林麗清

摘要：舞蹈是一種抒發(fā)心情的即興表演活動(dòng)，是人類早期無(wú)聲符號(hào)語(yǔ)言。其中民間舞蹈起源于人們生活和勞作，具有顯著的地方和民族特點(diǎn)，深受大眾推崇和喜愛(ài)。但任何舞蹈類型都需要技術(shù)技巧，民間舞蹈也不例外。在民間舞表演中運(yùn)用民間舞技術(shù)可以形成別具一格的舞蹈風(fēng)格，更能增強(qiáng)民間舞表現(xiàn)力和感染力，一定程度還能使民間舞更加優(yōu)美，凸顯民族風(fēng)格，充分展現(xiàn)民族舞真摯的藝術(shù)情感。對(duì)此，本文從多方面分析在民間舞表演中運(yùn)用民間舞技術(shù)技巧策略，以期為相關(guān)工作人員提供參考。

關(guān)鍵詞：民間舞表演;技術(shù)技巧;運(yùn)用策略

中圖分類號(hào)：J722.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0088-01

近年來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平大幅度提升和社會(huì)快速發(fā)展，人們生活質(zhì)量和以往相比也有所提高，豐富的生活內(nèi)容逐漸凸顯藝術(shù)重要性。當(dāng)前很多民眾對(duì)藝術(shù)品味也有較高的要求，其中舞蹈表演作為廣受歡迎的藝術(shù)類型，其不同舞蹈類別技術(shù)技巧更是受到極大關(guān)注。民間舞蹈表演的獨(dú)特之處在于其技術(shù)技巧的合理應(yīng)用，從而更好地凸顯藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵，因而在民間舞表演中運(yùn)用民間舞技術(shù)技巧對(duì)提升表演效果和推動(dòng)民間舞穩(wěn)定發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、“形”與“意”的融合

我國(guó)舞蹈、繪畫、詩(shī)歌等不同體裁藝術(shù)均有一定的相似之處，盡管有不同表現(xiàn)形式，但都強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)出的意境。毫無(wú)疑問(wèn)，完美的舞蹈表演注重和意境相結(jié)合，應(yīng)用民間舞技術(shù)技巧為了營(yíng)造良好的氣氛，從而更好地深化民間舞主旨。意境存在的作用即讓觀眾擺脫傳統(tǒng)客體限制，借助民間舞發(fā)揮潛在想象力并進(jìn)入舞蹈表演環(huán)境中感同身受，最大限度促使觀眾投入其中，強(qiáng)化民間舞情感傳遞。例如在民間舞《螞拐》，壯族男子以舞蹈形式模仿螞拐，手腳等肢體動(dòng)作展現(xiàn)螞拐的形象，這種舞蹈表現(xiàn)形式蘊(yùn)藏了原始古樸、硬朗沉穩(wěn)和簡(jiǎn)拙逗趣的特點(diǎn)，舞蹈中還加以翻轉(zhuǎn)和跳躍等動(dòng)作體現(xiàn)獨(dú)特的民族韻味和強(qiáng)烈的韻律感。膝蓋和腳步是該舞蹈主要律動(dòng)表現(xiàn)，在表演中經(jīng)常以一手叉腰，另外一只手肘向下，雙腿在腰部的持續(xù)驅(qū)動(dòng)和發(fā)力下向其他方向做出彈性較強(qiáng)的跳躍，之后落在八字部位上。表演者完成第四拍時(shí)，其腳下會(huì)有一個(gè)向內(nèi)或向外踹的動(dòng)作。整套舞蹈動(dòng)作清晰簡(jiǎn)明，特征鮮明，正是因?yàn)榧夹g(shù)技巧的融入使舞蹈達(dá)到高超的藝術(shù)境界。

