劉宇航

摘要：二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在東北三省以及河北、內(nèi)蒙古自治區(qū)部分地區(qū)的范圍內(nèi)廣泛流行。它通常由一男一女兩個演員彩扮為一丑一旦，被稱為“上裝”與“下裝”的兩個演員組成“一副架”，兩人手持大板等演出道具，又說又唱、載歌載舞地來表演一個故事。表演過程中的演員采用的是“分包趕角”和“跳進(jìn)跳出”的表演方式，“千軍萬馬，就是咱倆”為其表演的突出特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)是獨(dú)立的戲曲藝術(shù)形式而不是一種簡單的過渡樣式。它跳進(jìn)跳出、敘事體兼代言體的表演并不是它需要進(jìn)化和改進(jìn)的一種表演缺陷而是它靈動鮮活、生動多變的表演特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);表演;形式

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0155-01

一、前言

二人轉(zhuǎn)獨(dú)具的土野美感使它像田問小路邊的山花野草，雖然不及京梆大戲那樣國色天香，卻令東北的老百姓愛不釋手。它把勞動人民的辛酸與悲凄都用一種極度的甚至是亢奮的歡樂來展現(xiàn)給觀眾，它是苦戲喜唱、悲戲樂唱的藝術(shù)，是勞苦大眾在生育、成長、勞作、死亡的輪回中苦中作樂的“窮歡樂”藝術(shù)。

二、二人轉(zhuǎn)的歷史

二人轉(zhuǎn)發(fā)源于民間，植根于民間，與百姓的生活緊密相連、息息相關(guān)，以草根般的力量在封建統(tǒng)治者的貶斥和禁毀中頑強(qiáng)地生存和壯大著。但是由于它從來沒有得到過封建文人的承認(rèn)也就從來無緣躋身于歷史的書寫，除了記述它是有傷風(fēng)化的“淫褻之戲”之外，在官方志書和文人筆記中再不見其蹤影。所以關(guān)于它的起源、流變等歷史問題大都面目漫漶、眾說紛紜。

二人轉(zhuǎn)形成的具體時間目前沒有找到相關(guān)文獻(xiàn)的明確記載。很多學(xué)者是依靠二人轉(zhuǎn)藝人的口述和師承關(guān)系為依據(jù)來推斷它產(chǎn)生的時間大致在清代中葉。二人轉(zhuǎn)大致形成于清代中、末期是目前較為普遍的看法，也有形成于清末民初的說法。關(guān)于二人轉(zhuǎn)的起源也有很多種說法，我們在不論這些觀點(diǎn)正確與否的基礎(chǔ)上，做一簡單概括。一是“大秧歌打底，蓮花落鑲邊”，即二人轉(zhuǎn)起源于東北地區(qū)的大秧歌。另一說是“蓮花落打底，大秧歌鑲邊”。蓮花落是一種起源于唐代的古老說唱藝術(shù)，原來是佛教僧侶化緣時演唱的一種歌曲。在明清兩代逐漸演變成為藝丐乞討為生時演唱的小曲。清代中葉以后隨著清廷對遼東封地的解禁，大批因河北、山東自然災(zāi)害而失去田園的農(nóng)民進(jìn)入東北謀生。蓮花落隨著移民進(jìn)入東北，在秧歌等民俗活動中演出。在演出的過程中和許多東北當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)因子進(jìn)行交流和整合，吸收了傳入東北的山陜梆子的藝術(shù)因子，而漸成二人轉(zhuǎn)的雛形。

三、二人轉(zhuǎn)的曲目

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的劇目十分豐富，傳統(tǒng)曲目很多，計有三百多個。有“四梁四柱”之說，“四梁”指的是大四套曲目，有《綱鑒》、《清律》、《潯陽樓》和《鐵綱圖》;“四柱”指的是小四套曲目，有《西廂》、《藍(lán)橋》、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》，這些也是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)藝人必須掌握的表演曲目。二人轉(zhuǎn)唱本文學(xué)是一種優(yōu)美的民間敘事藝術(shù)，有很高超的敘事技巧。它反映了東北民眾的思想感情、精神世界、生活方式和風(fēng)俗習(xí)慣，因而深受民眾喜愛。在東北鄉(xiāng)下中流傳著“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的俗諺，足可見這種草根藝術(shù)在群眾中的根基之深。

