注重數(shù)橫自然異?！盾嫦贰扒唷卞e落有致;《蜀素》中的“青”三橫略顯呆板，不過有起筆逆順輕重的不一和俯仰對比，所以并不單調(diào)?！澳辍彼臋M分，一仰二偃，三仰四偃，相互對比;“彥”上面兩橫前仰后偃?！氨妗弊指呙鞯貙蓚€“辛”下面的橫用連綿法解決，使全字協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)生動。他的“刷字”在用筆上要求斬釘截鐵，追求神韻，氣勢和力量，有妙趣橫生的感覺。

這些復(fù)雜多變的起收形式，導(dǎo)致單字內(nèi)部的點畫之間形成了密切的連貫呼應(yīng)，最終使整個字的血脈通暢了。不難看出，這些變化來源非常豐富，王、顏、歐、褚等等，但卻沒有絲毫刻意做作的成分，也不是米芾有意逞能弄巧造成的，而是非常自然的，真正體現(xiàn)了米芾所說的：“心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅?！保?）一方面反映出米芾古雅的精熟，另一方面反映出米芾對于點畫之間關(guān)系的理解是非常深刻的，再復(fù)雜的變化都是依靠他高超的調(diào)鋒換毫的能力來完成的。

注釋：

中國書法簡史[M]-北京：高等教育出版社，2004.2

米顛癡頑.上海書畫出版社，2004.6