二、“形”與“情”的融合

民間舞表演通過(guò)繁雜反復(fù)的動(dòng)作表現(xiàn)蘊(yùn)藏著的情感并在此基礎(chǔ)上和觀眾形成共鳴。隨著經(jīng)濟(jì)水平提升和人們物質(zhì)生活改善，大眾情感內(nèi)涵也越來(lái)越豐富。正是這種豐富的情感蘊(yùn)藏著深刻的哲理，民間舞表演也是如此。如果在民間舞表演中合理運(yùn)用技術(shù)技巧除了能對(duì)觀眾展現(xiàn)喜怒哀樂(lè)，一定程度還能激發(fā)觀眾內(nèi)在潛意識(shí)，引導(dǎo)其思考更為廣闊的內(nèi)涵。技術(shù)技巧的應(yīng)用也要結(jié)合舞蹈表演需求和劇情發(fā)展，例如經(jīng)典的后飛燕和后小翻等技術(shù)技巧需要以點(diǎn)綴形式融入舞蹈當(dāng)中，從而更好地增強(qiáng)舞蹈語(yǔ)言表達(dá)以及服務(wù)于舞蹈表演主旨。例如蒙古族舞蹈《如香飄》，編創(chuàng)者就在其中巧妙融合“形”與“情”，再以高難度演繹手法呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。舞蹈者要運(yùn)用臂、額、胸等身體部位頂碗，這種形式與傳統(tǒng)頭頂頂碗有著極大的不同，更考驗(yàn)舞蹈表演者的技術(shù)能力，一系列復(fù)雜動(dòng)作展現(xiàn)不同情感內(nèi)容，使觀眾產(chǎn)生共鳴。與此同時(shí)舞蹈表演者通過(guò)一系列精妙的技術(shù)動(dòng)作為觀眾呈現(xiàn)精彩絕倫的畫面，尤其在應(yīng)用部分高難度技術(shù)技巧時(shí)向觀眾傳遞神秘感，充分激發(fā)觀眾內(nèi)在潛意識(shí)，進(jìn)而引領(lǐng)觀眾深入思考舞蹈內(nèi)涵。民間舞表演中的“情”和“形”融合使表演更加自然，避免脫離邏輯思維。而高難度技術(shù)技巧應(yīng)用則有效增強(qiáng)民間舞藝術(shù)效果和感染力，提高觀賞價(jià)值。

三、“形”與“象”的融合

民間舞技術(shù)技巧除了在民間舞表演中發(fā)揮渲染氣氛作用，其自身也在不斷發(fā)生變化，使民間舞從傳統(tǒng)情感宣泄中得以升華并朝著更高藝術(shù)方向前進(jìn)。民間舞表演重要指標(biāo)之一即形象性，會(huì)采取各種表現(xiàn)手法塑造生動(dòng)舞蹈表演，在此過(guò)程中更會(huì)著重呈現(xiàn)典型的形象，沖擊觀眾視覺(jué)。在舞蹈場(chǎng)景中，形象通過(guò)和情景相交融增強(qiáng)意境效果，豐富舞蹈意象表達(dá)。與此同時(shí)形象和形式之間的融合可以有效增強(qiáng)民間舞技術(shù)技巧在民間舞表演中實(shí)踐應(yīng)用能力，一定程度還可凸顯舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的靈活性和獨(dú)特性，體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)和技巧整合。例如舞蹈《長(zhǎng)白瀑布》，該舞蹈對(duì)結(jié)構(gòu)安排十分注重，多選擇以各種分散、集中、高低的圖形變化為觀眾呈現(xiàn)多樣化舞臺(tái)畫面，充分體現(xiàn)舞蹈作品特色和風(fēng)格。此外該舞蹈還運(yùn)用圓形和弧形等圖形，和諧統(tǒng)一的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和流動(dòng)路線為舞蹈增添活力，促使觀眾獲得高層次情感體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，民間舞技術(shù)技巧是民間舞表演不可缺少的組成，和民間舞表演質(zhì)量有著緊密聯(lián)系。因而相關(guān)工作者應(yīng)充分理解民間舞技術(shù)技巧的具體應(yīng)用并結(jié)合民間舞表演實(shí)際情況后將二者巧妙融合，使其貼切化和科學(xué)化。彰顯民間舞表演活力，增強(qiáng)表達(dá)能力和藝術(shù)特色，進(jìn)一步深化民間舞主旨，引發(fā)大眾共鳴。