新中國成立以后，藝術(shù)工作者們對傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的劇目和表演進(jìn)行了整理，并創(chuàng)作出大批優(yōu)秀的現(xiàn)代劇目。二人轉(zhuǎn)演出團(tuán)體也由民間小班變成國營體制的專業(yè)團(tuán)體。上個世紀(jì)90年代以后，在城市里出現(xiàn)民營體制的二人轉(zhuǎn)職業(yè)班社，他們主要在城市的小劇場演出，被稱為民間二人轉(zhuǎn)。這種民間二人轉(zhuǎn)更好地繼承了傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)藝人表演隨機(jī)靈活、土俗狂野的特點(diǎn)，因而在廣大民眾中受到專業(yè)團(tuán)體所不及的歡迎。但民間二人轉(zhuǎn)演出中常有“葷段子”和“臟口”等低俗甚至猥褻的表演內(nèi)容，所以受到的抨擊較多?，F(xiàn)今在市場經(jīng)濟(jì)背景下，各個地區(qū)的各種地方戲都在生存危機(jī)中掙扎，而民間二人轉(zhuǎn)卻在火爆演出。與二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)精神一脈相承的東北小品也連續(xù)數(shù)年火爆央視春晚，征服了全國的觀眾。這些源于東北二人轉(zhuǎn)的獨(dú)特表演與喜劇形式已經(jīng)通過電視傳媒堂而皇之地進(jìn)入了社會的主流文藝范圍。

四、二人轉(zhuǎn)的綜合性

二人轉(zhuǎn)是一種綜合藝術(shù)，集歌唱、表演、音樂、舞蹈、雜技、美術(shù)、造型等各種藝術(shù)之大成，它的音樂唱腔豐富多彩，大約有曲牌二百多個，常用的也有幾十個。在表演上，舞蹈浪漫開放，優(yōu)美大方，演唱、說、舞相結(jié)合，異常生動活潑，獨(dú)具一格，在表演人物時，采取化出化入和虛似的手法，不受時間和空間的限制。在二人轉(zhuǎn)音樂曲牌的編排上，唱腔設(shè)計上都是極其豐富的，有的高亢豪放，有的激越雄壯，有的喜悅流暢，有的輕松委婉，有的深沉低哀，有的悲傷蕩魄，能夠表現(xiàn)各種環(huán)境、氣氛、情感和人物性格。

在二人轉(zhuǎn)的表演中，舞蹈有重要地位，它在刻畫人物性格，表達(dá)思想感情，推動情節(jié)發(fā)展上都起著極其重要的作用。舞蹈表演一般有兩種類型：表現(xiàn)情節(jié)的和抒發(fā)情感的。表現(xiàn)情節(jié)的舞蹈是通過舞蹈的動作，幫助交待故事情節(jié)，刻畫人物性格，推動矛盾沖突的發(fā)展;抒發(fā)情感的又有兩種，一種是激情舞，是表現(xiàn)情感強(qiáng)烈奔放的;另一種是抒情舞蹈，它的主要特點(diǎn)是輕松舒暢、深沉優(yōu)美，動作節(jié)奏平穩(wěn)，大方舒展，慢而不斷，柔中見美，造型和諧、均稱。

五、結(jié)語

總之，二人轉(zhuǎn)具有“大秧歌打底，百戲鑲邊”、“蓮花落打底，什不閑鑲邊”等說法。這些不同起源的說法也從側(cè)面說明了二人轉(zhuǎn)這種民間藝術(shù)是一種海納百川、多源多流的藝術(shù)。